丁禹兮：“劇拋臉”式演員的進(jìn)階之路 | 星解讀

國(guó)產(chǎn)影視劇市場(chǎng)，古偶常被置于“演技洼地”的刻板印象中。大眾普遍認(rèn)為只要有精致的服化道、工業(yè)糖精式的CP以及邏輯通順的劇情，就可以稱之為是一部合格的古偶作品，演員的演技反倒越來(lái)越成為可有可無(wú)的東西。

即便在這樣的背景下，仍有演員通過(guò)精湛演技，逆向證明了表演對(duì)該類(lèi)型劇作的不可或缺。最近正在熱播的古裝愛(ài)情劇《山河枕》，演員丁禹兮在里面的上佳表現(xiàn)就是代表。

圖源：丁禹兮工作室官微

丁禹兮自然生動(dòng)的表演風(fēng)格，與衛(wèi)韞融為一體，贏得越來(lái)越多肯定的同時(shí)，更是有力回應(yīng)了“古偶不需要演技”的論調(diào)，證明了精準(zhǔn)的選角策略必須配以扎實(shí)的表演功力，才能讓角色真正立住，從而實(shí)現(xiàn)演員自身價(jià)值的持續(xù)進(jìn)階。

01

晉江式演技又上新，

與角色達(dá)成“同頻共振”

劇集開(kāi)篇，男主角衛(wèi)韞就從鮮衣怒馬的少年郎，一夜淪為將門(mén)家族的唯一支撐。只見(jiàn)身著染滿鮮血的戰(zhàn)袍，親自扶柩回京的他，眼神中的破碎感溢滿屏幕。丁禹兮把衛(wèi)家經(jīng)歷的“七子去一子歸”傷痛，刻進(jìn)了角色的骨子里，讓人心疼不已。

圖源：丁禹兮工作室官微

伴隨劇情高能鋪展，《山河枕》逐漸構(gòu)建起“家仇牽國(guó)恨”的敘事框架。這其中，衛(wèi)韞如何從家族覆滅的“幸存孤勇者”，最終成長(zhǎng)為擊破真相迷局的同時(shí)，可以護(hù)江山百姓、守家國(guó)天下的鎮(zhèn)國(guó)侯，成為作品故事線向前推進(jìn)的關(guān)鍵。

數(shù)據(jù)顯示，《山河枕》播出后熱度迅速攀升。開(kāi)播僅21小時(shí)，丁禹兮飾演的“衛(wèi)韞”一角在騰訊視頻站內(nèi)角色熱度便宣告破億。

圖源：丁禹兮工作室官微

換句話講，《山河枕》路人盤(pán)的壯大，離不開(kāi)丁禹兮“晉江式演技”的再度進(jìn)階。據(jù)了解，這一表演風(fēng)格的核心在于將小說(shuō)文本中的抽象情感描寫(xiě)轉(zhuǎn)化為具象化的肢體語(yǔ)言與微表情，演員精準(zhǔn)傳遞角色復(fù)雜層次，令觀眾產(chǎn)生了“文字躍然熒屏”的沉浸感。演技的加持，為劇作成功“引流”。

從意氣風(fēng)發(fā)、有些許天真的世家公子到背負(fù)血仇的將軍，丁禹兮通過(guò)神態(tài)反差凸顯判若兩人的精神狀態(tài)。出征前眼底盛滿未經(jīng)世事的純粹感，眉梢飛揚(yáng)間透出少年武將的昂揚(yáng)斗志；扶靈歸鄉(xiāng)時(shí)身體僵直前行，見(jiàn)到娘親紅眼含淚嘶吼“衛(wèi)家衛(wèi)韞，攜父兄歸來(lái)”，空洞絕望中雜糅堅(jiān)韌。毀滅性成長(zhǎng)線的層次演繹，從少年意氣到家破人亡的轉(zhuǎn)變，呼之欲出。

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隨處可見(jiàn)的生理化細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)，又不斷為角色“填充血肉”。以第三集的地牢受刑名場(chǎng)面為例，衛(wèi)韞頸部的青筋暴起、面部因缺氧而呈現(xiàn)不自然的潮紅，還有瞳孔的細(xì)微震顫，丁禹兮基于生理學(xué)的細(xì)節(jié)處理，讓角色的痛苦有了堅(jiān)實(shí)的物理依托。

衛(wèi)韞的呻吟和喘息是壓抑而破碎的。演員的聲音從喉嚨深處艱難擠出，而非宣泄式喊出，這種被強(qiáng)行抑制的痛楚，融入聲帶的撕裂感更能讓觀眾感同身受，仿佛我們也跟著他一起，屏住了呼吸。

