人靠衣裝馬靠鞍,對于女演員來說,想要擁有一部成功的代表作,演技固然是重要部分,但挑劇本的眼光也十分重要。
我們常常看到兩種演員,一種什么戲都接,常年活躍在熱搜和熒幕上,另一種則精挑細選,每次出現都帶著讓人眼前一亮的作品,而真正能走得長遠的,往往是那些既會演、更會選的后者。
今天想和大家聊聊三位深諳此道的85后女演員,劉亦菲、楊冪和趙麗穎,她們用三種截然不同的職業路徑,詮釋了什么叫做“用角色說話”。
劉亦菲的演藝履歷堪稱特立獨行,出道近二十年,她主演的電視劇數量不多,卻創造了一個個經典角色。
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15歲時的白秀珠,嬌縱又脆弱,隨后金庸筆下的王語嫣和小龍女,讓她“神仙姐姐”的形象深入人心,尤其是趙靈兒,將女媧后人的神性與少女的純真融為一體,成為無數觀眾心中的白月光。
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最難得的是沒有一直待在“仙女”的舒適區,《夢華錄》中,她演繹的趙盼兒從被拋棄的樂伎成長為東京最大酒樓的掌柜,角色身上的清醒獨立,與當代女性的價值觀不謀而合。
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到了《去有風的地方》,她素顏出鏡,通過“手指無意識摳桌角”等細節,精準傳遞出都市人的疲憊與迷茫,這種從仙氣飄飄到落地生活的轉變,展現了她在表演上的多維可能。
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劉亦菲的選片哲學是典型的“寧缺毋濫”,她堅持每部戲拍攝周期不低于六個月,拒絕同時拍多部戲,在這個追求快節奏的時代,她用自己的步調證明:真正的精品,需要時間沉淀。
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楊冪走的是另一條路,高熱度與持續突破并存,從《仙劍奇三》的唐雪見到《宮鎖心玉》的晴川,再到《三生三世十里桃花》中一人分飾三角,她早已證明自己駕馭多元角色的能力。
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但她沒有滿足于此,她在《生萬物》中素顏出鏡,增重五公斤,提前數月駐扎山東農村體驗生活,劇中她飾演的農婦寧繡繡,從得知被背叛時的絕望,到保護孩子時的堅毅,各種情緒都被她演繹得極具感染力。
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這種敢于打破偶像包袱的勇氣,讓她從《哈爾濱1944》的爭議中走出,用扎實的表演贏得了觀眾的重新認可,她在電影《醬園弄》中飾演的死囚王許梅,也展現出她在表演上的多面可塑性。
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楊冪的聰明在于,她懂得在保持商業價值的同時,不斷尋找突破的機會,從自立門戶成立工作室,到果斷解約嘉行傳媒,她始終牢牢掌握著自己事業的方向盤。
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趙麗穎的選角之路,可以看到一條清晰的成長軌跡,從《花千骨》中天真無邪的小骨,到《知否》中隱忍智慧的盛明蘭,再到《風吹半夏》里在鋼鐵行業闖蕩的企業家許半夏,她一步步完成了從古偶演員到實力派的轉型。
近年來她更是大膽挑戰各種復雜角色,在電影《向陽花》中,她褪去精致妝容,以監獄服的造型,演繹一位刑滿釋放的單親媽媽,她沒有停留在苦難的表面,而是挖掘出角色野草般的生命力。
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趙麗穎的選角智慧體現在“適時而變”上,在什么階段演什么樣的角色,每一步都走得穩扎穩打,從古裝仙俠到現實題材,從電視熒屏到大銀幕,她把自己活成了行業的風向標。
她們用實績告訴我們,在娛樂圈這個瞬息萬變的名利場,唯有好作品才是演員最硬的底氣,會演戲是基本功,會選戲才是大智慧。
劉亦菲、楊冪、趙麗穎誰才是真正的“爆款制造機”?網友評論炸鍋了!
“劉亦菲20年就6部電視劇,但部部高分,《仙劍》9.1,《神雕》9.0,《夢華錄》8.8,《去有風的地方》8.8,這命中率絕了!”
“從仙氣十足的趙靈兒、小龍女,到清醒獨立的趙盼兒,再到治愈系的許紅豆,每個角色都立住了,完全沒有表演痕跡,就是產量太低了,等的讓人心焦!”
“要說收視率和網絡播放量,楊冪絕對是85花中的頂流,《三生三世》破500億的播放量紀錄至今沒人打破,《宮鎖心玉》開啟穿越劇時代,《仙劍三》的雪見和夕瑤成了經典。”
“楊冪的新劇《狐妖小紅娘》還沒播的時候,預約就快200萬了,這號召力沒誰了!”
“大冪冪的劇熱度沒得說,要是能在劇本深度上再打磨下就更好了。”
“趙麗穎的劇是真的能打,《花千骨》爆火后讓她一躍成為一線,《知否》更是成了常青樹,到現在還在衛視輪播,《風吹半夏》這種題材都能讓她演成爆款,還獲得了官方認可,這轉型相當成功。”
“從花千骨到盛明蘭,再到許半夏,她很清楚每個階段該演什么,角色之間完全不重復,這才是演員的自我修養。”
你覺得到底什么樣的演員才算真正的“爆款制造機”?是像劉亦菲那樣部部高分,還是像楊冪那樣部部火爆,或者是像趙麗穎那樣口碑熱度雙豐收?你心中最符合這個稱號的演員是誰?快來評論區說說你的理由!
信息來源:光明網
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