榮寶30年秋拍王炸！齊白石晚年變法巔峰之作亮相，少白湯發(fā)周發(fā)布

齊白石

（1864-1957）

齊白石，原名純芝，字渭青，號(hào)蘭亭。后改名璜，字瀕生，號(hào)白石、白石山翁、老萍、借山吟館主者、寄萍堂上老人、三百石印富翁。齊白石生于湖南湘潭，57歲后定居北京，曾任中央美術(shù)學(xué)院名譽(yù)教授、中國美術(shù)家協(xié)會(huì)主席等職，擅畫花鳥、蟲魚、山水、人物，筆墨雄渾滋潤，色彩濃艷明快，造型簡練生動(dòng)，意境淳厚樸實(shí)。所作魚蝦蟲蟹，天趣橫生。其書工篆隸，取法于秦漢碑版，行書饒古拙之趣。篆刻自成一家，善寫詩文。齊白石是近現(xiàn)代中國美術(shù)史上“詩書畫印”俱佳的巨匠。

齊白石

《花鳥冊(cè)頁十一開》

款識(shí)：

1.寄萍堂上老人。鈐印：老蘋

2.白石。鈐印：木人

3.曾見顛道人畫荷花法。即八大山人法也。白石山翁。鈐印：白石

4.八硯樓頭主者。鈐印：萍翁

5.寄萍老人作。鈐印：阿芝

6.不辭長作嶺南人。吾亦有句云：再夢(mèng)無有到廣州。與東坡進(jìn)一層。白石。鈐印：木人

7.瀕生。

8.借山吟館主者。鈐印：木居士

9.杏子塢老民。鈐印：老齊

10.白石。鈐印：木居士、吾畫遍行天下蒙人偽造居多

11.齊大。鈐印：借山館記

鑒藏印：榮寶齋收藏

說明：此作品為榮寶齋庫出作品。

出版：

1.《齊白石彩色精選》P215、P217，臺(tái)北市藝術(shù)圖書公司，中華民國75年初版。

2.《齊白石全集第三卷繪畫》P274-279，湖南美術(shù)出版社，1996年10月。

3.《榮寶齋畫譜八花卉草蟲·齊白石繪》P38-41，榮寶齋出版社，1996年12月。

4.《齊白石畫譜分類系列第一輯》<荷>P2,<菊>P6,湖南美術(shù)出版社，1998年5月。

5.《齊白石·現(xiàn)代大師名作與藝術(shù)人生畫冊(cè)（之一）》P57-58，湖南美術(shù)出版社，2003年05月

6.《齊白石繪畫作品圖錄·中卷》P46-47，天津人民美術(shù)出版社，2006年7月。

7.《榮寶齋珍藏7·繪畫卷七》P110-120，榮寶齋出版社，2012年5月。

8.《榮寶齋藏冊(cè)頁·齊白石花鳥冊(cè)》，榮寶齋出版社，2014年。

9.《榮寶齋珍藏繪畫題跋齊白石》P54-57,榮寶齋出版社，2017年2月。

著錄：《齊白石的世界》P143，羲之堂文化出版事業(yè)有限公司，2002年4月。

27×33.5cm 33×34cm

出版物封面

著錄封面

齊白石在榮寶齋

1919年，已過天命之年的齊白石，毅然決然地告別故鄉(xiāng)湖南湘潭，踏上了前往京城北京的路途。此時(shí)的他，雖在藝術(shù)領(lǐng)域已有所積累，但仍渴望在京城這片文化沃土上，尋求更大的發(fā)展空間。初到北京的齊白石，落腳于法源寺，面臨著生活與藝術(shù)的雙重困境。彼時(shí)，他的畫風(fēng)尚未被京城主流畫壇所接受，作品少有人問津，生活也頗為拮據(jù)。

20世紀(jì)20年代榮寶齋南紙店外景

在艱難的處境中，琉璃廠成為了齊白石藝術(shù)生涯的一個(gè)重要轉(zhuǎn)折點(diǎn)。琉璃廠作為京城著名的文化街區(qū)，匯聚了眾多古玩店、書畫店和文房四寶店，是文人墨客、藝術(shù)家們常來之地。齊白石在此掛單刻印賣畫，希望能以此維持生計(jì)并傳播自己的藝術(shù)。正是在這里，他結(jié)識(shí)了榮寶齋，從此開啟了與這家百年老店長達(dá)近40 年的深厚緣分。榮寶齋始建于清朝康熙十一年（1672年），前身是松竹齋。民國年間，這里更是老一輩書畫家如于右任、張大千、吳昌碩、魯迅等的常客。初來乍到的齊白石，便在榮寶齋掛筆單賣畫。榮寶齋獨(dú)具慧眼，看中了齊白石作品的獨(dú)特之處，特意將他的畫掛在店堂最顯眼的地方，還為他設(shè)立了“筆單”，詳細(xì)列出各類作品的價(jià)格，積極為他推廣。

