四川
人靠衣裝馬靠鞍，對于女演員來說，想要擁有一部成功的代表作，演技固然是重要部分，但挑劇本的眼光也十分重要。
我們常常看到兩種演員，一種什么戲都接，常年活躍在熱搜和熒幕上，另一種則精挑細選，每次出現都帶著讓人眼前一亮的作品，而真正能走得長遠的，往往是那些既會演、更會選的后者。
今天想和大家聊聊三位深諳此道的85后女演員，劉亦菲、楊冪和趙麗穎，她們用三種截然不同的職業路徑，詮釋了什么叫做“用角色說話”。
劉亦菲的演藝履歷堪稱特立獨行，出道近二十年，她主演的電視劇數量不多，卻創造了一個個經典角色。
15歲時的白秀珠，嬌縱又脆弱，隨后金庸筆下的王語嫣和小龍女，讓她“神仙姐姐”的形象深入人心，尤其是趙靈兒，將女媧后人的神性與少女的純真融為一體，成為無數觀眾心中的白月光。
最難得的是沒有一直待在“仙女”的舒適區，《夢華錄》中，她演繹的趙盼兒從被拋棄的樂伎成長為東京最大酒樓的掌柜，角色身上的清醒獨立，與當代女性的價值觀不謀而合。
到了《去有風的地方》，她素顏出鏡，通過“手指無意識摳桌角”等細節，精準傳遞出都市人的疲憊與迷茫，這種從仙氣飄飄到落地生活的轉變，展現了她在表演上的多維可能。
劉亦菲的選片哲學是典型的“寧缺毋濫”，她堅持每部戲拍攝周期不低于六個月，拒絕同時拍多部戲，在這個追求快節奏的時代，她用自己的步調證明：真正的精品，需要時間沉淀。
楊冪走的是另一條路，高熱度與持續突破并存，從《仙劍奇三》的唐雪見到《宮鎖心玉》的晴川，再到《三生三世十里桃花》中一人分飾三角，她早已證明自己駕馭多元角色的能力。
但她沒有滿足于此，她在《生萬物》中素顏出鏡，增重五公斤，提前數月駐扎山東農村體驗生活，劇中她飾演的農婦寧繡繡，從得知被背叛時的絕望，到保護孩子時的堅毅，各種情緒都被她演繹得極具感染力。
這種敢于打破偶像包袱的勇氣，讓她從《哈爾濱1944》的爭議中走出，用扎實的表演贏得了觀眾的重新認可，她在電影《醬園弄》中飾演的死囚王許梅，也展現出她在表演上的多面可塑性。
楊冪的聰明在于，她懂得在保持商業價值的同時，不斷尋找突破的機會，從自立門戶成立工作室，到果斷解約嘉行傳媒，她始終牢牢掌握著自己事業的方向盤。
趙麗穎的選角之路，可以看到一條清晰的成長軌跡，從《花千骨》中天真無邪的小骨，到《知否》中隱忍智慧的盛明蘭，再到《風吹半夏》里在鋼鐵行業闖蕩的企業家許半夏，她一步步完成了從古偶演員到實力派的轉型。
近年來她更是大膽挑戰各種復雜角色，在電影《向陽花》中，她褪去精致妝容，以監獄服的造型，演繹一位刑滿釋放的單親媽媽，她沒有停留在苦難的表面，而是挖掘出角色野草般的生命力。
趙麗穎的選角智慧體現在“適時而變”上，在什么階段演什么樣的角色，每一步都走得穩扎穩打，從古裝仙俠到現實題材，從電視熒屏到大銀幕，她把自己活成了行業的風向標。
她們用實績告訴我們，在娛樂圈這個瞬息萬變的名利場，唯有好作品才是演員最硬的底氣，會演戲是基本功，會選戲才是大智慧。
劉亦菲、楊冪、趙麗穎誰才是真正的“爆款制造機”？網友評論炸鍋了！
“劉亦菲20年就6部電視劇，但部部高分，《仙劍》9.1，《神雕》9.0，《夢華錄》8.8，《去有風的地方》8.8，這命中率絕了！”
“從仙氣十足的趙靈兒、小龍女，到清醒獨立的趙盼兒，再到治愈系的許紅豆，每個角色都立住了，完全沒有表演痕跡，就是產量太低了，等的讓人心焦！”
“要說收視率和網絡播放量，楊冪絕對是85花中的頂流，《三生三世》破500億的播放量紀錄至今沒人打破，《宮鎖心玉》開啟穿越劇時代，《仙劍三》的雪見和夕瑤成了經典。”
“楊冪的新劇《狐妖小紅娘》還沒播的時候，預約就快200萬了，這號召力沒誰了！”
“大冪冪的劇熱度沒得說，要是能在劇本深度上再打磨下就更好了。”
“趙麗穎的劇是真的能打，《花千骨》爆火后讓她一躍成為一線，《知否》更是成了常青樹，到現在還在衛視輪播，《風吹半夏》這種題材都能讓她演成爆款，還獲得了官方認可，這轉型相當成功。”
“從花千骨到盛明蘭，再到許半夏，她很清楚每個階段該演什么，角色之間完全不重復，這才是演員的自我修養。”
你覺得到底什么樣的演員才算真正的“爆款制造機”？是像劉亦菲那樣部部高分，還是像楊冪那樣部部火爆，或者是像趙麗穎那樣口碑熱度雙豐收？你心中最符合這個稱號的演員是誰？快來評論區說說你的理由！
信息來源：光明網
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