從崩塌到重建：當代女性題材劇的“二次成長”敘事

近年來，在聚焦女性成長的都市劇集中，“二次成長”這一主題頻繁出現，它指的是女性在經歷重大人生危機后，如何突破原有生存狀態，重新構建自我身份與價值體系的過程。《四喜》《許我耀眼》《有你的時光里》《好事成雙》《如果奔跑是我的人生》等作品，通過不同的人物設定與敘事邏輯，共同勾勒出當代女性“二次成長”的多元路徑，既還原了女性生存的真實圖景，也傳遞出溫暖而堅定的價值導向。

破局與重生：當代女性的“危機時刻”

在這些劇集中，女性“二次成長”的起點往往是平靜生活的驟然崩塌，婚姻變故、身體創傷、身份危機等困境，這些危機將女性推向絕境，卻也讓她們在破局中重拾人生主動權。例如《四喜》中沈明珠的危機，源于家庭變故后的多方施壓：新婚丈夫因見義勇為離世，懷孕的她既要承受公婆“留后”的施壓，又要應對親生父母認親的拉扯，還要安撫養母“怕被拋棄”的焦慮。

失去摯愛的沈明珠同時被“妻子”“孕婦”“女兒”等身份標簽綁架，在倫理關系的漩渦之中掙扎，但她卻展現出了驚人的韌性和勇氣。她果斷拒絕公婆以財產為條件讓她留下遺腹子的無理要求，明確生育權屬于自己。更令人動容的是，當公公意外猝死暴露婆家資不抵債的真相時，沈明珠沒有選擇逃避或割裂，反而挺身而出厘清債務、承包單位，將家人凝聚成共渡難關的共同體。

《許我耀眼》中小鎮女孩許妍通過虛構高知父母的身份嫁入豪門，卻陷入真實自我與虛構身份的持久沖突。許妍二次成長的導火索，是偽裝身份的暴露與發現丈夫沈皓明“利益交換式婚姻”的真相——自己只是對方權衡利弊后的選擇。

在試圖以真誠態度化解婚姻危機卻遭拒絕后，許妍做出了清醒的職業規劃。她凈身出戶從直播帶貨起步，并依靠自己的韌勁創立了品牌“妍衣紡”。這種既敢于爭取、又懂得及時止損，敢于展現事業追求又堅守底線的特質，成為當代女性精神的縮影。

《如果奔跑是我的人生》則通過女性的身體創傷探討生命價值的重建。舞蹈老師程安心因母親趙秀芳壽宴后的車禍被迫截肢，這不僅摧毀了她作為舞者的職業生涯，更摧毀了她賴以存在的身體感知與尊嚴。然而，在她最需要支持的時候，又遭遇了丈夫秦峰出軌的情感背叛。

遭受雙重打擊、原本整日郁郁寡歡的程安心，在母親趙秀芳“三個月減掉100斤”的賭約激勵下，開始打開封閉的心。趙秀芳從逃避減肥到包保鮮膜跑步、堅持黃瓜番茄飲食的轉變；程安心從拒絕坐輪椅到主動提出安裝假肢，從害怕他人目光到主動走出家門，最終重新找回了在舞臺上閃閃發光的自己。劇集展現了母女間的雙向救贖。

這些劇集以多元的困境書寫，呈現了女性“二次成長”的堅韌——每個女性都可能在人生某一階段遭遇秩序崩塌，但困境本身并非終點，而是重構自我的起點。

對立與共生：多元女性關系的價值重構

女性題材劇的另一重要突破，在于構建了多元共生的女性互助網絡，將姐妹、母女、婆媳、朋友甚至“原配與第三者”等曾經的對立關系，轉化為“二次成長”的核心支撐。這些關系不再是簡單的情感聯結，而是兼具理解、支撐與相互塑造功能的“成長共同體”，展現了女性之間復雜而溫暖的情感圖景。

《許我耀眼》通過萬鵬飾演的喬琳一角，實現了對姐妹關系的創新詮釋。喬琳雖從小獲得父母偏愛，卻在許妍身份瀕臨暴露時展現出極強的保護欲。其中最具代表性的一幕發生在喬琳被妹妹許妍帶去參加沈皓明飯局的場景中。面對滿桌精致菜肴和陌生的社交場合，來自小縣城的喬琳沒有因妹妹嫁入豪門而嫉妒，也沒有因自身處境產生自卑，一心只想“不要讓妹妹被拆穿”。這個角色的核心價值在于打破“原生家庭既得利益者必對立”的敘事窠臼，破除觀眾對女性關系的刻板印象。

