方紀先生三十年前發表的文章《蕭朗的花鳥世界》

1996年12月19日的《人民日報》在第十一版“美術”的“畫壇人物”專欄刊登了方紀先生的文章《蕭朗的花鳥世界》,同時配發了蕭朗先生的作品《蘆鴨》（《清波逐影》）。

方紀先生，著名作家，生前曾任中國作協理事、作協天津分會主席等職。他的文章以作家的視角和文筆，談了對蕭朗先生花鳥畫的看法。

“中國畫中的花鳥魚蟲寫意藝術，在世界畫廊上可謂獨樹一幟，它在國畫中的藝術地位也是盡人皆知的?！?/p>

“天津美術學院教授蕭朗，師雪濤幾十載，深入研討大師的各種畫技，推敲老師的各類作品。又從雪濤的藝術世界中闖出一條自己的藝術之路，創造出老師未曾創造的技法，繪出雪濤先生未曾繪出的藝術形象，不但把王派花鳥畫‘帥、巧、俏’的特點發展到嚴整、厚重、凝練的藝術高度，同時也在自己的作品中注入了濃重的生活情趣和生命的活力。雪濤老人生前有言：‘今審其（指蕭朗）畫，其筆墨之潤秀，情趣之真率，頗近于陳白陽；其章法之謹嚴，造型之爽勁，差擬于華新羅。故馬或奔踶而致千里，師于予，又能從極似之中蟬蛻而出者，非印鈢（印鈢，為蕭朗之名）而誰何？予昔冀其有為，今可撫其背而譽之也?！髱煂Φ茏邮捓仕囆g的喜愛與贊賞，溢于言表，形于顏色了，對于這位從不論及他人畫作的大藝術家來說，恐怕是僅有的一次。由此我們可以看到蕭朗教授對中國小寫意花鳥畫的巨大貢獻——從雪濤藝術走向蕭朗藝術。”

“蕭朗的花鳥創作，風格清雅自然，藝術語言洗練樸實。畫家深知審美的基石在于真，在于對自然界萬物的藝術采擷與提煉。數十年來，采風不輟。他恪守藝術的規律是，絕不畫自己沒有見過的東西，這種對藝術真實的苦苦追求，在蕭朗的作品中時時閃出光輝。”

“更為可貴的是蕭朗對藝術的提煉。他筆下的花鳥蟲魚動態之多、之大、之妙，可以說是前無古人。如《飛雞捕蟲圖》，雄雞蜷爪騰空，鼓翅奮翼，那利目直逼之勢，絕似越紙而脫；或在疾飛猛進中突然掉頭張喙，其氣魄如風卷殘云。盡管任何雄雞在真實動作中不可能有如此超常勢態，但恰恰經過畫家的大手筆提煉，卻更能體現出藝術的真諦，也更符合人們的審美需要。因此，升華出蕭朗筆下獨有的‘雞’?！?

“蕭朗對花鳥畫的追求是深不見底的。我十分欣賞他那一系列人格化、藝術化、情趣化的作品。如《悄悄話》、《遛早兒》、《拉家常》、《打盹兒》等等，畫家把一個個小生靈視作人，表面是畫形，其實是抒發自己的創作情感和意趣，這才是脫俗超凡，畫出與別人絕不相同的花鳥蟲魚來?！?/p>

“蕭朗在作畫時，強調‘見筆’，突出一個‘寫’字。他不是在作畫，畫畫，而是在‘寫’畫。多用側鋒，加以中鋒，拖筆或戳點，將丹田之力運至筆端，萬毫齊力，落紙有聲。行筆如兔走鶻落，米撒雞啄，下筆立形，靈氣飄逸。在用色上講究以墨顯色，以色助墨。墨中有色，色中有墨，色墨融一，顯現出蕭朗的創造。”

1997年1月26日的《天津日報》也在第七版刊登了蕭朗先生的作品《蘆鴨》（《清波逐影》）。