900多萬人觀看的“下飯綜藝”，一個人就做出來了

犀牛娛樂原創(chuàng)

文｜小福 編輯｜樸芳

“這是AI誕生以來，我看到的最牛逼的一個AI視頻。”相信看過這檔“AI綜藝”的很多人，都會發(fā)出和這條萬贊評論相同的感嘆。

最近，一檔名為《把遠古滄龍做成六道菜》的AI綜藝在B站爆紅。該作品設定為“全世界6位廚師如何把滅絕了6500萬年的遠古滄龍做成6道菜”，目前已更新三期，單期長度在6分多至9分不等，累計觀看已逼近千萬，其中第一期就突破了740萬。

更讓大家意外的是，這一系列作品并非出自專業(yè)團隊，而是一位普通UP主在下班后利用業(yè)余時間完成的。

AI 并沒有取代人，但它正在放大一個人。

當AI遇到綜藝敘事

一個人=一支制作團隊

你沒眼花，這就是比“正版還正”的《地獄廚房：白堊紀挑戰(zhàn)》。在霸王龍主廚的開場下，來自6個國家的廚師開啟了這場以遠古滄龍為食材的美食爭霸賽。

《把遠古滄龍做成六道菜》的“好看”，并不僅僅依靠題材獵奇或噱頭，而是來自成熟的綜藝敘事邏輯與AI執(zhí)行力的結合。如果只看成片，許多人甚至難以分辨其AI屬性。

它既復刻了美食綜藝的嚴謹結構，又充滿網(wǎng)絡化幽默與無厘頭橋段：

例如印度選手Kumar在印度神曲bgm中端出一盤“致敬”九轉大腸的原味滄龍咖喱大腸，慘遭霸王龍主廚請出賽場。

而在鏡頭給到上海主理人辛西婭時，她還手動掏出音響，在《舌尖上的中國》的經(jīng)典配樂中完成高端食材的簡單烹煮。

韓國廚師敏智還沒開始做菜就來了出悲情韓劇場景，氣得主廚怒砸音響。日本廚師“靜默之刃”直接略過做菜過程，謊稱自己用了時間暫停，在閃回中切換到真人版《進擊的巨人》《銀魂》式中二戲碼。

而當曾經(jīng)在“中國舊東方國際烹飪學校”進修過的美國廚師亞蘭頂著一臉黑灰說出“黑哥們的語言是不通的”，倫敦廚師漢尼拔輕描淡寫地說出“做人”，鏡頭卻給到他案板上的魚頭人——那種荒誕感、幽默感與熟悉的真人綜藝節(jié)奏幾乎重疊。

《把遠古滄龍做成六道菜》不只是AI特效的堆砌，而是一次完整的綜藝模仿秀。它擁有上集回顧、賽程節(jié)奏、彩蛋設計，甚至為不同國籍的廚師配上了口音、性格與敘事線。信息密度高、鏡頭組織自然、節(jié)奏流暢，堪稱“一個人拍出了AI版《地獄廚房》”。

UP主黃浦江三文魚在采訪中介紹，光是6分23秒的第一期視頻，就花費兩周時間寫了近20萬條提示詞，輪番調用5個AI模型，生成了1000多條廢片。

而由于AI視頻生成存在天然限制——單次最多10秒，且5秒以內才可控。這意味著6分鐘成片至少需要拼接75個片段，且每個鏡頭都像開盲盒。整部作品，他共計使用了十余個AI模型。

在整個過程中，他還需手動校準不同AI模型生成的人物形象與素材一致性。這種近乎執(zhí)念式的人工微調，正是AI視頻連貫性的根本。

網(wǎng)友的反應從震撼到狂熱。大多數(shù)人驚嘆“這不像AI做的”，也有人因此重新審視AI視頻的潛力。這樣高的完成度甚至讓一部分曾經(jīng)質疑AI視頻的用戶對此有了很大改觀——實話說，犀牛君也是這個群體中的一員。

