誰(shuí)在縱容《好東西》這種爛片到處拿獎(jiǎng)？

《好東西》作為一部電影的情節(jié)匱乏問題，跟《繁花》作為一部劇的情節(jié)匱乏問題，本質(zhì)相類。

只不過，《好東西》用連珠炮式的臺(tái)詞水時(shí)長(zhǎng)，《繁花》用裝腔廣告片水時(shí)長(zhǎng)。

兩者只有人設(shè)沒有人物的角色空心化問題也很像。

記得當(dāng)時(shí)《好東西》一出，就聞到了噱頭、標(biāo)簽、情緒大過一切的味道，然后看到了豆瓣、小紅書鋪天蓋地的吹捧，對(duì)這種看起來跟風(fēng)吹捧的東西，我一向是保持警惕的。

奈何一位關(guān)系很鐵的朋友按頭強(qiáng)推，只得延遲用優(yōu)酷看了這個(gè)東西。

整個(gè)觀影過程太可怕了，明明是一部女性題材作品，女主設(shè)定和演員演繹卻充斥著濃重中年油膩男的說教感，張口閉口就評(píng)價(jià)別人、打擊別人。

更離譜的是，電影里的所有重要角色都在愛來愛去，女一、女二，甚至連女主的小孩都開始感情萌動(dòng)。

就《好東西》整體而言，故事、情節(jié)是幾乎沒有的，角色是空心的，沒有一點(diǎn)的血肉、靈魂的塑造。兩個(gè)小時(shí)的片長(zhǎng)，基本是一場(chǎng)又一場(chǎng)油膩語(yǔ)錄PK，全靠演員嘴炮和各種各樣女權(quán)口號(hào)填充。

在我這兒，它就是一部不及格的爛片，甚至不像一部電影，一個(gè)全靠口號(hào)、主義、標(biāo)簽式臺(tái)詞水時(shí)長(zhǎng)的長(zhǎng)視頻，跟最近金·卡戴珊主演，被稱為最爛美劇的《訴訟女王》有得一拼。

如果真的想看有情節(jié)、有角色、有靈魂的女性題材電影，還是得看《出走的決心》《還有明天》這樣的。

只不過，《出走的決心》《還有明天》兩部影片的精彩各有千秋。

就個(gè)人而言，《出走的決心》在故事流暢度、角色飽滿度、作品成熟度方面比《還有明天》更勝一籌。《還有明天》最大的問題在于結(jié)局，影片前兩幕對(duì)結(jié)局的鋪墊太少，導(dǎo)致結(jié)局呈現(xiàn)有些生硬、突兀，有一種強(qiáng)行反轉(zhuǎn)、強(qiáng)行升華的刻意。

或者說，《還有明天》是意大利版“出走的決心”。不同的是，《還有明天》里的“出走”與“決心”不是個(gè)體的解放與解脫，而是女主對(duì)女性權(quán)力的爭(zhēng)取欲望在故事發(fā)展中覺醒，并最終下定決心打破她和其他許多女性正在面臨的生存困境，希望能為自己的女兒和更多的年輕女性爭(zhēng)取到新的明天。

荒誕的是，在第38屆中國(guó)電影金雞獎(jiǎng)中，長(zhǎng)視頻《好東西》不僅拿到了最佳故事片獎(jiǎng)，還讓念完臺(tái)詞的宋佳、鐘楚曦分獲最佳女主角獎(jiǎng)和最佳女配角獎(jiǎng)。

最佳外語(yǔ)片獎(jiǎng)倒是給了《還有明天》，但《出走的決心》卻顆粒無收。

特別值得一提的是，在《出走的決心》中，詠梅的演技可謂入木三分。她的每一個(gè)眼神、動(dòng)作、微表情，每一句臺(tái)詞，都扎扎實(shí)實(shí)塑造了角色的血肉以及她被禁錮靈魂的痛苦、情緒、焦慮、迷茫。因?yàn)樗木恃堇[，在角色最后出走與旅行的那一刻，作為觀眾也能強(qiáng)烈感受到那種新生一樣的希望與自由。

就連吳倩飾演的女主女兒也是豐滿、立體，讓人驚艷的，她的演繹讓角色表層的情緒，到深層的情感，再到心底的認(rèn)知、轉(zhuǎn)變都變得可觸可感。

順便說一下，當(dāng)時(shí)優(yōu)酷看《好東西》，是看了15分鐘就想關(guān)掉屏幕。因?yàn)橛心莻€(gè)朋友按頭，也好奇那么多人吹捧是不是后面會(huì)精彩，就斷斷續(xù)續(xù)看了好多次才逼著自己看完（屬實(shí)是自作自受了）。之后，再也沒有跟那個(gè)按頭強(qiáng)推我看的朋友聊過電影了。