江蘇
北京樂豆世紀影業：《親愛的X》是一部“極致”的作品
對比的極致——
故事始于一個小女孩的獨白。大雨滂沱的夜晚，她熟練地處理臉上的傷口，隨后平靜地目睹父親殺害了母親并偽裝成意外。
下一刻，鏡頭切換。小女孩成長為萬眾矚目的女明星。在閃爍的聚光燈與光鮮的紅毯之下，屏幕上緩緩浮現的，卻是這樣一段介紹：“姓名：白雅珍；職業：演員……她是反社會人格，她將他人視為工具，她刻意只接近對她有利用價值的男人……她心中仍懷有未完成的殺人計劃……”
后續劇情中，類似的對比與反轉層出不窮。女主角可能上一秒還在承受校園霸凌，下一秒就以運籌帷幄的布局者姿態登場。這種強烈的反差不僅制造了懸念，也為觀眾帶來十足的“爽感”。
設定的極致——
從《白夜行》的唐澤雪穗到《許我耀眼》的許妍，“惡女”角色往往都會被賦予不幸的原生家庭。而在《親愛的X》中，這種“不幸”被推向極致。
白雅珍的母親酗酒、家暴，父親好賭、出軌，再婚后甚至與新任妻子企圖利用幼年雅珍的隱私視頻牟利。成年后，獨自生活的雅珍長期遭受父親勒索，原本考上法學院的她因此失去入學資格。
這些不幸的疊加，最終促使雅珍徹底“黑化”。起初她的“惡”僅用于反擊，但在失去上大學的機會后，為擺脫悲慘過去，她開始主動利用他人，種下“惡因”，并終將自食其果。
表現手法的極致——
《親愛的X》導演是李應福，曾執導《太陽的后裔》《鬼怪》等爆款作品。如果說他過去的鏡頭語言是以唯美浪漫見長，那么在本劇中，其風格明顯更貼近當下的網絡審美：運用光影、構圖、特寫鏡頭等不斷強化人物情緒，增強視覺沖擊，高度適配短視頻的傳播邏輯。
透過這三重“極致”，便不難理解，在長視頻遭遇困境的今天，這部單集時長超過一小時（最新一集更長達1小時23分鐘）的劇集，為何仍能獲得觀眾的青睞。
無論是人物塑造，還是視聽表達、節奏設計，《親愛的X》都代表著一種更適配網生代觀眾審美的創作趨勢，對國內影視劇創作具有一定的參考價值。
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