三季《唐詭》，是國產(chǎn)原創(chuàng)ip的養(yǎng)成樣本

文｜13

近日收官的《唐朝詭事錄之長安》（以下簡稱《唐詭3》），無疑是近期表現(xiàn)最亮眼的劇集。

《唐詭3》的成績有目共睹：骨朵網(wǎng)絡(luò)劇熱度指數(shù)榜始終排第一、愛奇藝站內(nèi)多日連續(xù)破萬的熱度表現(xiàn)以及豆瓣8.1的評分，意味著它延續(xù)了前作的口碑和熱度，也意味著“唐詭”這個IP，歷經(jīng)四年三季，已經(jīng)走向成熟。

在這個內(nèi)容速朽、長劇下行的時代，“唐詭”系列的成功，既是內(nèi)容敘事與人物刻畫不斷精進的結(jié)果，也離不開其系統(tǒng)化的IP構(gòu)建思維，它為國產(chǎn)劇IP的養(yǎng)成提供了一個值得借鑒的范本。

敘事精深

較之前作，舞臺的聚焦與深化是本季敘事的最大特點。

蘇無名與盧凌風(fēng)在第一季開篇的“長安紅茶案”后被貶出長安，第二季更是一路西行至偏僻的寒州云鼎縣，觀眾們跟隨主角團游歷四方，案件多以地方異聞為主。而第三季則將故事牢牢鎖定在大唐的心臟長安，主角團們依然在流動，但流動的地點被限定在長安一百零八坊之中。

空間收縮后，《唐詭3》不復(fù)從前天高皇帝遠(yuǎn)的疏離感和大唐公路片的遼闊漂泊感，政治氣息濃厚，許多案件本身便是政治博弈的延伸。

《唐詭3》開篇的《康國的金桃》由西域貢品引出，本身即是太上皇、天子與長公主三方勢力的博弈；《成佛寺的哭聲》的故事主角是一位酷似天后容貌的少女，吸引了多方勢力出于不同政治目的的覬覦；《白澤的蹤跡》里天子與長公主的斗爭更是從暗中較勁發(fā)展到正面碰撞；《去天尺五》揭示唐代士族門閥與皇權(quán)和庶族的矛盾；《借齡者》折射唐代嚴(yán)苛的奴籍賤籍制度；《盛世馬球》暗藏中央與地方、大唐與外邦的復(fù)雜權(quán)力制衡。

其實《唐詭2》已經(jīng)展現(xiàn)出了敘事版圖的擴大，從內(nèi)地延伸到邊疆、港口，開始觸及漕運、商貿(mào)等更為復(fù)雜的社會經(jīng)濟層面。同時也開始有意識地埋設(shè)太子與公主權(quán)斗的伏線，為整個系列注入更深層的政治驅(qū)動力和連續(xù)性。

而到了《唐詭3》，朝堂權(quán)謀與詭案深度交織，互為表里，且許多案件建立在扎實的考據(jù)基礎(chǔ)上。如《白澤的蹤跡》中融入的上官婉兒墓志銘、天后的金簡等真實歷史元素，都使得故事更具歷史質(zhì)感。

也有觀眾認(rèn)為，濃重的朝堂權(quán)謀線擠壓了單元案件本身的推理空間，導(dǎo)致案件的解謎爽感被削弱，原本的奇情詭異風(fēng)格被束縛。朝堂權(quán)謀涉及到的權(quán)力更迭、復(fù)雜的政治制度等的確會增加觀劇門檻，《唐詭3》也在努力尋找平衡點，用民俗怪談、山野志怪等中式恐怖元素放大詭味兒，中和政斗感。

而《諾皋記》《旗亭畫壁》等案件本身便沒有太強的政治色彩，更多聚焦于情感糾葛、詩人風(fēng)骨等，這些氣質(zhì)更為輕盈的故事與前兩季風(fēng)格更為一致，是對《唐詭》老觀眾情懷的照顧，也是一種有意識的節(jié)奏把控與審美互補。

事實上這種敘事上的延展和冒險，正是一個成熟IP的必由之路。行至第三季的《唐詭》，從地方到中央，從江湖到廟堂，從奇案到權(quán)謀，已經(jīng)不止于描繪大唐的人間百態(tài)，還在借助詭案觸及大唐背后的權(quán)力結(jié)構(gòu)與制度性根源。在前兩季縱覽大唐四方的廣度基礎(chǔ)上，本季實現(xiàn)了縱向剖析帝國肌理的轉(zhuǎn)向，在歷史縱深感上更進一步。

人物入魂

隨著敘事的收束，劇中人物形象與關(guān)系也必然要完成相應(yīng)的深化與蛻變。

從單元主角來說，劇中的悲劇往往不再是個人惡念所致，更多的是個體在僵化的等級制度、盤根錯節(jié)的政治網(wǎng)絡(luò)中被擠壓被犧牲的結(jié)果。

《成佛寺的哭聲》中，少女舞陽的悲劇是因為她酷似天后的容貌，成了一個極具誘惑力的政治符號；《白澤的蹤跡》中李奈兒的養(yǎng)母上官婉兒是政治斗爭的犧牲品；《借齡者》中的鐘士載，則代表了被嚴(yán)苛社會制度碾碎的底層悲劇。即便是《旗亭畫壁》中看似灑脫不羈的詩人與商人，他們的命運也同樣被無形的政治風(fēng)向所牽引，人生選擇無不籠罩在帝國文化政策的巨大陰影之下。

