上黨梆子《大漢母子》精彩亮相上海國(guó)際藝術(shù)節(jié)

11月5日至6日晚，上海美琪大戲院內(nèi)人頭攢動(dòng)，隨著場(chǎng)內(nèi)燈光逐漸暗下，作為第24屆中國(guó)上海國(guó)際藝術(shù)節(jié)“愛(ài)我中華·系列演出”的重磅劇目，國(guó)家藝術(shù)基金2023年度資助項(xiàng)目——上黨梆子《大漢母子》在掌聲雷動(dòng)中連續(xù)上演兩場(chǎng)，以鏗鏘鼓樂(lè)與婉轉(zhuǎn)唱腔，帶觀眾穿越兩千年時(shí)光，觸碰歷史深處的人性微光。

上黨梆子《大漢母子》由晉城市委宣傳部重點(diǎn)打造、晉城市上黨梆子劇院精心創(chuàng)排，不僅入選省藝術(shù)基金2024年度資助項(xiàng)目，更集結(jié)了國(guó)內(nèi)戲曲界一線創(chuàng)作力量。該劇由一級(jí)編劇李莉創(chuàng)作劇本，一級(jí)導(dǎo)演張曼君擔(dān)綱執(zhí)導(dǎo)，一級(jí)演員、晉城市上黨梆子傳習(xí)所所長(zhǎng)陳素琴領(lǐng)銜主演，李丹、李樊、陳樹濤、鄭法根等實(shí)力演員聯(lián)袂主演。

該劇聚焦呂后與劉盈、戚妃與如意兩對(duì)“母子”的情感糾葛，通過(guò)夢(mèng)境穿插、明暗交織的敘事線索，深入探討人性異化、心靈成長(zhǎng)與詩(shī)性張揚(yáng)的命題。“我不想把她塑造成單一的‘狠辣政治家’，而是希望通過(guò)‘埋葬婆婆’‘換裝探兒’這些細(xì)節(jié)，從女性、母親、政治家三重身份切入，展現(xiàn)她從純真到?jīng)Q絕的心理嬗變。”張曼君以小切口解構(gòu)宏大歷史，將母子間的生離死別、權(quán)力漩渦中的情感掙扎，凝練成具有思想震撼力的藝術(shù)表達(dá)。

將近五年的歷練，從劇本打磨到舞臺(tái)呈現(xiàn)，從唱腔設(shè)計(jì)到人物塑造，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)以“大歷史觀、大時(shí)代觀”為魂，試圖撥開(kāi)歷史迷霧，用傳統(tǒng)劇種的當(dāng)代表達(dá)，講述一段關(guān)于權(quán)力、親情與人性的西漢往事。全劇演出時(shí)長(zhǎng)140分鐘，每一幕都圍繞著一個(gè)核心事件展開(kāi)，逐步推進(jìn)劇情的發(fā)展。從楚漢爭(zhēng)霸時(shí)劉邦逃亡、呂雉埋葬婆母的場(chǎng)景，到長(zhǎng)樂(lè)宮封后立太子；從如意之死和戚懿悲劇收尾，到劉盈病重及其對(duì)母親的恐懼和怨恨，直至呂雉的最后孤獨(dú)謝幕，完成了母子悲劇的全景呈現(xiàn)。

演出過(guò)程中，掌聲不斷，叫好聲更是不絕于耳。來(lái)自上海昆曲團(tuán)的崔女士觀看演出后對(duì)該劇的藝術(shù)呈現(xiàn)欣賞不已：“陳素琴老師不愧是‘梅花獎(jiǎng)’得主，她的呂雉層次分明，轉(zhuǎn)換自然。高亢的上黨梆子腔配合銅器打擊樂(lè)，把母子情感撕裂的張力推到了頂點(diǎn)，這在上海來(lái)說(shuō)絕對(duì)算得上一場(chǎng)高質(zhì)量的演出。”

