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陳建翔
THE DESIGNER
EBS能量黑石設(shè)計創(chuàng)始人,他善于挖掘東方美學的獨特意境,融歷史、文化、藝術(shù)于空間之中。能量黑石(EBS)設(shè)計有限公司成立于2008年,多年來一直專注于酒店規(guī)劃、頂級會所、高端別墅等大型商業(yè)空間的設(shè)計開發(fā)。作為EBS能量黑石設(shè)計的首席建筑師,陳建翔對每個設(shè)計都追求創(chuàng)意,摒棄任何形式的虛浮矯飾,其作品散發(fā)歷久彌新的優(yōu)雅氣質(zhì)。
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進入別墅,即可見一叢茂盛的玫瑰,仿佛招手般迎接來客。
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別墅花園景致,涔涔水景,密林修竹,這里成了女主人與朋友下午茶的最佳地點。
在寧波,有一棟依山傍水的三層別墅,室內(nèi)與花園面積均達1000平。屋主逐漸將生活的重心從事業(yè)轉(zhuǎn)向家庭,回歸自身后,在其先生的全力支持下,她邀請設(shè)計師陳建翔對別墅進行改造,為這個家開啟一段靜謐且美好的生活新篇章。從步入花園的剎那,便已感受到放松與平和——在噴泉處轉(zhuǎn)彎,草坪徐徐展開;沿小徑蜿蜒,橄欖樹與櫻花樹漸次入眼。
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經(jīng)設(shè)計師改造后的別墅外觀具有極簡的法式風情。
別墅外立面改造堪稱現(xiàn)代主義對繁復主義的優(yōu)雅反擊。設(shè)計師剝除冗余的裝飾線條,將拱形門窗改為利落的長方形,鋼制門窗邊框以極簡的幾何語言重構(gòu)光影關(guān)系。這種減法設(shè)計在視覺上賦予建筑挺拔的力量感,法式風情的精髓不再依賴雕花堆砌,而是通過精確的比例與光影游戲悄然顯現(xiàn)。
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地下一層空間從原來的陰郁昏暗,變得明亮舒展。女主人時常會在此處聚會,偶爾也會選擇在旁邊的健身空間做瑜伽。前景中的椅子為中古,壁燈來自Serge Mouille。
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經(jīng)過設(shè)計師巧妙的結(jié)構(gòu)改造,負一層的空間顯得極微寬敞,落地玻璃窗外即是藤條植物墻。這里現(xiàn)在也成了女主人愛犬“兜兜”的玩耍天地。
原建筑的首要空間矛盾是下沉庭院深陷地底,如同被掩埋的秘境,狹長的體量與混亂的動線則讓室內(nèi)布局陷入功能性癱瘓。對此,設(shè)計師展開了精準的空間再規(guī)劃:將地下沉井向南延伸5米,于北側(cè)SPA區(qū)鑿出采光井,這一豎向切割不僅解決了通風與采光的生理需求,更在心理層面構(gòu)建了上下空間的視覺對話,當自然光透過采光井在大理石墻面投下斑駁光影,原本陰郁的地下空間蛻變?yōu)槌錆M哲學意味的沉思場所。
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門廳處,中古柜由設(shè)計師Paolo Buffa設(shè)計,1960年代制造,中古銅椅來自O(shè)bjet Insolite,墻上掛著來自比利時新銳藝術(shù)家Lo?ck Alain的作品,木制隔柵后便是客廳。
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一層客廳。空間中的花藝均由花藝師顧晨憶設(shè)計創(chuàng)作。此處的空間與家具選擇都以白色為基調(diào),木色地板、柵格以塊面閃現(xiàn),黑色長壁燈組勾勒線條寥寥,牛油果色塌面與西芹綠木繡球點綴其間,一眼看去,自然和諧。前景的臺燈來自Liaigre。
室內(nèi)設(shè)計延續(xù)了這種"少即是多"的現(xiàn)代法式美學。設(shè)計師刻意保留大面積白墻,這些留白的墻面實則是為藝術(shù)介入預留的呼吸間隙:業(yè)主收藏的油畫與雕塑在此獲得充足且適合的展示場域,藝術(shù)與日常的界限在光影流轉(zhuǎn)中逐漸消融。
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一層的書房以木質(zhì)調(diào)為主,書架上擺放著女主人收藏的小物件。臺燈、書桌、長凳均來自Liaigre。
對于始終保持知性優(yōu)雅的女主人而言,別墅不僅是居住容器,更是其審美志趣與生活哲學的立體投射。早年在服裝領(lǐng)域的工作經(jīng)歷,賦予她對材質(zhì)與色彩的敏銳感知,這份專業(yè)素養(yǎng)自然而然地融入到了對空間細節(jié)的雕琢之中——從木作表面細膩溫潤的觸感,到白墻與藝術(shù)品之間的留白比例,再到玻璃窗的選擇,每一處決策都經(jīng)過了她深思熟慮的反復考量。與先生一同在事業(yè)道路上攜手前行的過往,也讓這個空間蘊含著對生活儀式感的獨特追求:入戶玄關(guān)那莊重有序的布局,客廳與地下庭院之間巧妙靈動的互動關(guān)系,都在默默訴說著屋主對生活“劇場”的精心營造。
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從書房看向走廊及客廳。墻上的畫作Space of Pascal來自日本藝術(shù)家坂本寬敏。