此幅《花鳥冊(cè)頁十一開》現(xiàn)藏于榮寶齋，是其晚年藝術(shù)創(chuàng)作的集大成之作。創(chuàng)作于其藝術(shù)生涯的成熟階段，這一時(shí)期的齊白石，經(jīng)過“衰年變法”，藝術(shù)風(fēng)格已臻成熟，形成了獨(dú)特的藝術(shù)語言。此幅冊(cè)頁題材豐富多樣，涵蓋了荷花、枇杷、荔枝、牡丹、南瓜等多種花卉果蔬，每一幅畫作都蘊(yùn)含著他對(duì)生活的細(xì)膩觀察和深刻感悟，展現(xiàn)出其獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。

齊白石的 “衰年變法” 并非一蹴而就，而是經(jīng)歷了長達(dá)十年的艱苦探索。在這十年間，他不斷嘗試，反復(fù)實(shí)踐，經(jīng)歷了無數(shù)次的失敗與挫折，但始終沒有放棄。他在詩中描繪道：“掃除凡格總難能，十載關(guān)門始變更。” 經(jīng)過十年的閉門苦修，齊白石終于脫去凡俗之氣，創(chuàng)作出心滿意足的作品，實(shí)現(xiàn)了藝術(shù)風(fēng)格的重大轉(zhuǎn)變。這次變法不僅是他藝術(shù)生涯的重要轉(zhuǎn)折點(diǎn)，也為他日后成為一代繪畫大師奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

在風(fēng)格特點(diǎn)上，齊白石晚年的畫作筆力雄渾，筆墨運(yùn)用更加自由奔放，線條簡潔而富有張力，墨色濃淡相宜，變化豐富。他善于運(yùn)用簡潔的線條和概括的筆墨，表現(xiàn)物體的形態(tài)和神韻，達(dá)到了“似與不似之間” 的藝術(shù)境界。在色彩運(yùn)用上，他大膽采用鮮艷的色彩對(duì)比，使畫面充滿了視覺沖擊力，卻又和諧統(tǒng)一。構(gòu)圖上，他打破常規(guī)，注重畫面的疏密、虛實(shí)和開合，創(chuàng)造出獨(dú)特而富有創(chuàng)意的畫面布局，給人以強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力。

冊(cè)頁之一

齊白石早年深受八大山人影響，在他早期的荷花作品中，能明顯看到八大山人風(fēng)格的痕跡，如用筆簡潔，墨色淡雅，注重畫面的留白，營造出一種冷逸、空靈的氛圍。冊(cè)頁中的這張荷花，題跋中透露：“曾見顛道人畫荷花法，即八大山人法也。”八大山人以獨(dú)特的冷逸畫風(fēng)著稱，其荷花畫作往往以簡潔的筆墨、空靈的意境和獨(dú)特的構(gòu)圖，傳達(dá)出一種孤高、冷峻的情感。然而，齊白石并未局限于對(duì)八大山人的模仿，而是在學(xué)習(xí)的基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)新。在衰年變法后，他在筆墨運(yùn)用上更加大膽豪放，以金石書畫用筆表現(xiàn)荷葉的厚重與質(zhì)感。在構(gòu)圖上，他突破了八大山人簡潔空靈的布局，畫面更加飽滿豐富，而且齊白石常將荷花與其他元素，如小魚、鴛鴦、青蛙等相結(jié)合，使畫面充滿了生機(jī)與活力。他的荷花作品不再局限于八大山人的冷逸孤高，而是融入了自己對(duì)生活的熱愛和對(duì)自然的一種樸實(shí)的贊美。

冊(cè)頁之一

冊(cè)頁中的荔枝，將繪畫與詩詞完美融合，展現(xiàn)出詩畫交融的藝術(shù)境界。畫中，齊白石以簡潔而生動(dòng)的筆墨，描繪出荔枝的形態(tài)和色澤。荔枝果實(shí)飽滿圓潤，色澤鮮艷而細(xì)膩，仿佛能讓人感受到其香甜多汁的美味。枝葉繁茂，墨色濃淡變化豐富，展現(xiàn)出荔枝樹的生機(jī)與活力。看著這幅畫“日啖荔枝三百顆，不辭長作嶺南人” 蘇東坡的那句詞便會(huì)自然而然地涌上心頭，彼時(shí)蘇東坡被貶惠州，在品嘗到荔枝的美味后，從而發(fā)出了這樣的感慨。齊白石的荔枝，大吉大利，同樣傳遞出對(duì)的美好的生活向往。詩與畫雖表現(xiàn)形式不同，但在情感的表達(dá)上共通的。

