《唐朝詭事錄之長安》大結局，質量嚴重下滑，沒有好劇本是真不行

11月23日，電視劇《唐朝詭事錄之長安》通過付費方式，可以直通大結局了。看完了大結局的內容之后，估計很多劇迷和我的看法相同了——這部戲，作為《唐朝詭事錄》的第三部，質量出現了非常明顯的下滑。該劇，已經成為了一部熱熱鬧鬧、不需要怎么動腦子的流行劇，而并非是故事性、邏輯性都可以過關的電視劇了。

隨著《唐朝詭事錄之長安》最后一個故事的播出，估計會有更多的觀眾對這部電視劇產生巨大質疑。當我們往回看這部戲的所有故事內容的時候，便會發現，這一季當中近乎每一個故事，都架不住邏輯上的推敲。當然，依舊會有部分“唐詭”的愛好者持有這種看法：看一部電視劇，又不是紀錄片，帶什么腦子啊。

看《唐詭》這樣的古裝犯罪懸疑劇，不可以“帶腦子”的說法，看似是為這部電視劇洗白，實際上，這才是對于這一類型劇最大的侮辱之一了。《唐詭》真正的有趣，就在于，在敘事邏輯可以自圓其說的前提下，讓故事出現有趣性、詭異性。如果連敘事邏輯都牽強了，故事內容漏洞百出了，它就很難稱之為質量過關的電視劇了。

關于《唐朝詭事錄之長安》當中這些故事的邏輯滑坡問題，我在以往的幾篇劇評分析當中已經有過論證，這里不再贅述。真正優秀的犯罪懸疑類的電視劇作品，需要先后具備以下幾個條件。第一個，敘事邏輯縝密的前提之下，故事性充足。第二個，謎底揭曉的時候，可以讓觀眾們獲得“情理之中但意料之外”的感覺。第三個，每一個犯罪懸疑故事謎底揭曉之后，可以讓觀眾們回味，并且進行有效的人文反思。

顯然，電視劇《唐朝詭事錄之長安》連第一條都沒有做到。犯罪懸疑類的電視劇，為什么要敘事邏輯縝密呢？因為這是題材類型決定的。如果是偶像劇作品，我們當然可以不必帶著腦子觀看。但是，一部主打敘事邏輯縝密的類型劇，竟然要求觀眾們不要帶著腦子看，這本身便是對編劇的侮辱。

而因為這部電視劇大量的套路式作業問題，所以，當它謎底揭曉的時候，缺乏讓觀眾們獲得“情理之中但意料之外”的感覺。比如說，大結局部分當中，那個打馬球的內容，我相信，但凡是觀眾們看過一些爛俗的狄仁杰類型的網大作品，就可以知道《唐朝詭事錄之長安》當中最終會是一個什么結果。編劇的想象力，在很多時候，竟然低于了觀眾們的想象力。這就無法成為犯罪懸疑類型劇的好作品了。

此外，一部真正質量過硬的犯罪懸疑劇，不僅僅要有縝密的敘事邏輯，讓觀眾們預想不到的故事結局，而且，要有人文情懷，有社會學價值。簡單一點講，劇作講了這么一個故事之后，想要讓大家獲得什么啟迪呢？在這一點上，《唐朝詭事錄之長安》做得非常差，它甚至于需要在每一個故事的最后，強行搞一段主角對白的煽情式升華。然而，這些升華都是無力量的，缺乏價值的。

而且，這部電視劇還面對著較為廣泛的質疑——為什么在“去天五尺”故事的升華階段，給了士族那么大的肯定與贊譽，這與咱們的歷史教科書當中的態度為什么是截然相反的。在咱們的歷史教科書當中，甚至于在很多歷史學者的中國古代史著述當中，對于士族豪門的看法，往往都是負面的，認為它們是阻礙中國歷史進步的，甚至于有更為激烈的看法認為，就是它們，造成了魏晉南北朝時代的大混亂，造成了人吃人，造成了底層的更加貧困等等。

基于以上這些，我認為電視劇《唐朝詭事錄之長安》屬于質量很低的作品。當然，我亦希望，依舊覺得這部戲好的觀眾朋友們，切勿拿著“別人更爛”的幌子給這部戲遮羞。別的電視劇爛，也無法證明這部戲的好。當一部電視劇和別人比誰更爛的時候，似乎已經很可以說明一些事情了。

顯然，《唐詭》這類電視劇，是需要優秀編劇加持的。這樣的電視劇，不是把服化道搞得多么花里胡哨就行的，而是應該在軟實力上做文章——劇本，才是一部電視劇真正的軟實力。（文/馬慶云）