《中國奇譚2》定檔，一口氣9個短片，有底層溫度，才是中國動畫

11月16日，《中國奇譚2》官宣定檔，2026年1月1日起，B站獨家上線開播。第二季的《中國奇譚》總計是9個動畫短片作品，分別是《拜山》《大貴人》《大鳥》《耳中人》《今日動物園》《如何成為三條龍》《三郎》《刑天》和《小雪》。《中國奇譚》第一季多部短片作品獲得觀眾點贊，尤其是《小妖怪的夏天》上線之后，好評一片。根據這個短片改編的院線電影《浪浪山小妖怪》更是獲得了17.16億元的票房成績。

《中國奇譚》的系列動畫短片，為什么可以獲得這么好的口碑呢？表面原因是，它是中國動畫自己的美學特點，讓觀眾們看到了熟悉的味道。其實，深層次當中，則是這些動畫作品不僅是講中國故事，而且是講中國底層故事，這些底層故事，很多都贏得了當下觀眾們的情感認同。

這里，就不得不說《中國奇譚》當中打當頭炮的《小妖怪的夏天》。這個故事對于中國底層觀眾的觸動是巨大的。太多的觀眾看完了這個短片之后，認定自己就是里邊的那個小妖怪。然而，短片當中小妖怪是有兩個結局的。第一個結局，被孫大圣一棒子打死。第二個結局，美滿的。太多的觀眾更喜歡第一個結局。

因為這個結局的“螻蟻感”更為強烈。這其實就是宏大敘事之外的一種微觀個體敘事了。越來越多的觀眾開始關注宏大敘事之外的這些微觀敘事和個體敘事，關注和自己有關的那些敘事內容，即便是這個敘事是通過動畫的方式進行的，是需要個人移情才能進入的?！缎⊙值南奶臁返某晒?，主要便是這種敘事，迎合了當下的觀眾心理訴求。

這個被一棒子打死的結局，更是用非常有力道的反轉，實現了所謂的“螻蟻感”?？梢哉f，這部短片是不做宏大建樹的，只做小妖怪視角之下的生存艱難敘事。等到了院線電影《浪浪山小妖怪》之后，改編其實是相對失敗的，缺乏了短片當中最終的那種無力感。

在院線電影版本當中，這些小妖怪們最終還是憑借自己的開掛能力，和真正的大妖怪決一死戰，并且取得了勝利。這個最終的日本動漫式的勝利，就斷然不是底層影迷可以認同的了。顯然，短片當中那種絕美的反轉“一棒子打死”，是可遇不可求的。到了要講一個90分鐘以上故事的時候，我們又落入了俗套狀態。

對于這一季的《中國奇譚》而言，如何不落俗套，成為關鍵。在具備底層溫度的同時，如何不搞創意寫作的那些爛俗套路式呢？中國的古代志怪內容，可長可短，長話就長說，短話也可以三言兩語講完。要想不落俗套，就得可長可短，能短的，盡量不長，能有弦外之音的，一定要給這個弦外之音留足了空間才行。這一點，在《中國奇譚》第一季當中倒是有呈現。

咱們當下的電影和電視劇，早已經被創意寫作的套路式們害苦了，早就喪失了影視劇的故事屬性。甚至于連文藝片作品都開始拿創意寫作的套路來搞模板創作了。這種局面之下，在敘事上別開生面，搞新故事，無疑是可以更快速獲得觀眾認可的。《中國奇譚2》依托中國傳統志怪內容的藍本，應該可以實現這種較為新穎的敘事。

底層感、新穎感之外，才是動畫的制作風格。其實，動畫片這東西，真心沒有必要區分出中國特點，還是別國特點來。咱們很多內容空洞、講套路故事的動畫片，也經常會標榜自己是中國動畫美學?！懊缹W”這兩個字，在影視評論分析語境當中，已經爛大街了。美不美，畫面本身起不到決定性的作用，真正起到作用的，還是故事。畫滿，是最容易實現的，一分錢一分貨罷了。故事，則不是。

期待《中國奇譚2》能夠開出新故事來，開出讓底層觀眾們感同身受的新故事來吧。（文/馬慶云）