《有你的時光里》則描繪了王焱與王靈均的非典型姐妹關系。妹妹為拯救先天性疾病的姐姐而出生，姐姐因妹妹得以存活，這種“海葵與寄居蟹”的共生關系讓她們在都市打拼中形成獨特的羈絆。起初，王焱將妹妹視為“負擔”，希望她回老家考學，而王靈均也對姐姐的強勢感到不滿，姐妹間矛盾不斷。

但隨著共同經歷職場風波、情感糾葛，尤其是在香港出差時的談心，使她們逐漸理解了彼此的不易：王焱看到了妹妹的天真熱情與責任擔當，王靈均也懂得了姐姐光鮮背后的壓力。最終，王焱放棄高壓職場回到樂山養胎，王靈均也找到了人生方向，姐妹二人從“相互拉扯”到“彼此滋養”，印證了親情在“二次成長”中的治愈力量。

《好事成雙》對女性關系的解構更為大膽，將傳統敘事中“原配與第三者”的對立關系，轉化為困境中的戰略同盟。林雙與江喜，一個是遭遇背叛的全職主婦，一個是被欺騙的職場女性，起初彼此充滿敵意，但當她們看清自己的處境都是因為被同一個男人算計利用后，選擇放下成見聯手反擊“渣男”。江喜冒著被報復的風險，提供衛明轉移財產的證據；林雙在江喜失業后，邀請她加入自己的創業項目。兩人的關系的轉變，完成了從情感到人生的價值跨越——她們不再是爭搶同一份愛的競爭者，而是共享同一片未來的共創者。

從姐妹間的守護到對立女性的結盟，女性不再是彼此的對照組或“敵人”，而是在理解與支撐中共同成長的伙伴，這種互助互塑的關系網絡，成為“二次成長”最溫暖也最堅實的動力來源。

疼痛與療愈：溫暖現實主義的敘事平衡

面對沉重的危機敘事，當下女性題材劇集形成了一套溫情的敘事策略。這些帶有“溫暖現實主義”色彩的作品，既敢于撕開生活的傷口，直面生活殘酷面的同時，也能夠為觀眾構建情感緩沖地帶，實現從痛感到療愈的平穩過渡。

《四喜》用輕喜劇的底色包裹現實主義的內核。劇中不僅深刻探討了“門當戶對”“生恩與養恩”等社會議題，也以“馮家資不抵債”這一情節，觸及了經濟債務這一現實痛點。然而，劇作并未因此沉溺于苦情，而是以人物鮮活的幽默感來化解沉重話題帶來的壓抑感。

其中，由脫口秀演員徐志勝飾演的“拆二代”小吳，便是一個極具代表性的喜劇設計。他在與大倪相親時直言不諱地表示：“我家有六套房，生一個小孩給一套。”其熟悉的喜劇面孔和接地氣的臺詞讓觀眾忍俊不禁。

同時，弟弟沈明輝作為家庭的“開心果”，時常通過幽默而略顯莽撞的言行活躍著氛圍。在姐姐明珠因生育承受婆家壓力時，沈明輝挺身而出，直接回懟“我姐生不生孩子，我姐做主”，在關鍵時刻展現“護姐狂魔”的擔當。這種“笑淚交織”的敘事策略，既保持了現實的銳度，又始終涌動著暖意，賦予觀眾共同前行的力量。

《如果奔跑是我的人生》在呈現程安心身體殘缺與夢想破滅的極致痛苦時，始終伴隨著家人不離不棄的陪伴與鼓勵。其中趙秀芳堅持減肥只為激勵女兒的信心，尤其是那句“媽媽沒垮，你更垮不了”，讓她困頓中重新拾起對生活的信心和對舞蹈夢想的熱愛，成為擊穿觀眾淚點的溫情瞬間。

可見，溫暖現實主義的底色讓這些劇集既避免了危機敘事陷入“販賣焦慮”的誤區，也不讓療愈流于“強行圓滿”的虛假，而是讓觀眾在感受角色痛苦的同時，也能觸摸到生活中的溫暖微光，實現情感共鳴與精神慰藉的雙重效果。

女性題材劇以“二次成長”為核心的敘事革新，構建了一幅生動的當代女性精神圖譜。這些劇集不再滿足于制造簡單的逆襲爽感或販賣焦慮，而是深入探索女性成長的多維面向，用多元的困境書寫還原真實，用共生的關系網絡傳遞溫暖。這種敘事讓觀眾既能在角色身上找到情感共鳴，又能從她們的破局中獲得面對困境的勇氣，這正是“她題材”的真正魅力所在。

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作者 | 李學樾

主編 | 彭侃

執行主編 | 劉翠翠

排版 | 于佳欣