觀眾張女士激動(dòng)地說(shuō)：“這部戲讓我重新認(rèn)識(shí)了呂雉。以前只覺(jué)得她是‘狠毒太后’，但劇中她為保護(hù)兒子劉盈的太子之位，一步步被權(quán)力異化的過(guò)程，讓我看到了一個(gè)母親在政治漩渦中的掙扎，尤其是臨終前她獨(dú)坐深宮、銀發(fā)如雪的獨(dú)白與唱腔聽(tīng)得我眼淚止不住——權(quán)力吞噬了她的溫情，但她的悔恨讓人心疼。”

來(lái)自福建的大學(xué)生李靜告訴記者：“這是我有生以來(lái)第一次聽(tīng)到上黨梆子，甚至可以說(shuō)第一次走進(jìn)戲院，但這一次就被深深震撼。無(wú)論是服裝舞美的設(shè)計(jì)，還是演員們的精彩表演和精巧的劇情設(shè)計(jì)，真的太棒了。我有機(jī)會(huì)一定會(huì)去晉城看看。”

值得一提的是，該劇首次恢復(fù)使用上黨銅器——上黨平鑼、上黨釵、上黨小鑼，實(shí)現(xiàn)武場(chǎng)音樂(lè)的本真回歸。唱腔設(shè)計(jì)秉持傳統(tǒng)古典風(fēng)格，突出上黨梆子高亢激越的藝術(shù)特色，梆子聲急促而起，精準(zhǔn)傳遞人物幽微復(fù)雜的內(nèi)心世界。全劇堅(jiān)持回歸藝術(shù)本體，強(qiáng)調(diào)劇本文學(xué)性，突出表演核心，舞美空靈寫意，在“雙寡夜辯”等關(guān)鍵場(chǎng)次中迸發(fā)強(qiáng)烈戲劇張力，揭示古代女性在權(quán)力漩渦中的困境，營(yíng)造出濃郁的“莎士比亞式”悲劇氛圍。

據(jù)悉，《大漢母子》劇本初創(chuàng)于2017年，成型于2019年，自2024年4月創(chuàng)排以來(lái)，已在省內(nèi)外演出近50場(chǎng)，并召開(kāi)專家研討會(huì)5場(chǎng)，收集優(yōu)化建議60多條，榮獲省部級(jí)以上獎(jiǎng)項(xiàng)和榮譽(yù)10余項(xiàng)。而這也是上黨梆子以“大戲”形式第三次走進(jìn)上海，第二次參加中國(guó)上海國(guó)際藝術(shù)節(jié)。2018年11月，市上黨梆子劇院帶著革命紅色題材現(xiàn)代戲《太行娘親》參加第二十屆中國(guó)上海國(guó)際藝術(shù)節(jié)，斬獲兩枚“白玉蘭獎(jiǎng)”，也是上黨梆子首次問(wèn)鼎“白玉蘭”。2019年5月，再次攜帶上黨梆子《太行娘親》代表山西赴滬參加第十二屆中國(guó)藝術(shù)節(jié)，榮獲第十六屆中國(guó)文化藝術(shù)政府獎(jiǎng)“文華大獎(jiǎng)”提名劇目及“文華表演獎(jiǎng)”。時(shí)隔六年，2025年11月，上黨梆子第三次赴滬參加中國(guó)上海國(guó)際藝術(shù)節(jié)，二度沖擊“白玉蘭獎(jiǎng)”。

“在兩天的演出中，劇場(chǎng)上座率幾近100%，一樓二樓全部滿座。最重要的是謝幕的時(shí)候，不管是樓上觀眾還是樓下觀眾，大家久久沒(méi)有離去。這充分說(shuō)明，上黨梆子是一個(gè)非常有表現(xiàn)力，非常能夠讓現(xiàn)代觀眾接受的劇種，我們會(huì)更加努力呈現(xiàn)更好的作品?！睍x城市上黨梆子傳習(xí)所所長(zhǎng)陳素琴說(shuō)。（文/盧科）