任薰(1835-1893),字舜琴,又字阜長,其父任椿,兄任熊都是畫家。任薰兼工人物、花鳥、山水、肖像、仕女,畫法博采眾長,面貌多樣,富有新意。
“任薰的作品有兩大特色,一是構圖,二是著色。”其最顯著的特點是結構嚴謹,任薰很重視疏密虛實的主從關系,一人、一花、一鳥都能得體安排,平淡中亦能出奇,寧靜中又能生動,畫面上給人一種空靈明快之感。此外,任薰在大小不同的畫面上都能創作出許多新穎、寬廣、意境深遠的作品,在極小的團扇、折扇畫面上也能開拓出廣闊、妙趣盎然的意境。任薰繪畫工于著色,濃淡相宜,清新可愛,絕無柔媚習氣。他特別擅長重彩著色,能把對比鮮明的色彩調和統一起來,使畫面上的景色更顯壯麗,讓鮮艷色彩中透出古樸的意趣。
任熊所繪《十六應真圖冊》,以精美的絹本呈現,每幅畫作縱長54厘米,橫展96厘米,細膩而宏大。觀此圖冊,有人或能從中窺見貫休羅漢圖的遺風,但若深入探究其線條的流暢組織、形象的生動刻畫以及構圖的精妙布局,不難發現任熊更多地是汲取了陳洪綬繪畫藝術的精髓。
兩者之間的差異,尤為顯著地體現在設色與構圖兩大方面:其一,設色上,貫休之羅漢圖以水墨為主調,輔以淡雅色彩;而任熊則大膽采用明快厚重、甚至略帶艷麗的色彩,這一創新之舉,使得他的作品與傳統的貫休、吳彬羅漢圖在色彩運用上拉開了顯著的距離,展現出獨特的藝術風貌。其二,構圖上,貫休往往僅展現羅漢形象的一部分,其余軀體則巧妙地隱于樹木、山石之后,或留白于畫外,引人遐想;任熊則不同,他的構圖更為宏大而完整,羅漢作為畫面的主體,與周圍精心布置的人物、山石、花卉、動物等配景相得益彰,構成了一幅幅豐富而精巧的藝術作品。這樣的構圖不僅需要高超的繪畫技巧,更需深厚的藝術修養與創造力,非一般畫家所能輕易企及,更令傳統“逸筆草草”的文人畫家望塵莫及。
《十六應真圖冊》不僅是任熊對傳統藝術深刻理解的體現,更是他作為海上畫派代表人物,在時代變遷中勇于創新、融合多種技法的杰作。
《十六應真圖冊》作品
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