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劇中傷口特寫(xiě)直接使用道具磨損傷疤，未用特效化妝，又為丁禹兮的表演注入了不可替代的真實(shí)感。

衛(wèi)韞對(duì)楚瑜的情感變化，其間展現(xiàn)的“雙標(biāo)”特質(zhì)，同樣也是角色的魅力點(diǎn)所在。面對(duì)情敵時(shí)眼神凌厲如刀，會(huì)以“她是我衛(wèi)韞的人”宣示主權(quán)，氣場(chǎng)全開(kāi)；面對(duì)本人時(shí)或是指尖相觸慌亂躲閃，或是四目相對(duì)眼尾濕潤(rùn)，總有藏不住的溫柔。

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從雪夜撐傘傘面傾斜守護(hù)楚瑜，性張力與克制并存，到寧受家法也不放棄楚瑜，直言“我愛(ài)一個(gè)人沒(méi)有錯(cuò)”……人物設(shè)定搭配共情式演技，既強(qiáng)化了角色立體度，也深化了“對(duì)抗世俗偏愛(ài)一人”的情感主題，衛(wèi)韞有了生命感，從書(shū)中走了出來(lái)。

丁禹兮與衛(wèi)韞達(dá)成了“同頻共振”，填補(bǔ)了不少觀眾對(duì)紙片人的美好幻想。藝人目前的輿情討論方向，晉江式演技占比18%，演技細(xì)膩占比12%，便是強(qiáng)有力證明。

圖源：德塔文科技

丁禹兮近期的輿情熱詞——“演技在線”、“高光”、“打戲”、“眼神”和“破碎感”等高度概括演員表演質(zhì)感的標(biāo)簽詞頻繁出現(xiàn)，亦說(shuō)明丁禹兮貼地飛行的表演方式，確實(shí)反向提升了角色好感度，備受追劇觀眾認(rèn)可。

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02

精準(zhǔn)突圍VS持續(xù)進(jìn)階，“破圈”更求“破格”

根據(jù)德塔文統(tǒng)計(jì)，《山河枕》更新期間，丁禹兮深受18-23歲年齡段觀眾的熱烈追捧。其中，女性受眾占比逼近80%。地域分布方面，丁禹兮在經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)地區(qū)擁有穩(wěn)定受眾，商業(yè)潛力不容小覷。

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從年齡分布來(lái)看，丁禹兮近期受眾占比，最高的是24-30歲和31-40歲兩個(gè)具備獨(dú)立審美與高消費(fèi)能力的社會(huì)人群體，同時(shí)在18-23歲年輕人中的TGI（偏好度）數(shù)值明顯高于290。

這些人聚攏在經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)地區(qū)，表明丁禹兮的受眾畫(huà)像主要是由年輕、高知、高消費(fèi)力的優(yōu)質(zhì)粉絲群體構(gòu)成的。較好印證了丁禹兮憑借其扎實(shí)的演技和對(duì)角色的深度詮釋，所吸引的遠(yuǎn)非短暫的流量追隨者，而是一批能與藝人共同成長(zhǎng)的、具有高忠誠(chéng)度的“知音型”觀眾。

或者說(shuō)，“衛(wèi)韞”這一角色的成功，直觀反映到了演員受眾結(jié)構(gòu)的優(yōu)化上，亦是演員丁禹兮多年來(lái)深耕古裝劇賽道所促成的。

圖源：丁禹兮工作室官微

回溯丁禹兮出道至今的演員之路，以個(gè)人出演的古裝劇為參考項(xiàng)，可以概括為是一條“從類(lèi)型化到個(gè)性化，再到角色本位”的清晰進(jìn)階路徑。從“破圈”到“錘煉”，丁禹兮不僅適時(shí)抓住了涉獵賽道發(fā)展風(fēng)口，還在面對(duì)行業(yè)大洗牌時(shí)，演技傍身、迎難而上。

丁禹兮先是通過(guò)《傳聞中的陳芊芊》的韓爍，獲得不小流量與市場(chǎng)認(rèn)可，從而打開(kāi)自身知名度，《春閨夢(mèng)里人》的寧鈺軒夯實(shí)了相關(guān)賽道競(jìng)爭(zhēng)力，積累了大批量的路人觀眾好感，后又依靠《大理寺少卿游》的李餅和《永夜星河》的慕聲，高概念或高網(wǎng)感的角色拓寬戲路、保持新鮮感，繼而用《山河枕》的衛(wèi)韞這類(lèi)厚重角色來(lái)錘煉演技、提升個(gè)人口碑。