當然，也有質疑聲。一些評論認為“20萬個分鏡詞，看似很難，其實沒有任何門檻。中文網(wǎng)絡產(chǎn)出量最大的就是各種網(wǎng)絡小說和寫手。這種所謂AI視頻賽道一出現(xiàn)，2，3個月內就會被沖爛。不說專業(yè)寫手，半兼職寫手的產(chǎn)量和質量感覺要比這個作者好些。”

但無論如何，《把遠古滄龍做成六道菜》已經(jīng)證明了：AI創(chuàng)作的門檻雖低，完成度的上限卻極高。

《把遠古滄龍做成六道菜》是人類敘事邏輯與AI制作執(zhí)行能力深度協(xié)同的產(chǎn)物。它既不是純技術實驗，也不是傳統(tǒng)意義的娛樂節(jié)目，而是綜藝邏輯在AI時代的第一次成功遷移。

內容行業(yè)變化再響前奏

在我們看來，這部AI綜藝的價值遠不僅在于它火了，還意味著AI不只是“輔助工具”，可能成為一種新的內容結構邏輯。它讓一個人可以承擔整個節(jié)目組的工作：編劇、導演、剪輯、后期統(tǒng)籌、特效執(zhí)行——AI在“讓創(chuàng)意落地”這件事上第一次真正實現(xiàn)了普惠。

過去幾個月，我們在B站、小紅書上看到越來越多AI視頻登場。

例如讓一只小狗化身“超人小狗”去完成各類不可能任務的治愈系視頻、用AI腦補五十年后乙游玩家老去的模樣，亦或是把AI當做造梗機器、創(chuàng)造荒誕搞笑的AI街采視頻，甚至，你可以將AI生成視頻作為ASMR助眠視頻。

這些內容雖然形式各異，卻都獲得了數(shù)以萬計的點贊與播放量，顯示出觀眾對AI內容的接受度正迅速提升。

而《把遠古滄龍做成六道菜》的出現(xiàn)，進一步證明了AI與長內容之間存在深度兼容性。

對于那些有創(chuàng)意卻缺乏專業(yè)設備與團隊的個人創(chuàng)作者而言，AI是最直接的“能力放大器”。它極大程度降低了內容的試錯門檻，無論是AI綜藝亦或是AI影視、動畫，只要創(chuàng)作者愿意投入時間，創(chuàng)意完全可以自己“茁壯成長”。

這或許會利好更多缺乏剪輯、拍攝經(jīng)驗的個人創(chuàng)作者找到方式重新加入內容創(chuàng)作戰(zhàn)場，甚至成為內容創(chuàng)新前鋒。

而對于內容行業(yè)，這部AI綜藝則解答了AI模型該怎么用更合理。

譬如在以往，驗證一個新節(jié)目模式的成本極高，而AI可以先行建模、快速生成樣片，為節(jié)目企劃提供“視覺化驗證”。這意味著未來綜藝、動畫乃至電影的開發(fā)，都有可能先用AI跑一個“預演版本”，以此替代更加低效、抽象的PPT提案。

當然，如果公司試圖直接用AI“降本增效”量產(chǎn)內容，仍難逃失敗。AI能讓創(chuàng)意放大，卻放不大“心血與時間”。《把遠古滄龍做成六道菜》的精致感，正源于作者對細節(jié)的執(zhí)著與持續(xù)調校。對大多數(shù)內容生產(chǎn)公司來說，AI更像是“研發(fā)工具”而非“流水線工人”。

AI正在成為內容行業(yè)的第二生產(chǎn)力，但真正決定作品質量的，依然是人。《把遠古滄龍做成六道菜》不是AI取代人的例證，而是人借助AI釋放潛能的范本。

AI不是終點，而是一種新的起點。

AI內容創(chuàng)作，依舊充滿想象空間。