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客廳四壁均被設(shè)計成了各式亦虛亦實的形式,空間通透明亮。綠色中古沙發(fā)床由設(shè)計師Kurt ?stervig設(shè)計,右側(cè)雕塑鴞與人來自雕塑藝術(shù)家趙淋。
設(shè)計團隊與業(yè)主的溝通堪稱完美協(xié)作的范本。女主人親自參與每個空間節(jié)點的討論,將旅行中積累的審美經(jīng)驗融入設(shè)計語言。那些在花園踱步時突然閃現(xiàn)的靈感,在藝術(shù)品陳列時的直覺判斷,最終都轉(zhuǎn)化為空間中動人的細節(jié)。這種深度參與沒有造成設(shè)計失控,反而讓專業(yè)設(shè)計與生活智慧達成美妙共振——當自然光透過落地窗在雕塑表面游走,當定制家具的曲線完美貼合人體工學,專業(yè)與直覺的邊界在此消融。
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一層餐廳。女主人旅行時總會從各地帶回一些精美的餐具器皿。吊燈來自Liaigre,白色臺燈為中古,燭臺來自Seletti。
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從餐廳看向廚房。吊燈是野口勇紙燈,前景木質(zhì)餐桌來自Liaigre,后方藤編座椅來自Cassina,黃色款為Cassina的中古馬鞍皮椅子;滑動圖片,從餐廳看向戶外,戶外家具來自品牌斐梵。
空間最終成為屋主精神畫像的鏡像。客廳的米白與木色構(gòu)成知性底色,藝術(shù)收藏則展現(xiàn)了屋主對文化厚度的追求。地下庭院改造后的半開放空間,既滿足私密沉思的需求,又為沙龍聚會提供接近自然的環(huán)境。每個轉(zhuǎn)角可見的精心設(shè)計,實則是屋主生活態(tài)度的表達——在商業(yè)戰(zhàn)場沉淀的從容,在藝術(shù)鑒賞中培養(yǎng)的格調(diào),在家庭生活中堅守的儀式感,全部凝結(jié)為空間中可觸摸的質(zhì)感。
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二樓樓梯處,光線柔和。吊燈來自Flos。
當自然光成為空間的第一建筑師,別墅便超越了物質(zhì)容器的范疇。設(shè)計師刻意保留的幾何切割在墻面投下時間的刻度:晨光以45度角切入客廳,正午陽光在地下庭院勾勒出光井的輪廓,暮色則將鋼制門窗轉(zhuǎn)化為剪影裝置。這些光影變化構(gòu)成空間的隱形時鐘,讓居住者感知到柏格森所述的"綿延"——時間不再是抽象概念,而是可觸摸的光的形狀。女主人時常會在落地窗前支起畫架,記錄下眼前的光景。
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二樓,正對一旁樓梯的是一方連接兩端家人臥房的起居室,一家人在休息前或者起床后都可以在這里看看電視、喝喝東西,互道晚安、早安。躺椅來自Cassina,茶幾來自Liaigre,后方左邊的單椅為中古,另外一把椅子和桌子都來自Liaigre。
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沙發(fā)背后,木飾壁板貫穿空間立面,一幅獅子與羚羊的中古掛毯,張力十足。沙發(fā)來自Liaigre,落地燈是野口勇紙燈,壁燈來自Flos。
空間與時間的對話在材質(zhì)選擇中持續(xù)深化。木作與皮革家具隨時間流逝會逐漸沉淀出歲月質(zhì)感,鋼制門窗的極簡線條不會懼怕時間的考驗而被輕易淘汰,大理石柔和的紋理賦予空間流動的形態(tài),在這些剛?cè)岵脑O(shè)計間,現(xiàn)代法式的精神內(nèi)核得以完整呈現(xiàn)。
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在SPA室。中古編織凳與穿插的木制墻面為空間增添舒適平和的氛圍。
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巨大的落地窗令戶外的景色一覽無余。臥室床尾擺放著一件白色巴塞羅那躺椅,茶幾來自磯物。
這種設(shè)計哲學暗合海德格爾“詩意棲居”的洞見——建筑不應是遮蔽所,而應成為人與自然、當下與永恒的對話媒介。
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走廊盡頭的窗,點點綠意令人心情平靜。
這個家同時展現(xiàn)出一種生長性,既承載著屋主半生閱歷的沉淀,又為未來的生活故事預留空白。當風穿過廳堂,當植物漸次生長,當藝術(shù)光影在墻面書寫新的詩篇,這座別墅真正成為了“未完成”的“永恒”作品——正如女主人知性優(yōu)雅的生命狀態(tài),永遠保持著對美與智慧的開放姿態(tài),保持平和。
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攝影|朱海
造型、編輯|秦震
撰文|姚瑤、秦震
視覺設(shè)計|LULU
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你心中理想的法式風格是什么樣的?你最喜歡這個家中的哪處設(shè)計?歡迎在評論區(qū)留言和我們分享你的想法。
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最好的設(shè)計,是用時間修出來的:一座上海20年莊園老宅的減法復興
60歲老男孩,退休玩藝術(shù)、造房子,過江南文人的桃源生活
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