人生只有一小時的游戲里，人們爭論「到底要不要生孩子」

2019年是《一小時人生》正式發行的第二年，游戲在國內漸漸有了熱度。

這是一款社會實驗性質濃厚的生存游戲，我們當時進行介紹時，不止一次提及，“《一小時人生》的玩家分成了兩個涇渭分明、幾乎毫無相同之處的群體。”

這是因為，它表面上看是個正兒八經的《饑荒》那樣的生存冒險游戲。但實際上，它不僅是個網游，且存在一個看起來有些與玩法“背道而馳”的設定：人只有60年（對應現實世界60分鐘）的壽命，時日一到，玩家便死于年老，不得不重新投胎，與上輩子的全部積蓄匆匆告別。

理所應當的，玩家分裂為兩類不同的群體。如果把它當作一個生存聯機游戲玩，那就想方設法利用游戲的機制，規避投胎的不確定性，盡可能投入穩定的生產建設中；反之，就享受短暫的、不確定的人生，生不帶來，死不帶去。

不過，這也已經是6年以前的情景了。

在這期間，國內玩家大部分聚集到了游戲的非官方擴展版本《希望之村》。如今的《一小時人生》，已經難以再界限分明地分出兩種不同玩法的玩家——生存冒險游戲的受眾，同類型平替產品實在不少，沒必要死磕“壽命”難關；體驗型玩家，如果對游戲的生存玩法沒興趣，活過幾輪后自然也就了長期游戲的動力。換句話說，至今仍舊留存這款游戲的人，大多已經擁有一種成熟的心態，去面對一段又一段的一小時人生。

再對這些玩家做區分的話，大概得換個角度：他們之中的一部分樂意生孩子，另一部分則非常排斥。

生或不生

《一小時人生》中，生與死有著明確的對應關系。玩家角色將在60歲時自然老死，而14到39歲的適齡女性角色，則會隨時生下嬰兒，即另一位剛剛進入游戲的玩家。

這樣締結親子關系的方式，構成了游戲的最大變量——媽不知道會生出怎樣的小孩，小孩也無法預測會遇到怎樣的媽。而兩個原本萍水相逢的陌生人，驟然間結成理論上最密切的關系，往往又引發出戲劇效果。

一位試圖全網“尋親”的媽媽的經歷是這樣的：家中富足，生了個孩子也沒添什么負擔，孩子想幫忙干點什么，媽媽就指派他去隨便抓點兔子玩，結果他迷路在野外，最終只草草留下一句遺言就撒手人寰。

在這整個原始、蠻荒的世界中，大家生的隨機，死的隨便，輕易就能建立聯系，然后又被輕易切斷。養娃的玩家基本沒有太大的指望，最常用的一句話就是“別死就行”，縱使大家都知道，這是一個所有人都會死的游戲。

作為被照顧的一方，孩子對媽往往也會產生很強的情感依賴。三歲以前，嬰兒無法自己控制行動，只能被媽媽抱在懷里哺育喂食，甚至說不出完整的句子，只能幾個字幾個字地咿咿呀呀。

很多得到了貼心照料的孩子，終其一生只希望做點什么報答母親，最后埋葬下媽的尸骨，好好立下墓碑，以望媽能重新投胎回到家族。有的時候時間緊張或是資源不夠沒能完成，這又成為一段人生中最大的遺憾。

根據游戲設定，玩家被埋葬并立碑后，能夠選擇重新回到家族中

所以你完全可以理解那些樂意生娃的玩家，繁衍生育本來就是人的天性，渴望被照顧或照顧他人都再正常不過。生存壓力的驅動之下，血脈的傳承被賦予了更多的不確定性和責任感，也因此具有了更能觸動人心的力量。

事實上，如今縱覽社交平臺，有關《一小時人生》傳播最廣的那些內容，大多也都是關于母親和孩子之間的故事。在你牙牙學語時，媽把你一手帶大，等到你成年身子健壯，可能又要忙于照顧自己的下一代，再一回頭，媽已變作一堆白骨——生存冒險的主體不再是個人，而在于整個家族的興亡。

當然，這也就意味著，家族敘事下，一個單獨的個體，很可能無法在“自己想做的事”與“自己需要做的事”之間找到平衡。

一位正值壯年的女性，可能正躊躇滿志把自家做大做強，結果啪嗒掉下來一個孩子，好不容易騰出手來給孩子帶到能自理，啪嗒又來一個……直到進入老年期，終于不用再生孩子，自己卻也時日無多了。

