七律·寒江曉望
曉風獵獵卷霜吳,短鬢蕭疏世味殊。
沙鷺盟寒孤影荻,江楓夢老百年株。
浪淘千古皆成燼,日躍重溟但墮珠。
莫問滄桑今幾許,此心長似海波無。
首聯"曉風獵獵卷霜吳,短鬢蕭疏世味殊"即以多重感官沖擊構建蒼涼意境。"獵獵"風聲裹挾著吳地特有的霜氣撲面而來,視覺的寒霧與觸覺的霜氣形成通感;"短鬢蕭疏"的肖像特寫,將詩人歷經世事的滄桑感濃縮在稀疏發絲間,"世味殊"三字更以畫外音道出對人間冷暖的深刻體悟。
頷聯"沙鷺盟寒孤影荻,江楓夢老百年株"通過兩組意象的并置深化孤獨主題。沙洲上白鷺結盟卻難敵嚴寒,唯余孤影與蘆葦搖曳,暗喻知交零落的處境;江畔百年楓樹雖歷經歲月沉淀,卻在秋夢中漸顯老態,將自然生命的衰朽與人生遲暮形成互文。詩人巧妙運用"盟寒""夢老"等擬人化動詞,使靜態景物承載動態的生命體驗。
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頸聯陡轉進入歷史維度,"浪淘千古皆成燼,日躍重溟但墮珠"以磅礴筆力展開時空對話。奔涌江浪淘盡千古風流,最終皆化作煙塵;旭日躍出滄海卻如明珠墜落,輝煌瞬間即逝。詩人在此完成對永恒命題的叩問:在時間巨浪前,無論是英雄霸業還是自然奇觀,終難逃湮滅宿命。這種對盛衰無常的洞察,恰與劉禹錫"浪淘風簸自天涯"的曠達形成互文。
尾聯"莫問滄桑今幾許,此心長似海波無"收束全篇,展現精神境界的超越。詩人以反詰截斷對滄桑的追問,將心靈境界比作恒常的海波——既容納百川的洶涌,又保持內在的平靜。這種"任憑風浪起,穩坐釣魚船"的定力,令人想起王維"行到水窮處,坐看云起時"的禪意,但更多了一份歷經劫波后的從容。
全詩以寒江為鏡像,折射出詩人從"世味殊"的感傷,經"皆成燼"的徹悟,最終抵達"海波無"的澄明。在霜風凜冽的清晨,我們不僅看見一個踽踽獨行的身影,更觸摸到中國文人"縱浪大化中,不喜亦不懼"的精神血脈。這種在滄桑淬煉后獲得的心靈自由,恰似破曉時分穿透寒霧的第一縷晨光,雖微弱卻蘊含著永恒的力量。
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七律·山居秋暝
結廬何必向東吳,青嶂丹楓自特殊。
籬短未妨陶令菊,屋低偏勝子猷株。
溪山得趣時鳴笛,水石忘機或釣珠。
最喜柴門無客到,閑云來去有還無。
首聯"結廬何必向東吳,青嶂丹楓自特殊"開宗明義,詩人以反詰語氣表明心跡:不必刻意追尋世俗認可的宜居之地,眼前青翠的山巒與火紅的楓葉就是最獨特的風景。這種對自然本真的珍視,彰顯出超脫物欲的精神追求。
頷聯巧妙化用典故:"籬短未妨陶令菊,屋低偏勝子猷株"。陶淵明的籬菊與王子猷的修竹,在此獲得新的詮釋。短籬不妨礙高潔志趣,矮屋更顯古樸本色,詩人通過空間與精神的辯證關系,表達了對簡樸生活的詩意禮贊。這種對傳統意象的創造性轉化,使古典意境煥發現代生機。
頸聯轉入生活情趣的描寫:"溪山得趣時鳴笛,水石忘機或釣珠"。詩人或臨溪吹笛與山水共鳴,或臨潭垂釣與石泉忘機,將莊子"天地與我并生"的哲學意蘊融入日常詩意。"鳴笛"的清越與"釣珠"的沉靜相映成趣,展現出一個物我兩忘的隱者形象。
尾聯"最喜柴門無客到,閑云來去有還無"收束全篇,道出隱居真諦。拒絕俗客打擾的"柴門",恰似心靈的最后屏障;而"閑云來去"的意象,則將王維"行到水窮處"的禪意推向空靈之境。這種在簡樸中見真淳、于寂寞中得自在的生活藝術,正是浮躁時代的一劑心靈良方。
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七律·秋夜述懷
筑廬人海似潛吳,蝸角爭持笑亦殊。
幸有殘編撐傲骨,憾無畝蔭護樵株。
敲窗夜雨皆成鐸,照影寒星半是珠。
忽憶故園收芋日,竹爐松火夢中無。
首聯“筑廬人海似潛吳,蝸角爭持笑亦殊”,開篇點明自身身處熱鬧人海,卻如潛居吳地般孤獨。“蝸角爭持”化用典故,描繪出世間為微小利益而爭斗的場景,“笑亦殊”則流露出詩人對這種無謂紛爭的嘲諷與無奈,在這喧囂中,詩人保持著一份清醒與超脫。
頷聯“幸有殘編撐傲骨,憾無畝蔭護樵株”,形成鮮明對比。“殘編”代表著知識與精神寄托,是詩人堅守自我、不隨波逐流的支撐,展現出其傲然風骨;而“憾無畝蔭護樵株”則透露出生活的遺憾與無奈,渴望有一方安穩之地,卻難以實現,進一步凸顯出詩人的困境。
頸聯“敲窗夜雨皆成鐸,照影寒星半是珠”,借景抒情。夜雨敲窗,聲聲如鐸,仿佛是命運的警示與啟迪;寒星映照,似珠如夢,營造出清冷孤寂的氛圍。這兩句將自然景象賦予深刻寓意,烘托出詩人內心的波瀾。
尾聯“忽憶故園收芋日,竹爐松火夢中無”,思緒飄向故園。曾經收芋的溫馨場景與如今漂泊形成強烈反差,“夢中無”三個字,將這份對往昔的懷念與現實的失落推向高潮,余味悠長,讓人感受到詩人內心深處對寧靜生活的向往與對時光流逝的悵惘。
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