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在推出飽受爭議的《澎湖海戰(zhàn)》之后,一部新劇《戰(zhàn)雄關(guān)》進(jìn)入大眾視野。
據(jù)傳是描繪釣魚城之戰(zhàn)的,起初鐵流以為是描繪蒙哥戰(zhàn)死釣魚城,但看了介紹發(fā)現(xiàn),講的是忽必烈和王立,也就是臨安陷落三年后,釣魚城最終投降的歷史。
從歷史意義來看,蒙哥戰(zhàn)死釣魚城是影響世界歷史的大事,直接導(dǎo)致西征的蒙古軍回撤,蒙哥的死導(dǎo)致阿里不哥和忽必烈爭奪汗位,忽必烈?guī)ьI(lǐng)漢世侯擊敗了支持阿里不哥的蒙古貴族,并焚毀哈拉和林,直接導(dǎo)致蒙古原始股損失慘重,并促成了蒙古帝國的分裂。這導(dǎo)致蒙古很難再次發(fā)起第四次西征,間接拯救了歐洲。
從電影戲劇性的角度看,蒙古戰(zhàn)死本身就是黑天鵝事件,王堅領(lǐng)導(dǎo)宋軍頑強抵抗,漢世侯支持忽必烈與蒙古貴族打內(nèi)戰(zhàn)包含了英勇慘烈的戰(zhàn)爭場景,禍起蕭墻的宮廷斗爭,都是非常好的影視素材。
然而,這么好的素材不選,偏偏選擇釣魚城最終投降的歷史,明明有余玠、王堅、張玨、冉琎、冉璞這么多捍衛(wèi)釣魚城的英雄人物,偏偏選投降的王立做主角,結(jié)合此前的澎湖海戰(zhàn),深層次的原因大家都懂。
其實,從《戰(zhàn)雄關(guān)》這個劇名,就折射出主創(chuàng)團(tuán)隊的屁股坐在進(jìn)攻方的一邊。
這些年,文藝界堪稱群魔亂舞,核心思想就是抬高吹捧蒙滿,抹黑漢族。
事實上,這幾年不斷挑事情的就是幾大神族,西南少數(shù)民族中除了極少數(shù)之外,從抗擊滿清到抗擊日寇,一直與漢族同舟共濟(jì),歷史上危難時刻反復(fù)搞叛亂,鬧獨立,建偽國的也就是那幾個神族。
言歸正傳,從澎湖海戰(zhàn)到戰(zhàn)雄關(guān),肆意吹捧投降史觀,其核心是特定利益團(tuán)體借助統(tǒng)戰(zhàn)和團(tuán)結(jié)進(jìn)入關(guān)鍵崗位,為了維護(hù)自身利益和特權(quán),為了維系共同意識和利益共同體,反復(fù)搞出各種幺蛾子。
在歷史觀塑造上,把偉人時代的教科書改的面目全非,具體來說,在偉人時代,是很明確把滿清和蒙古定義為異族的征服和奴役,認(rèn)為蒙元滅宋、滿清入關(guān)與中國遭受西方列強和日本侵略類似。該時代的教材具有殘酷、嚴(yán)肅的基調(diào),并不會回避歷史的血腥與殘酷,因為那一輩人體驗過異族入侵和統(tǒng)治的苦難,并為民族解放流血犧牲,付出了巨大代價,是從尸山血海中殺出來的革命志士。
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在教科書上,岳飛、文天祥、霍去病、衛(wèi)青、祖逖均從民族英雄中移除。
在民間輿論上,朱元璋、朱棣等對華夏有巨大功績的君王被肆意抹黑,殘暴不仁,大搞文字獄導(dǎo)致遍地文盲的蒙滿酋長反而被吹成圣君。
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當(dāng)下的文化影視業(yè)是非常精神分裂的,一方面肆意吹捧蒙滿在華夏的殺戮,另一方面對漢族爭取民族獨立和自衛(wèi)反擊嚴(yán)厲打壓。大唐擊突厥,要把突厥改成草原十八部,描寫歸義軍的《敦煌英雄》直接摁死。
這種做法的最終結(jié)果造成思想上的巨大混亂。
如果放任投降史觀泛濫,一旦再度遇到外敵入侵,豈不是鼓勵大家去當(dāng)施瑯、王堅,一旦形成這種風(fēng)氣,一旦華夏再度遭遇生死存亡之刻,誰還會去當(dāng)岳飛、文天祥、霍去病、衛(wèi)青、祖逖、張義潮?
事實上,宗教也好,主義也罷,都是可以變的。
歷史上從來不缺滿嘴都是主義,心里都是生意的案例。
唯獨變不了的是血緣,是基因,哪怕華裔在美國皈依者狂熱,比白人還愛美國,依然逃脫不了工具人的命運。
在美國電影里,華裔被美國民兵隨意槍殺,就像打死一只野狗一樣。
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當(dāng)階級敘事被刻意淡化,民族敘事就成為歷史的選擇,一旦走國家走下坡路,各種矛盾迸發(fā),以血緣為紐帶抱團(tuán)就成為必然,這也是為何美國如今各個族裔之間割裂的根源。
從實踐上看,團(tuán)結(jié)史觀已經(jīng)成為投降史觀,已經(jīng)呈現(xiàn)出越惠越反的現(xiàn)狀,蘇聯(lián)和南斯拉夫解體就是前車之鑒,我國只是因為漢族基本盤強大,以及此前幾十年經(jīng)濟(jì)高速發(fā)展掩蓋了問題。
與之形成鮮明對比的是馬來西亞,在教育、就業(yè)、生育等各個環(huán)節(jié)歧視華人,優(yōu)待馬來人,反而在幾十年時間里成功同化了部分華人,很多馬來華人連漢語都不會說,直到最近這些年中國國力輻射到東南亞,才有所改觀。
簡言之,如果繼續(xù)放任投降史觀泛濫,會使?jié)h族基本盤離心離德,嚴(yán)重動搖政權(quán)根基。
欲滅其國,先滅其史,勿使后人復(fù)哀后人也。
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