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*本書(shū)為文穴第51期共讀書(shū)目
這兩天快速讀完之后,先匯總來(lái)談?wù)劦谝桓惺堋?/p>
就是他在表達(dá)什么?或者說(shuō)他是否側(cè)重于自我表達(dá)?
讀拉斯洛的時(shí)候,特別需要留意的是,他通過(guò)不同的聲音進(jìn)行表達(dá)(這是非常現(xiàn)代性的一點(diǎn),回溯《荒原》),所以他的文本在某種意義上非常具有戲劇味道,可以說(shuō)經(jīng)常是有表演的成分,尤其是運(yùn)用獨(dú)白的方式,尤其是Speak 這一部分。
在閱讀過(guò)程中,你會(huì)很容易被帶入他敘事情緒中(正如聽(tīng)一個(gè)情緒激動(dòng)的人闡述他的感覺(jué)和經(jīng)歷),也便是他的敘事手法:現(xiàn)實(shí)和自己的情緒感知融合在了一起,一股腦兒扔給你。
對(duì)于很多剛開(kāi)始接觸這種作品的人來(lái)說(shuō),可能會(huì)覺(jué)得它的現(xiàn)實(shí)感知非常混亂,完全不像傳統(tǒng)故事那樣有明確的開(kāi)頭、發(fā)展和結(jié)尾。你可能第一感受是“不正常”,但第二感受是,這種“不正常”源自于什么?
我以為是靜態(tài)的意識(shí)流,或者說(shuō)在靜態(tài)中傳遞大量感受,并通過(guò)一個(gè)主觀敘事聲音來(lái)闡述故事。
而且,可能悄然間這種靜態(tài)的意識(shí)流又開(kāi)始涌動(dòng)起來(lái),靜態(tài)逐漸會(huì)變成動(dòng)態(tài),你發(fā)現(xiàn)故事情節(jié)在他悄無(wú)聲息的闡述中變化,以至于你需要倒回去閱讀。
原因就在于他的表述更側(cè)重呈現(xiàn)自身的主觀世界。
用大白話說(shuō)就是,他不是在講述客觀世界里的人和事發(fā)生了什么,而是在表達(dá)自己主觀世界里的思考、感受和表達(dá),而在某時(shí)某刻它可能是靜態(tài)的,但是他并不保證敘述永遠(yuǎn)如此,流動(dòng)和變化隨時(shí)發(fā)生,由此抽走了讀者的參照物,使得讀者不得不費(fèi)勁腦汁兒跟上敘事者。
因此,他筆下的所有事物都可以被視為主觀意象。因?yàn)椴⒉皇撬惺挛锒际乾F(xiàn)實(shí)的,很多意象可能關(guān)乎過(guò)去歷史、關(guān)乎想象、也關(guān)乎可能的未來(lái)。
在這個(gè)層面上,他的表達(dá)是超越現(xiàn)實(shí)的,或者說(shuō)是凌駕于現(xiàn)實(shí)之上的。但在他的文本中,你可以看到很多現(xiàn)實(shí)的元素,比如911事件、尼采抱馬痛哭以及一些具象的故事。
這些現(xiàn)實(shí)元素與他完全主體化的空間又有所不同。它們看上去像是本質(zhì)性的東西,但是實(shí)際上也缺少那種實(shí)質(zhì)感,因?yàn)楸蝗谌氲剿饔^的敘事中,由此現(xiàn)實(shí)性也被抹去。
但如果回過(guò)頭來(lái)看這本書(shū)或者這部小說(shuō)集,它的整體都是串聯(lián)在一起的,仔細(xì)讀你能讀出來(lái),它并非碎散的短篇合集,而是在以不同的方式闡述接近的話題和情感。
通過(guò)小說(shuō)的各個(gè)篇目,作者隱身其后,在一個(gè)個(gè)小劇場(chǎng)中描繪和演繹故事、扮演角色,來(lái)闡述自己的困惑、澆胸中的塊壘,或者揭示他對(duì)世界的觀感。
整體讀完之后,我有一個(gè)非常具象化、非常清晰的感受,這個(gè)感受給了我兩點(diǎn)啟示:
01 他確實(shí)像很多人說(shuō)的那樣,傳承了一種荒誕派,或者類似于卡夫卡的風(fēng)格和敘事方式。這點(diǎn)實(shí)際上短篇更容易感受到。
02 這里面有一個(gè)創(chuàng)傷性的點(diǎn)非常強(qiáng)烈。這個(gè)創(chuàng)傷性的點(diǎn)和東歐歷史有沒(méi)有關(guān)系?我覺(jué)得必然是有的。當(dāng)然,在這本書(shū)的某些篇目里,這種感覺(jué)可能不是特別強(qiáng)烈,反而更涉及一種原有的東西(后蘇聯(lián))時(shí)期東歐包括,尤其是世紀(jì)之交一種崩潰后的現(xiàn)代秩序再崩潰瓦解的狀態(tài)。
正如蘇聯(lián)解體后的911。這種創(chuàng)傷感,或者說(shuō)不確定性的惶恐感,是極為清晰的。當(dāng)然,接下來(lái)我們可以再細(xì)讀。
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作者:栩
編校:Lenny
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