寫詩2首，從凍云散盡到煙雨春光：讀懂中國人骨子里的歲月哲學(xué)

七律 歲末春初

凍云開處見漁鄉(xiāng)，沙鳥相呼晝漸長。

殘雪猶封高士宅，東風(fēng)先綠美人墻。

攜筇自探梅花信，斫膾何妨蓴菜嘗。

莫道江湖蹤跡遠(yuǎn)，一川煙雨即春光。

時(shí)序交錯(cuò)的蒙太奇手法構(gòu)成全詩的核心骨架。首聯(lián)"凍云開處見漁鄉(xiāng)，沙鳥相呼晝漸長"以"凍云開"暗喻歲末寒冬的消融，"晝漸長"則點(diǎn)明春初白晝增長的物候特征。詩人將歲末與春初這兩個(gè)相鄰時(shí)序并置，通過"凍云"與"晝長"的意象對(duì)比，形成季節(jié)轉(zhuǎn)換的動(dòng)態(tài)畫面。頷聯(lián)"殘雪猶封高士宅，東風(fēng)先綠美人墻"更以微觀視角捕捉時(shí)序更迭的矛盾統(tǒng)一——"殘雪"象征著冬的余威，"東風(fēng)"則宣告春的來臨；"猶封"與"先綠"形成時(shí)間進(jìn)程的微妙差異，將季節(jié)交替的漸進(jìn)性展現(xiàn)得淋漓盡致。這種時(shí)序蒙太奇的運(yùn)用，使詩歌在短短八句中容納了季節(jié)流轉(zhuǎn)的完整過程。

空間層次的立體構(gòu)建拓展了詩歌的意境維度。詩人通過"漁鄉(xiāng)""高士宅""美人墻""江湖"等意象，構(gòu)建出從郊野到庭院、從自然到人文的多重空間。首聯(lián)"漁鄉(xiāng)"奠定江湖野趣的基調(diào)，頷聯(lián)"高士宅"與"美人墻"則引入人文建筑空間，形成自然與人文的對(duì)話。頸聯(lián)"攜筇探梅""斫膾嘗莼"進(jìn)一步將空間延伸至庭院與水畔，尾聯(lián)"一川煙雨"又回歸到廣闊的自然空間。這種由遠(yuǎn)及近、由外而內(nèi)再至外的空間轉(zhuǎn)換，形成層次分明的空間結(jié)構(gòu)，使詩歌意境立體豐滿。

意象組合的象征意蘊(yùn)賦予詩歌深層內(nèi)涵。詩人精心選取"凍云""沙鳥""殘雪""東風(fēng)""梅花""蓴菜""煙雨"等意象，每個(gè)意象都承載著豐富的象征意義。"殘雪"與"東風(fēng)"的并置不僅是自然現(xiàn)象的對(duì)照，更隱喻著生命中新舊交替的永恒命題；"梅花"象征高潔品格，"蓴菜"代表隱逸生活，二者共同構(gòu)建起文人精神世界的象征體系。尤其是尾聯(lián)"一川煙雨即春光"，將朦朧煙雨這一傳統(tǒng)意象升華為對(duì)生命本真的哲學(xué)領(lǐng)悟，體現(xiàn)了"絢爛之極歸于平淡"的美學(xué)境界。

動(dòng)靜相生的表現(xiàn)手法增強(qiáng)了詩歌的藝術(shù)感染力。全詩既有"凍云開""晝漸長""東風(fēng)綠"等動(dòng)態(tài)描寫，又有"殘雪封""梅花信""煙雨景"等靜態(tài)刻畫。詩人通過"攜筇自探""斫膾何妨"等動(dòng)作描寫，將人物活動(dòng)融入自然背景，形成人與自然和諧互動(dòng)的生動(dòng)畫面。特別是"沙鳥相呼"這一細(xì)節(jié)，以鳥鳴之聲打破冬日寂靜，既點(diǎn)明時(shí)序流轉(zhuǎn)，又為靜謐畫面注入生機(jī)活力。

七律 卜居山隱

卜居何用事營桑，云水能寬天地長。

山色四時(shí)圍畫稿，竹陰隨意上書墻。

有花可賞休嫌醉，無客來游孰自嘗。

獨(dú)愛幽芳與清白，歲寒相對(duì)足風(fēng)光。

以議論開篇，立觀點(diǎn)之旗。首聯(lián)“卜居何用事營桑，云水能寬天地長”運(yùn)用議論手法，直接表明觀點(diǎn)。“何用事營桑”以反問語氣，否定了世俗為生計(jì)奔波操勞的行為，觀點(diǎn)鮮明。“云水能寬天地長”則提出山隱生活中云水相伴，能讓人感受到更廣闊的天地，將山隱生活與世俗營營形成對(duì)比，開篇立論，為全詩奠定了超脫塵世的基調(diào)，引導(dǎo)讀者進(jìn)入詩人所營造的山隱精神世界。

視聽結(jié)合，繪山居之景。頷聯(lián)“山色四時(shí)圍畫稿，竹陰隨意上書墻”運(yùn)用視聽結(jié)合的描寫手法，描繪山居景色。“山色四時(shí)”是視覺所見，四季不同的山色如同一幅不斷變換的畫稿，展現(xiàn)出山居景色的豐富與美麗，給人以直觀的視覺沖擊。“竹陰隨意上書墻”中，“竹陰”不僅有視覺上的綠意，還讓人感受到竹陰移動(dòng)的動(dòng)態(tài)，仿佛能聽到竹葉在微風(fēng)中沙沙作響，從視覺和聽覺的角度，生動(dòng)地描繪出山居環(huán)境的清幽與閑適，使讀者身臨其境。

對(duì)比襯托，顯隱者心境。頸聯(lián)“有花可賞休嫌醉，無客來游孰自嘗”運(yùn)用對(duì)比手法，突出山隱生活的自在。有花可賞時(shí)盡情沉醉，享受這份美好，無需在意是否有人陪伴；沒有客人來訪時(shí)，獨(dú)自品嘗生活，也不覺得孤單。通過“有花可賞”與“無客來游”、“休嫌醉”與“孰自嘗”的對(duì)比，襯托出隱者隨性、自在的心境，不被世俗的社交規(guī)則所束縛，享受山居生活的寧靜與自我。

托物言志，抒高雅之情。尾聯(lián)“獨(dú)愛幽芳與清白，歲寒相對(duì)足風(fēng)光”運(yùn)用托物言志的手法，表達(dá)了詩人高雅的志趣。“幽芳”與“清白”象征著高潔的品質(zhì)和美好的精神追求，詩人獨(dú)愛這些，在歲寒時(shí)節(jié)與它們相伴，認(rèn)為這就是最美的風(fēng)光。通過托物言志，將詩人的情感和志向寄托在具體的事物上，深化了詩歌的主題，展現(xiàn)出詩人在山隱生活中堅(jiān)守自我、追求高雅的精神境界。