與誰(shuí)同坐，明月清風(fēng)我

總有些時(shí)刻，想從喧囂中抽身——當(dāng)加班后的路燈拉長(zhǎng)身影，當(dāng)聚會(huì)散場(chǎng)后余溫冷卻，當(dāng)世界突然安靜得只剩下自己的心跳。你渴望一張長(zhǎng)椅，一片夜空，一輪明月，一縷清風(fēng)。

這大概就是現(xiàn)代人最奢侈的向往：不必奔赴山海，只在尋常夜晚，與真實(shí)的自己坦誠(chéng)相見。就像九百年前那個(gè)夜晚，蘇軾在承天寺庭中與張懷民漫步時(shí)寫下的：“何夜無(wú)月？何處無(wú)竹柏？但少閑人如吾兩人者耳。”

其實(shí)我們尋找的，從來(lái)不只是明月清風(fēng)，更是那個(gè)能與明月清風(fēng)對(duì)話的自己。

今天推薦五本簽名書，它們以不同的方式，回應(yīng)著這個(gè)永恒的命題。

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“回到中國(guó)人最詩(shī)意的精神故鄉(xiāng)”，這本書是寫給蘇軾的一封長(zhǎng)信。蘇眉老師循著東坡足跡，從眉山到常州，用七年時(shí)間重走他的一生。

但這不只是傳記，更是兩個(gè)靈魂的隔空對(duì)話——她寫他的詩(shī)詞，更寫這些文字如何照亮普通人的困頓時(shí)刻。

翻開它，你會(huì)明白為什么失意時(shí)該讀蘇東坡——他不是教我們超越，而是教我們?nèi)绾卧谌碎g好好地、有趣地活著。

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我們都知道蘇軾詞寫的好，但卻少有人深入他的繪畫世界。龐鷗老師這本書首次系統(tǒng)梳理蘇軾存世畫作與畫論，帶你看見一個(gè)“全能型天才藝術(shù)家”。

書中高清還原的《枯木怪石圖》，那扭曲卻堅(jiān)韌的線條，正是他生命的注腳。

翻閱這本厚重的畫冊(cè)，你會(huì)理解中國(guó)文人畫的精髓——不在于形似，而在于那一點(diǎn)無(wú)法被磨滅的精神氣韻。

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豆瓣9.2分的高分詩(shī)集！

青年詩(shī)人倪湛舸以“皮埃爾和艾琳娜”系列構(gòu)建了一個(gè)多重空間的奇幻世界。

她的語(yǔ)言極具力道和滄桑感，充滿情感變化的層次感。

書中將詩(shī)歌創(chuàng)作與克蘇魯神話相連，源于恐懼，歸于與虛無(wú)的和解。

不適合輕松翻閱，卻適合在某個(gè)想要深度思考的夜晚，與之較勁、共鳴。

配以青年藝術(shù)家的裝置藝術(shù)插圖，為閱讀增添獨(dú)特的視覺體驗(yàn)。

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侯印國(guó)老師的《蘇東坡的星座》，以新文化史的輕學(xué)術(shù)視角，由17篇視角新奇的主題文章，勾勒出古人生活和文化中的別樣細(xì)節(jié)和溫度。

其中講蘇東坡的這篇特別有意思，從“星座”（實(shí)為宋代盛行的星命之學(xué)）這一獨(dú)特視角切入，結(jié)合大量的史料筆記，還原蘇軾生活時(shí)代的文化氛圍和民間信仰。它探討了蘇軾本人對(duì)命運(yùn)的看法，以及那些神秘元素如何潛移默化地影響了他的創(chuàng)作與人生抉擇。

當(dāng)然還有其他內(nèi)容，看了之后真的拍案叫絕，不得不佩服作者的腦洞，原來(lái)中國(guó)的歷史可以這么玩轉(zhuǎn)，沒有那么多壓抑沉重的包袱，有的只是活生生的普通人的趣事。

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《林中足跡》是譯者簽名版，十分難得，推薦閉眼入。

這是英國(guó)著名博物學(xué)家和自然保護(hù)主義者約翰·利斯特-凱的作品。伶鼬、狗獾、松貂、水獺……這些靈動(dòng)可愛但行蹤隱秘的鼬科動(dòng)物總是能激發(fā)我們的好奇心，也深深吸引著博物學(xué)家約翰·利斯特-凱的目光。

在蘇格蘭高地，他常以冥想者的姿態(tài)，耐心蹲守在樹林、河岸和峽谷的角落，觀察這些動(dòng)物在不受人類干擾的情況下是如何生活的。在這本清新雋永的觀察筆記中，蘇格蘭高地的風(fēng)光生動(dòng)鮮活，作者與動(dòng)物的相遇曲折動(dòng)人，大自然舞臺(tái)上的精彩戲劇永不落幕。

本書是寫給鼬科動(dòng)物的一封真摯情書，更是獻(xiàn)給自然與野性的一首贊美詩(shī)。