這些單元主角的故事讓蘇無名和盧凌風(fēng)的探案，超越了簡單的懲惡揚善，深化為對時代痼疾的叩問與反思。當(dāng)他們接近這些被權(quán)力和制度碾壓的個體時，便不僅僅是在破案，也是在審視大唐光輝表象的另一面。

從主角小分隊來說，回到權(quán)力中心的長安也讓他們每個人都經(jīng)歷了價值觀重塑。在首季中，主角人物的形象是更加鮮明而標(biāo)簽化的。第二季踏上西行之路后，遠(yuǎn)離長安的政治中心，人物在相對純粹的環(huán)境和不斷的共同經(jīng)歷中，都得到了進一步成長，整體團隊在漂泊中形成了更強的家族氛圍，互動更加自然家常。

《唐詭3》則打破了這種烏托邦一樣的神仙團隊氛圍，呈現(xiàn)了蘇無名和盧凌風(fēng)的激烈沖突。盧凌風(fēng)直率認(rèn)死理而蘇無名圓滑老成，前兩季他們也時常因為性格和行事風(fēng)格不同產(chǎn)生摩擦，但那些無傷大雅的小沖突更多是起到喜劇調(diào)劑作用。在《唐詭3》的《去天尺五》一案中，卻借由一場爭吵呈現(xiàn)出了兩人在價值觀層面的根本沖突。

盧凌風(fēng)出身世家大族，驕傲與權(quán)力天生附屬于范陽盧氏；蘇無名更貼近庶族，他更關(guān)注百姓疾苦。盧凌風(fēng)認(rèn)為士族精英治國才更能利于大唐，而蘇無名則更強調(diào)科考入仕的重要性。這兩種價值觀符合他們的人設(shè)身份，在特定歷史語境下也各有其合理性。

激烈的價值觀沖突，成就了人物關(guān)系的深化，他們并未因理念不合而分道揚鑣，而是在碰撞中理解了彼此的立場與局限。

與此同時，主角小分隊中的女性角色喜君、櫻桃以及老費、薛環(huán)也都有了更深層次的角色擔(dān)當(dāng)，不再是團隊中的畫師、奶媽、打手等工具人設(shè)定，都有了更為獨立的角色性格呈現(xiàn)。人物弧光的圓滿，最終也反哺了IP本身的深度，使得“唐詭世界”更為有血有肉。

IP養(yǎng)成

敘事格局的拓展與人物弧光的點亮，最終共同服務(wù)于一個更具野心的目標(biāo)，即構(gòu)建一個能夠長效運營的“唐詭宇宙”。

行至第三季的《唐詭》，也已經(jīng)展現(xiàn)出從一部爆款劇集向成熟IP進階的清晰路徑，其成功不僅在于單季品質(zhì)，更在于構(gòu)建了一套可持續(xù)的IP發(fā)展邏輯。

《唐詭》在產(chǎn)量和質(zhì)量上的穩(wěn)定輸出是其IP延續(xù)的基石，這種穩(wěn)定來自于核心創(chuàng)作團隊的穩(wěn)定。監(jiān)制郭靖宇、編劇魏風(fēng)華以及在前兩季擔(dān)任導(dǎo)演、本季任監(jiān)制的柏杉，主角團隊演員去流量化的選角策略，保證了創(chuàng)作風(fēng)格的統(tǒng)一與品質(zhì)的連貫。

在國產(chǎn)劇創(chuàng)作團隊頻繁更替的現(xiàn)狀下，這種穩(wěn)定性讓《唐詭》形成了獨特的審美體系，成為IP最具辨識度的標(biāo)簽。

《唐詭》對觀眾和劇粉的尊重也有目共睹。創(chuàng)作團隊巧妙地將“方丈是兇手”等觀眾梗寫入劇情，打破了與觀眾間的第四堵墻，讓用戶從觀看者轉(zhuǎn)變?yōu)镮P的共創(chuàng)者。這種互動不僅增強了粉絲粘性，更讓IP在與用戶的對話中獲得了持續(xù)生長的活力。

在穩(wěn)定輸出長劇集之外，《唐詭》還開發(fā)了《長安縣尉》《九重樓》等豎屏短劇，由前三季原班人馬出演的橫屏中劇《唐詭奇譚》也將接力播出。通過長中短結(jié)合、多元開發(fā)的策略，不僅實現(xiàn)了對核心IP價值的深度挖掘，也覆蓋了不同觀劇習(xí)慣的用戶群體，有助于進一步拓展受眾邊界。

在內(nèi)容快速更迭、爆款生命周期不斷壓縮的當(dāng)下，堅持體系化創(chuàng)作、穩(wěn)扎穩(wěn)打地深耕故事與人物群像的國產(chǎn)原創(chuàng)IP并不多見。《唐詭》三季走來，在內(nèi)容與運營上不斷深化，最終從單點爆款成就穩(wěn)扎穩(wěn)打的系列化IP，讓我們看到國產(chǎn)原創(chuàng)IP在類型深耕、敘事精煉與生態(tài)建構(gòu)上的更多可能。也期待未來能有更多的“唐詭”出現(xiàn)。