節選自@讓瓦康康の游戲ai 《絕望之村》

游戲那么多繁雜的系統、豐富的生態，最終她也只是在家附近轉了轉，喂飽孩子，就再沒余力做其他探索。游戲施加的義務完成了，至于說正反饋到底如何，終究因人而異。

于是相當一部分玩家認為，真正想要學習、玩好這款游戲，就該斷了凡塵俗念，不要孩子，專心搞事業。

《一小時人生》本就有“夏娃”的設定：以服務器中可生育女性玩家不足為條件，夏娃出生就有14歲，活到60歲正常死亡后，能夠以原身份重生在死亡位置。他們以自身為輪回和傳承，一輩子干一輩子的活，下一輩子接著干，直到建設出令自己滿意的家園。

孩子斷然是不能生的。一來生了就要耗費時間精力資源去照顧，二來生孩子就像抽簽，衣來伸手飯來張口還好，就怕長大了還要偷雞摸狗拆了自家，那就沒處說理了——至于中大獎生了個足夠“會玩”的高手，機率實在太小，大部分高手也在自己閉關搞事業呢。

相比之下，把胡蘿卜種子放到扁石上用石頭碾碎吃掉這樣的百分百避孕手段，實在是再方便不過了。

真要說算得上麻煩的地方，那就是國服版本的《希望之村》加入了太多的廣告，玩家想要活到上限60歲得看廣告，想要60歲終老以后重生繼續自己的事業又要看廣告。

轉頭想想，或許這也荒誕到合理，又想不生孩子又想不看廣告，當今世上哪有這樣的好事。

生與不生之間

有關生或不生的抉擇，乍看起來有些類似于《一小時人生》剛剛推出時，不同玩家不同玩法傾向的進一步顯化，但區別在于，兩者并非涇渭分明，而是存在許多模糊的中間地帶。

就像前面提到的，熱衷于扮家家酒的玩家終究會因為長期目標的缺失感到無聊，從而試圖在生兒育女之外尋找更多的激勵；而一心干基地建設的生存高手，家園再大再華麗，還是空蕩蕩。既然游戲機制如此，玩得久了，難免又想去換一種人生試試。

于是最終，生育從一道選擇題變成應用題，生是可以生的，但要有選擇地生，有計劃地生，要符合家族的發展預期，不能亂生。

有玩家剛呱呱墜地，就被媽媽一句“不養女娃”澆了頭冷水，疑惑怎么在這樣一款游戲中也搞重男輕女那一套。然而實際情況是，因為女孩14歲之后就會自動隨機生下小孩，所以只要養育一個女孩，今后家族的發展就將完全陷入不可知的境地，即便你相信她，也無法確保她不生下拆家的下一代。

為了規避這種風險，將家族盡可能掌控在自己手中，部分玩家就會選擇養男不養女——男孩不能生育，可能帶來的收益有限，可能造成的危害也可控，女孩則不同，真再生一大堆，就算不拆家，可能也把家里吃垮了。

一些心善的人家不愿棄養女孩，就選擇等其長大再吃下碾碎的胡蘿卜種子避孕，勉強當個男孩養。

但這么做也有風險，比如女孩不愿吃，又或者吃了之后偷偷喝松針茶解除避孕效果，那主動權便全然喪失了。

還有一些新玩家也感到委屈，明明是沖著“生娃”體驗來玩游戲的，結果明明是女性，卻到死都沒生過一個，直到壽盡后上網查詢，才醒悟是媽讓吃的藥在生效，這輩子稀里糊涂就被剝奪了生育權。

對處境不同的家族，情況也可能會發生截然不同的變化。

有的玩家生下來是男孩，卻被冠以一系列“招妹”“盼妹”“迎妹”之類的名字，這是因為游戲中只有女性能生育，一旦家族中不存在女性，“香火”便斷了，整個家族只有迎來終結的命運。

為此，也有部分玩家哐哐生娃，至少得生到一個女娃才能罷休。

這到底算是“重男輕女”還是“重女輕男”，似乎很難說得清楚。

只能說，在過去沒有避孕手段的原版游戲中，玩家不得不利用玩法機制創造各種“殺娃機”來達到不要小孩的目的，相比之下，現在的環境已經文明多了，篩選孩子的手段也柔和了一些。玩家更傾向于進行挑選和規訓，而非簡單粗暴的肉體毀滅。

當然，“殺娃機”仍然存在

有的玩家生了孩子，在其3歲能自由行動后就放入自己精心設計的機關，只有熟悉游戲機制才能通過考驗離開，表意十分直白：會玩就一起玩，不會玩就自己死一死。

也有玩家本來不想養孩子，結果孩子一出生就著急忙慌地保證自己會玩，到最后才發現，對方是被棄養多次，情急之下夸下海口，實則還在玩法摸索階段。于是媽媽認為自己被“騙養”了，孩子也摸索著又離開了家，雙方直到老死再沒交集。

