從宋詞到《蒼穹喚》：宋朝人聽歌，跟我們沒啥不一樣？

要是有人跟你說(shuō)“宋詞就是宋朝人唱的歌詞”，你可別覺得是瞎扯。

先拿現(xiàn)在的日子比一比：你打開音樂APP，點(diǎn)首《蒼穹喚》跟著哼，宋朝人就捧著“詞牌名”，對(duì)著《念奴嬌》《雨霖鈴》跟著唱，本質(zhì)上沒差啥！

只不過人家沒有藍(lán)牙音箱，全靠歌女彈著琵琶唱，我們今天就來(lái)聊聊，為啥說(shuō)宋詞是宋朝的“流行歌曲”。

首先，我們得搞懂一個(gè)事兒：宋詞里的“詞牌名”，就是宋朝的“歌曲名”。

現(xiàn)在歌手翻唱《孤勇者》，不管是誰(shuí)唱，調(diào)子都一樣，詞稍微改改；宋朝人玩宋詞也這樣。

《沁園春》是個(gè)固定調(diào)子，蘇軾填“大江東去”，就成了豪放派的“搖滾版”；辛棄疾填“疊嶂西馳”，就是熱血版的“說(shuō)唱”；要是換個(gè)婉約派的詞人，填個(gè)“庭院深深深幾許”，那就是抒情慢歌了。

最逗的是《鷓鴣天》《浣溪沙》這些詞牌，就像現(xiàn)在的“熱門伴奏”，宋朝文人聚會(huì)時(shí)，酒過三巡就喊“來(lái)，填首《鷓鴣天》助助興！”，跟咱現(xiàn)在KTV里“點(diǎn)首《江湖夜雨十年燈》合唱”一模一樣。

還有柳永，人家可是宋朝的“頂流作詞人”，他寫的“楊柳岸，曉風(fēng)殘?jiān)隆保?dāng)時(shí)大街小巷的歌女都會(huì)唱，連賣茶水的小攤都能聽見，小販們不僅能聽見，自己也會(huì)跟著哼唱。

這不就是宋朝版的“凡有井水處，皆能唱柳詞”？跟現(xiàn)在《小蘋果》火到廣場(chǎng)舞大媽都會(huì)跳，沒區(qū)別。

再看內(nèi)容，宋詞跟現(xiàn)在的歌詞簡(jiǎn)直是“跨時(shí)空雙胞胎”！

現(xiàn)在的歌詞愛寫啥？愛情、吐槽頭、思念故鄉(xiāng)、耍酷無(wú)厘頭。宋朝人填宋詞也一樣。

李清照寫“此情無(wú)計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭”，這不就是宋朝版的“情歌天后”？跟TaylorSwift唱“LoveStory”沒差，都是把小女兒家的心事唱出來(lái)。

辛棄疾寫“醉里挑燈看劍，夢(mèng)回吹角連營(yíng)”，活脫脫是“硬核搖滾”，跟現(xiàn)在的《逆戰(zhàn)》一樣，滿是熱血?jiǎng)艃骸?/p>

就連蘇軾寫“但愿人長(zhǎng)久，千里共嬋娟”，都能對(duì)應(yīng)到現(xiàn)在的《常回家看看》，都是借著月亮說(shuō)思念，聽著就暖。

更絕的是，宋朝還有“吐槽向”宋詞——比如陸游寫“驛外斷橋邊，寂寞開無(wú)主”，吐槽自己懷才不遇，跟現(xiàn)在年輕人唱“我還是從前那個(gè)少年，沒有一絲絲改變”，都是借歌抒發(fā)小情緒。

古今的小心思，全在歌詞里藏著呢！

其實(shí)呢，宋詞和現(xiàn)在的歌詞，就差了個(gè)“樂譜”。

現(xiàn)在的歌詞能直接搜來(lái)聽，宋朝的曲譜大多沒傳下來(lái)，導(dǎo)致咱現(xiàn)在只能“干念”宋詞，沒法聽原版調(diào)調(diào)。

