詩詞有約,一號詩巷歡迎各位的到來。
有些人,縱然不曾相識,卻也能因一面之緣而讓人久久難忘:
有些詩,縱然不曾讀過,卻也能于一次不經意的初見中,讓人怦然心動。
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走進古詩詞,在最美的文字間,晾曬自己止于喧囂的心境;詩巷在本期要跟大家分的,是出自清代一位女詩人之手的詩。
這首詩寫得細膩、新穎又別致,它雖不著名,卻能夠讓人一見傾心,中間兩句尤其精妙。
冬初即目
清·陳慧珠
吳綿初熨帖,彈指已秋殘。
人月平分瘦,江天一色寒。
窗虛風力峭,樹老葉聲乾。
棖觸西堂里,濡毫興未闌。
陳慧珠,一位可考的平生資料幾乎為零的清代女詩人,她的名字可謂被歷史的塵埃深深地掩埋在了光陰的角落里。
陳慧珠大概出生于”一般家庭“,所以再加上自身性別的緣由緣,才導致她與自己的詩最終被“沉寂”起來吧。
根據全詩的內容來看,這首《冬初即目》乃作者在初冬時節寫于自己家的西房之中。詩在自然流暢的語言中,略帶幾分時間流逝的感傷,但它又于清淡的筆調中,呈現出唯美的意境,讓人讀來頗覺有味。
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詩的首聯不但點明了時節,而且還通過一定的舉動對作者的形象也做出了初步的刻畫:吳綿初熨帖,彈指已秋殘;剛剛熨燙完吳錦織成的棉襖,彈指間,秋天已經過去了。
我們可以看到,作者在首聯中運用了“倒裝”的寫作手法,她先描寫了自己的舉動,讓一幅富有動感和生活色彩的畫面在第一時間呈現于讀者的眼前,從而使得我們感受到了一種來自于生活的真實與親切感。
在第一句的基礎之上,后面一句再以直白的方式點出時節,將一處完整的內容帶給讀者。
那么在讀完后面一句的時候,我們感受到的除了初冬季節的清寒氣息以外,還能感受到作者在面對歲月流逝時所表現出的那種微微的感傷之意。
接下來的頷聯經典無比:人月平分瘦,江天一色寒;那輪明月和人一樣清瘦,江水和天色渾然一體,顯現出不盡的寒冷之氣。
這一聯既寫景又寫人,最值得一說的是,作者還特意在前一句中運用了比喻的修辭手法,使得畫面感顯得更為生動逼真,也使得人物的形象變得更為立體鮮活。
一個“瘦”字下得極為妥當,它讓我們看到了清瘦的月亮,也讓我們看到了清瘦的作者。而“平分”二字則更顯精妙,因為這兩個字給予了物象“月”特定的情感,它們拉近了月與作者之間的距離,讓這二者之間有了一種“相知相憐”的默契。
“江天一色寒”,這一句將空間放大開來,把不盡的寒涼之意融匯到詩中,同時也將其傳遞到讀者的內心深處,帶領我們去感知時節之涼、環境之涼和人物心情之涼。
當然,這里的頷聯也是極美的,它美得脫俗,美得清孤,也美得自然。
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來看頸聯:窗虛風力峭,樹老葉聲乾;虛窗中不時吹來嚴寒的西風,窗外的老樹在風的吹拂下發出沙沙的聲響。
和頷聯相比,頸聯的描寫多了聲音,所以這里畫面的動感要鮮明很多,而且因為物象的特殊選擇,我們眼中的畫面也比較有沖擊力。
一個“虛”字寫出了窗的“靜“與“空”的特征,進而含蓄地體現出了作者居所的僻靜;同時,它也為風力之“峭”提供了一定的前提,讓句中脈絡呈現出緊密感和流暢性。
一個“老”字臨摹出了樹的形象,把畫面中的一味滄桑感帶給了讀者;而這個“老”字則又是“乾”的前提,這兩個字相互結合,讓富有季節特征的聲音直灌讀者耳中,進而有力觸動到了讀者的心弦。
“棖觸西堂里,濡毫興未闌。”在西堂中的“我”不由產生很多感慨,于是這詩興也隨之高漲。
尾聯在點出具體地點的同時,還鮮明地表達出作者的心境。
“棖觸”,觸動之意。那么它又確切指什么呢?或許是作者對生活的感慨,或許是作者對時節更替的感慨,亦或是作者內心深處不想言說的其他關乎人事的感慨吧。總之,隨著“棖觸”一詞的添入,作為讀者的我們,也不由受其觸動,感作者所感,想詩之所延。
最后一句再次通過舉動描寫,勾勒出作者的形象。而從作者詩興高漲的這一狀態上,我們又無不捕捉到她對文學和生活的熱愛,也無不體會到她對眼前風景的欣賞與贊美之情。
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這首小詩寫景生動,抒情自然且中庸,它緩緩推進,最后又以灑脫的筆觸把美好的蘊意和畫面留給讀者,讓人滿足,亦讓人沉醉。
追逐詩詞之腳步,將讀寫進行到底;關注一號詩巷,我們下期精彩再約!
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