在這條生與不生之間的灰色地帶，最具爭議性的當屬玩家自行設計建造的一類建筑，常常被稱為“監獄”，管理“監獄”的則自稱“典獄長”。

顧名思義，“監獄”的主要特征就是圈了一塊地，玩家在其中能滿足基本的生存需求，但又實際上被困住，無法離開。就像一個微型的生態球，玩家完全可以在其中出生、成長、老去、死亡，完整地走過一段一小時人生。

部分玩家，甚至部分監獄中的玩家，認為這不是什么大問題，還將其視為一種新鮮的人生體驗。更何況，選擇自由生娃的話，本身可能一輩子也就在家附近轉悠養娃，呆在監獄里，覓食可能還更方便。新手不會玩的話，也可以在監獄里深造，搞懂了再出去投胎。

反對派則堅持這是一種對人的圈養，囚徒們在其中生育繁衍更不應該被當作供觀賞的節目。就連拆家這種在游戲中受到百般唾棄的行為，都常常宣傳將目標指定為“監獄”，試圖以此博得一定的正當性。

“監獄”的存在合理嗎？玩家們各自有各自的道理，大多也難以說服對方，最終常常演變為人身攻擊的罵戰。

唯一能夠確定的是，既然存在監獄，那就存在越獄的辦法，其中最常見有效的一種就是：在監獄的角落地面上放滿東西，抱起不到三歲的孩子使勁往外丟，多試幾次，總有機會把小孩卡到監獄外面。

游戲之外

初次介紹《一小時人生》時，我們曾詳細描述過游戲開發者Jason Rohrer、移動版開發者瑞典游戲工作室Wereviz AB，以及移動版國內代理億儒科技之間的一段有關游戲署名的糾紛。

糾紛的背景在于，Jason完成《一小時人生》PC版本的開發后，就將游戲代碼放到GitHub上徹底開源。版權聲明中，他也提到“本作品不受版權保護”，任何人都可以對他進行修改，用它盈利，不需要什么許可。

時過境遷，當初的紛爭早已被拋置，但《一小時人生》這個既溫柔又殘酷的生存社會模擬游戲，也由一款小眾的實驗性質濃厚的作品，被世界各地的開發者、代理商和玩家改造、復制與延展，形成一張繁復的分支圖譜——就像游戲里的族譜那樣。

圖自TapTap@長門

Jason始終認為移動端的《一小時人生》和他無關，更不喜歡其中花樣百出的新設計，轉而潛心投入新作《Another Hour Another Planet》（常被視為太空版一小時人生）的開發中，希望見證玩家共同設計、建設一顆星球時會發生怎樣的故事。

瑞典游戲工作室Wereviz AB在與Jason溝通后將移動版改名為《希望之村》，隨后又于2023年在其基礎上推出續作《希望之村2:來生》，游戲在今年拿到了版號，最終以《村落人生》的名字正式上架。相比前作，游戲添加了更豐富的生存冒險內容，只是依舊難以達到前作的人氣。

億儒科技在代理方面的能力最終未能取得玩家的信任，草草放棄了《希望之村》的代理，后續與4399進行代理權交接時傳聞還產生了不少齟齬。2020年，億儒默默帶來《像素時代》，這款像素畫風的類《一小時人生》也沒太受玩家待見，時不時就被翻出舊賬指點批判一番。

相比商業化的受挫，《一小時人生》的社區與二創生態反倒欣欣向榮。2020年由渺渺和草帽雙人團隊開發的《華夏人生》，被玩家群體稱為國內最成功的二創之一，在原作的基礎上加入了大量的中國元素，強調“中華文化 + 大同社會 + 56 個民族”的愿景，也沒有《希望之村》那么夸張的廣告，經常被玩家社區主動宣傳。

除此之外，包括冥府烏鴉開發的《萌萌人生》、以及基于私服環境延伸出的《2小時人生》《無盡人生/輪回人生》，又進一步形成一個以玩家驅動和社區自治為特色的地下游戲生態。

如今回首，《一小時人生》一路開枝散葉，被全世界范圍內的更多玩家認識、了解，盡管它的孩子不少已經堪稱面目全非，但誰也不能否認這些作品中依然存在其難以磨滅的印記。

根據Jason早期的訪談，他開發《一小時人生》的初衷之一，就是解決《Rust》《方舟》等生存游戲的強調沖突特性，借由永久死亡機制與嬰兒開局無法自理的狀態，迫使玩家達成合作，并在環境的促使下越來越擅長延續家族血脈，從而完成文化、道德與禁忌的自然演化。

將目光移至如今的《一小時人生》以及它的諸多衍生作品，這么多年過去，Jason的期望實現了嗎？

我不知道，而且我猜測，即便Jason自己，以及那部尚未正式上線的《Another Hour Another Planet》，也無法給出答案。