你細(xì)品啊，要是能把柳永的《雨霖鈴》按當(dāng)年的調(diào)子唱出來(lái)，說(shuō)不定比《漠河舞廳》還催淚！

可為啥好好的曲譜說(shuō)沒就沒了？

這真不是宋朝人“馬虎”，實(shí)在是當(dāng)年的條件太“坑”，有三個(gè)坎兒沒邁過去：

其一是“記錄方式太密碼化”。

現(xiàn)在咱記調(diào)子有簡(jiǎn)譜、五線譜，一看就懂，可宋朝人記曲譜用的是“工尺譜”——全是“上、尺、工、凡”這類怪符號(hào)，還得配著復(fù)雜的節(jié)拍標(biāo)記，就像給曲子編了本“密碼本”。

偏偏這“密碼本”沒普及，只有專業(yè)樂工、歌女才看得懂，等這些人老了、沒了，密碼沒人破譯，曲譜就成了“天書”。

就像現(xiàn)在你手機(jī)里存了個(gè)沒備注的加密文件，過兩年自己都不知道是啥，更別說(shuō)傳給后人了。

其二是“靠嘴傳不靠紙存”。

宋朝的曲譜大多是“口傳心授”——歌女跟師傅學(xué)，師傅唱一句，徒弟記一句，很少正經(jīng)寫在紙上。

現(xiàn)在咱學(xué)首歌還得看簡(jiǎn)譜呢，宋朝人全靠腦子記，一旦中間斷了代，比如師傅沒來(lái)得及教徒弟就走了，這調(diào)子直接就“斷檔”了。

就像老奶奶會(huì)唱首老童謠，沒教給你的媽媽，到你這兒就只剩個(gè)歌名，想唱都唱不出來(lái)。

其三是“戰(zhàn)亂把家底毀了”。

宋朝后半段不太平，先是金兵打過來(lái)（靖康之變），后是蒙古人南下，都城都被燒了兩回。

當(dāng)時(shí)的樂坊、宮廷樂譜庫(kù)，要么被戰(zhàn)火燒了，要么被搶了，就算有幾張幸存的，也在逃難中丟了。

這就像你家遭了災(zāi)，手機(jī)、U盤全沒了，存的歌單自然也找不回來(lái)。

宋朝人連命都快保不住了，哪還有心思護(hù)著幾張曲譜？

除了這三點(diǎn)，還有個(gè)看起來(lái)不起眼但很致命的原因：宋朝人更看重“詞的文字”，覺得曲譜是“陪襯”。文人寫了好詞，會(huì)刻在書里、傳給朋友，可曲譜呢？覺得“唱會(huì)就行，沒必要寫下來(lái)”，結(jié)果文字留了一大堆，曲譜卻越傳越少。就像現(xiàn)在有人只存歌詞不存伴奏，時(shí)間一長(zhǎng)，光有詞沒調(diào)，跟“干念”也沒啥區(qū)別了。

但不管咋說(shuō)，核心沒變：都是“用文字配調(diào)子，把情緒唱出來(lái)”，宋朝人聽宋詞解饞，跟咱現(xiàn)在戴耳機(jī)聽歌放松，本質(zhì)上都是“找個(gè)聲音陪陪陪自己”。

所以說(shuō)“宋詞是宋朝的歌詞”，真不是瞎比喻。

當(dāng)年歌女彈著琵琶唱《蝶戀花》，就像現(xiàn)在歌手抱著吉他唱《成都》；當(dāng)年文人聚會(huì)填首《水調(diào)歌頭》，就像現(xiàn)在朋友湊一起寫首原創(chuàng)歌。

不管是一千年前的“詞”，還是現(xiàn)在的“歌”，說(shuō)到底都是把日子里的喜怒哀樂，揉進(jìn)調(diào)子和文字里，讓后來(lái)人一聽就懂：哦，原來(lái)當(dāng)年的人，也跟我有一樣的心情啊！

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