就選角策略而言，丁禹兮的職業(yè)成長(zhǎng)軌跡是穩(wěn)健而聰明的。但處在更新?lián)Q代提速的內(nèi)娛，光有緊跟市場(chǎng)流行趨勢(shì)的選角策略是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，丁禹兮的“整容式演技”才是讓上述策略發(fā)揮真正效用的著力點(diǎn)：

圖源：丁禹兮工作室官微

首先，“劇拋臉”式的細(xì)節(jié)塑造。即使是相似的造型，諸如《長(zhǎng)樂(lè)曲》與《永夜星河》均是高馬尾，丁禹兮也能巧借肩頸姿態(tài)、步態(tài)、眼神和微表情，區(qū)隔角色氣質(zhì)，前者是沉穩(wěn)正直，后者是傲嬌邪魅。

其次，強(qiáng)大的共情能力與信念感。無(wú)論是韓爍的“自我攻略式”深情，還是衛(wèi)韞的悲愴與堅(jiān)毅，丁禹兮善于處理人物的層次感表達(dá)，在不偏離行為動(dòng)機(jī)的情況下，讓角色的轉(zhuǎn)變合理且動(dòng)人，致力與觀眾達(dá)成“雙向奔赴”。

圖源：丁禹兮工作室官微

再次，不懈的鉆研精神。《大理寺少卿游》拍攝間隙，會(huì)帶著學(xué)習(xí)目的不停刷貓片，希望可以抓住小動(dòng)物一舉一動(dòng)時(shí)的“精髓”；《七時(shí)吉祥》初空與祥云靈魂互換部分，他認(rèn)真研究了女孩子的日常習(xí)慣動(dòng)作和說(shuō)話語(yǔ)氣。

哪怕是友情出演的《淮水竹亭》里，總能在為數(shù)不多的戲份里，深度洞察人物內(nèi)在，進(jìn)而高光呈現(xiàn)“替身文學(xué)”（張正與阿那然）的命運(yùn)糾葛。

結(jié)合丁禹兮主要角色塑造維度對(duì)比可知，藝人鮮少依賴過(guò)往角色的成功路徑，也并非在自己的舒適區(qū)內(nèi)進(jìn)行簡(jiǎn)單的“復(fù)制黏貼”，而是以一種近乎“解構(gòu)再重組”的詮釋方式，嚴(yán)肅對(duì)待每一個(gè)角色，賦予他們獨(dú)一無(wú)二的靈魂。

圖源：德塔文科技

另外，依托丁禹兮過(guò)往主演劇集中，“都市”、“民國(guó)”、“仙俠”、“玄幻”、“刑偵”、“警察” 等情節(jié)元素重復(fù)率極低為又一佐證。作為較為成熟的演員，丁禹兮沒(méi)有把自己局限在古裝劇領(lǐng)域，相反在積極嘗試包括現(xiàn)代劇在內(nèi)的更多細(xì)分題材（民國(guó)、刑偵、都市）。其避免被標(biāo)簽化的主動(dòng)性和遠(yuǎn)見(jiàn)，在待播作品里便可窺見(jiàn)一二。

圖源：德塔文科技

除了繼續(xù)在《花開(kāi)錦繡》中鞏固其古裝優(yōu)勢(shì)外，《南部檔案》是丁禹兮首次在奇幻劇情題材里挑大梁，預(yù)示著本人向更多元化、更具挑戰(zhàn)性的類(lèi)型劇進(jìn)行探索的決心，其戲路正在有條不紊地進(jìn)行著全方位的“拓展”。

03

結(jié)語(yǔ)

對(duì)于丁禹兮而言，本人的演藝經(jīng)歷是一條 “自我意識(shí)”覺(jué)醒的向上突破道路。他借助流量的跳板，穩(wěn)扎穩(wěn)打躍入廣闊的表演天地。丁禹兮的選擇展現(xiàn)了難得的生存智慧：不迷戀于短暫的鮮花與掌聲，而是執(zhí)著于建構(gòu)一個(gè)漫長(zhǎng)而堅(jiān)韌的演員生命周期。

丁禹兮更像一個(gè)“表演手藝人”，精心雕琢每一個(gè)角色，利用自己的清醒、勇氣及專業(yè)性，悉心為個(gè)人的演員進(jìn)階之路留下專屬注解。丁禹兮的未來(lái)，或許不止于“小生”，更在于“演員”。

撰稿：大福

責(zé)編：胡胡

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