冊(cè)頁之一

冊(cè)頁之一

齊白石酷愛畫枇杷和牡丹。在這幅冊(cè)頁中，他以濃墨畫葉，墨色濃淡變化豐富，展現(xiàn)出葉片的層次感和質(zhì)感。枇杷果實(shí)則以鮮艷的黃色點(diǎn)染，溫潤，飽滿。枇杷樹枝干斜出，果實(shí)錯(cuò)落有致地分布在枝頭，畫面簡潔而富有生氣。他一生酷愛畫牡丹，這一題材在其花卉類畫作中占據(jù)突出地位。從早期的墨牡丹到晚年的紅牡丹，他持續(xù)探索，不斷精進(jìn)，將牡丹的富麗堂皇與古樸的金石之氣融合，這張就是其晚年“紅花墨葉”的典型風(fēng)格。他認(rèn)為畫牡丹應(yīng)以富厚為佳，若失其體態(tài)，則失牡丹之本色。齊白石的牡丹畫，既絢爛奪目，又簡練寫意，寓意吉祥，堪稱近代畫牡丹的圣手。在這幅冊(cè)頁中的牡丹畫里，他以大寫意技法刻畫牡丹的國色之美，色彩奪目。用鮮艷的紅色描繪牡丹花朵，花瓣層層疊疊，；葉片則以濃墨繪制，墨色厚重。畫面構(gòu)圖飽滿，花朵占據(jù)畫面中心，周圍配以枝葉，展現(xiàn)出牡丹的雍容華貴之態(tài)。

冊(cè)頁之一

齊白石一生的主題都離不開生活的景物，在這幅冊(cè)頁中還花了南瓜小鳥，南瓜厚實(shí)飽滿，兩只小鳥互相盤旋嬉戲，很鮮活靈動(dòng)，鳥的眼睛畫的很精確，重墨點(diǎn)睛很傳神。此外，這幅冊(cè)頁中還畫梅花、菊花等君子之風(fēng)的題材，梅花深淺不一的紅色層層疊疊，梅枝度讓穿插，很有開合之勢(shì)。菊花花頭飽滿碩大，枝干多了許撫媚搖曳的姿態(tài)。火紅的茶花蓮蒂并開，滕黃色的花芯輔以重墨點(diǎn)蕊。色彩俏麗，墨色畫枝葉，與此幅冊(cè)頁中另外一幅桂花相映照，是其“紅花墨葉”風(fēng)格提煉出來的單純簡潔。此外還有富有寓意的春蠶之景，筆簡意足。整幅冊(cè)頁畫面充滿了濃郁的生活氣息和樂觀的生活態(tài)度，讓人感受到大自然的質(zhì)樸與美好。

這幅冊(cè)頁在榮寶齋的收藏體系中具有獨(dú)特的地位，也是其晚年藝術(shù)創(chuàng)作的杰出代表。是齊白石藝術(shù)風(fēng)格成熟時(shí)期的作品，它承載著齊白石一生的藝術(shù)追求與人生感悟，展現(xiàn)了中國傳統(tǒng)書畫藝術(shù)的獨(dú)特魅力，具有極高的藝術(shù)價(jià)值，每一幅畫作都蘊(yùn)含著他對(duì)生活的熱愛、對(duì)自然的敬畏和對(duì)藝術(shù)的執(zhí)著追求。無論是筆墨運(yùn)用、色彩搭配和構(gòu)圖布局，都達(dá)到了爐火純青的境界，使作品充滿了生命力和藝術(shù)感染力，也展現(xiàn)了齊白石深厚的藝術(shù)功底和獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，達(dá)到了詩畫交融的藝術(shù)境界。而榮寶齋對(duì)這一冊(cè)頁的珍藏，不僅使其得以完好保存和傳承，也為我們提供了一個(gè)欣賞和研究齊白石藝術(shù)的珍貴契機(jī)，是研究他藝術(shù)風(fēng)格演變的重要資料，讓我們能夠近距離領(lǐng)略這位藝術(shù)巨匠的獨(dú)特魅力。同時(shí)，它也反映了當(dāng)時(shí)的社會(huì)文化背景和藝術(shù)氛圍，為我們了解近現(xiàn)代中國繪畫史提供了珍貴的實(shí)物資料。