長劇仍需要“落地”古裝

犀牛娛樂原創

文｜沈婉婷 編輯｜樸芳

聽說內娛又有長劇“回宮”了？

成功守住古裝探案王牌IP榮耀的《唐詭3》前腳剛收官，古裝傳奇劇《大生意人》緊接著就掀起了一股有關“晚清商戰題材復興”的熱議浪潮。

根據官方戰報，11月25日在CCTV-8和愛奇藝同步播出的《大生意人》開播37分鐘酷云實時收視率即達成破3成就、穩居全國第一；網絡端熱度相對滯后但呈現穩步上升態勢，愛奇藝站內熱度峰值已達7700+。

《大生意人》的“落地經”

作為一部把時代背景放在清朝晚期的古裝劇，“落地感”與經商傳奇的結合構成了《大生意人》的核心競爭力，也是當下劇集市場許久未見的稀缺題材，且集結了陳曉、孫千、羅一舟、李純、朱亞文、向涵之等各年齡層知名演員。

該劇改編自趙之羽同名小說，以晚清書生古平原的視角講述其從流放犯逆襲成一代“商王”的歷程，輾轉于馬幫、票號、茶葉、鹽業等不同商業領域，還在流民、商賈、洋商等多方勢力中步步為營地機智周旋，并完成從“小愛回家”到“大愛天下”的蛻變。

在前幾集中，我們已能在高密度的敘事節奏中感受到邊緣小人物的命運與歷史的關聯性。開篇的“人參娃娃爭奪案”火速串聯起流犯、邊關將領、藥商三方的矛盾，而后古平原又接連上演調停械斗、假婚脫困、火槍對峙、雪中逃亡等多個高能場面，被觀眾稱為“無尿點敘事”。

而在一個接一個戲劇沖突之中又有一種邊追劇邊復習歷史的既視感，通過男主古平原及常玉兒、李欽、蘇紫軒等人物群像的塑造，描摹出徽商、晉商、票號、茶鹽貿易等真實商業生態，映射出晚清商人的精神風貌與商業文明的演進，并融合太平天國運動、中外貿易沖突等重大歷史事件營造出厚重的史詩氛圍。

制作層面的“落地感”更是隨處可見，像對“流放寧古塔”這個在過往太多古裝劇中聽到過的刑罰于這部劇中有了具象化的認知，為了還原清代流放地的極寒環境劇組深入黑龍江伊春實景拍攝，并從場景布置、服化道、鏡頭語言等細節讓觀眾見識到什么是真正的“苦寒之地”以及大雪中掙扎的眾生與人性。

可貴的是，在《大生意人》的商業公路地圖中，實地取景的魅力會貫穿始終，跨越東北、浙江、安徽、內蒙古等五地拍遍四季，不僅復現平遙票號街、科爾沁草原、徽派宅院等真實場景，還依據不同商幫的服飾風格“因地制宜”搭配非遺面料與京繡工藝，凸顯地域的差異性和人物身份的轉變。

然而劇集自播出后也并非毫無爭議，主要集中在某些劇情未把握好節奏爽感與內容邏輯的平衡，如男主在寧古塔的逃亡情節中，藏于水箱卻屢次都未被反派的刀刺中略顯不合理。此外，部分年輕演員與角色的適配度也遭到一些質疑。

“落地”古裝仍大有可為

不過總的來說，不管是題材立意還是制作質感，《大生意人》目前看來仍是一部瑕不掩瑜的“落地”古裝。

這類古裝劇與致力于滿足觀眾“嗑CP”需求的古偶最明顯的區分在于更側重刻畫特定歷史背景中的人物關系圖譜、權力爭斗、風土人情等，不一味強調感情線的“糖點”或“虐點”。

比如《大生意人》中盡管也有陳曉和孫千、朱亞文和向涵之兩條CP線，但在戲份比重分配中并未喧賓奪主，更多地還是彰顯每個角色在動蕩年代中的成長弧光。除了他們四位之外，極具神秘感的“女中豪杰”蘇紫軒、生來就不缺錢的京城世家之子李欽、俠肝義膽的馬幫幫主常四爺等主要角色皆已在首播四集中勾勒出鮮活立體的面貌。

又如雖已大結局、熱度卻仍居高不下的《唐詭3》同樣是“落地”古裝的典范，其在志怪詭譎的表達上與架空世界觀的懸疑探案劇集最大區別是扎根在真實的唐代世界中，從官職、民俗、禮儀到建筑、服飾等都依托于嚴謹的歷史考據，然后借由一個個小人物的故事與當下觀眾產生現實共鳴。

再往前梳理，《長安的荔枝》《錦繡芳華》同樣是以觀眾熟悉的大唐作為故事發生地，前者將大唐的“職場生態”巧妙融入在李善德運荔枝和鄭平安權謀復仇兩條故事線中，也生動描繪了那個時期長安與嶺南兩地的歷史風貌和文化氛圍；后者則延續前作的“落地”理念，以女性經商與家國情懷為主線再現盛唐風華、傳遞中式美學愛情觀。

而綜觀各平臺新一年的待播劇儲備也能看出“落地”古裝或將加速回歸，種子選手如成毅領銜的古裝懸疑劇《長安二十四計》、以虛構的唐朝“文承年間”為背景展開朝堂智謀較量，白宇、周雨彤、朱亞文等主演的《太平年》將全景式展現五代亂世由分至合的過程，《風禾盡起張居正》《兩京十五日》則分別聚焦明代的萬歷和洪熙年間的歷史傳奇故事等。

這些劇集在IP體量、主演陣容、制作班底上皆堪稱頭部重點項目的級別，不僅折射出平臺在布局古裝賽道時已不再過度依賴于時靈時不靈的女頻古偶，也某種程度上意味著兼具傳統審美與現實溫度的“落地”古裝或許還真有帶領長劇復興的潛力與能力。

無論如何，先都拿出來嘗嘗咸淡再說。