
新大眾文藝和科幻文學究竟有何關系?當我看到困在算法和大數據里的外賣員寫出詩集《趕時間的人》,我忽然意識到:世界早就變得無比“科幻”,而置身于科幻和現實邊界地帶的蕓蕓大眾,不論是投身創作還是選擇閱讀或觀看,都成了新大眾文藝的切實參與者。更何況,科幻文學本不“小眾”,它在誕生之初即懷有面向大眾的抱負。
本期邀請劉陽揚、康春華、王明憲、朱霄四位青年評論家、作家參與討論,他們對新大眾文藝和科幻文學的歷史與當下、生產與傳播提出了各自的看法。
——主持人 張鑫
(《鐘山》雜志編輯)
中國科幻文學負有當代文化使命
文/劉陽揚
(蘇州大學文學院副教授)
中國科幻文學自誕生之初就是屬于大眾的文藝,在當下更承擔起一個時代的文化使命。科幻文藝通過多媒介平臺傳播,與智能手機、人工智能技術相互結合,形成了虛擬與現實、文學與影像、傳統與現代的多維融合。去中心化、多元主體與多方互動的媒介網絡,也讓科幻文藝在“新大眾文藝”時代得到更大的發展機遇,成為推動經濟增長、增強城市活力的新型力量。
《延河》雜志在2024年刊出的《新傳媒時代與新大眾文藝的興起》一文,敏銳觀察到新時代文藝活動在創作主體、創作類型和傳播媒介等方面的新變,刊物呼吁“全民參與”的文藝模式,并期待一批更具生命力的文藝作品。很快,學界對于“新大眾文藝”的命名、歷史源頭和現代發展等內容進行了學理性的討論,同時也針對當下文化結構中的多元關系,梳理出“新大眾文藝”的表現形態、產生緣由和發展方向。總體來看,學界普遍認為“新大眾文藝”并非新鮮事物,而是擁有悠久的歷史。《新傳媒時代與新大眾文藝的興起》一文總結了中國新文學史上的三次大眾文學運動,即五四新文學關于“人的文學”“平民文學”的倡導、左聯提出的“文藝大眾化”運動和延安文藝時期的文藝“為人民大眾服務”“為工農兵服務”的發展方向。
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學界關于“大眾文學”的討論,基本從新文學的脈絡展開,即五四文學—左翼文學—延安文藝的文學史發展脈絡。但在此之外,與新文學有著共生互補關系,被視為現代文學另外“一翼”的通俗文學,也早已和大眾的閱讀喜好、文化需求甚至科普需求密切相關。范伯群先生早在20世紀80年代就直言,晚清民初通俗文學面對的讀者,并非知識精英,而是市民大眾。他在《20世紀中國通俗文學史》中提到,通俗文學關注民間生活風貌,以市民大眾的興趣作為作品的底色與基調,語言淺顯易懂,注重趣味性與傳奇性,通俗作品在商業上取得巨大成功的同時,也深受大眾的喜愛。
從這一角度來看,中國科幻文學自誕生之初就和大眾需求息息相關。被視為中國科幻小說開端的《月球殖民地小說》就刊登在晚清通俗刊物《繡像小說》上。《繡像小說》由李伯元主編,每期按照故事情節配有大量插圖,以增加趣味,便于讀者理解和閱讀。除了連載李伯元自己撰寫的《文明小史》外,刊物還有言情、公案、諷刺等多種通俗小說類型和戲曲、彈詞等大眾文藝樣式。事實上,近年來學界對晚清民國時期科幻文學研究重點,多聚焦當時知識分子的思想困惑、救世焦慮與現代性想象。但除此之外,晚清民國時期的科幻文學同樣具有很強的大眾屬性,在給讀者提供消遣娛樂之外,同樣承擔著知識傳遞、科學普及的大眾需求。
科普作家顧均正20世紀30年代負責《中學生》雜志的編輯工作,還親自撰寫《彈性的現在》《細胞的形狀》等科學小品,同時還編撰《少年化學實驗手冊》,為青少年科普活動提供指導。顧均正后續創作的科幻小說《和平的夢》《倫敦奇疫》《在北極底下》等,更是在發揮文學想象的基礎上介紹無線電、催化劑、電磁等科學知識,為我國的科普工作打下基礎。顧均正曾認為,科幻小說有許多“空想的成分”,有些名不副實。但是,恰恰是大眾對科幻小說的喜愛讓他堅持走上了創作道路,“科學小說差不多已能追蹤偵探小說的地位,無論在書本上,在銀幕上,在無線電中,都一樣地受大眾的歡迎”,因而,需要“利用這一類小說來多裝一點科學的東西,以作普及教育的一助”。
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自1949年以來,我國的科幻創作工作穩步進行,在承擔著科普功能的同時,其文學性也在不斷加強,并在當下的社會文化語境中成為“新大眾文藝”的重要組成部分。我們當下討論“新大眾文藝”的關鍵詞在于“新”,而“新”恰恰表現在互聯網語境下文藝形態的改變。在融媒體時代,文學不再停留于過去的紙面形式,而是從二維轉向多維,以影視、短視頻、游戲等多種形式出現。
關注技術發展和未來想象的科幻文學,恰是最適宜融媒體時代的文藝樣式。科幻文學通過移動客戶端和人工智能等技術工具,在實現文藝作品多渠道傳播的同時,還促成了大眾的廣泛參與和深度互動。如圍繞“三體”和“流浪地球”IP,已經開發出漫畫、電影、電視劇、短視頻、游戲等多種媒介形式,甚至開發“三體宇宙”的商業孵化機構,為“新大眾文藝”賦能經濟文化建設進行多層次、多渠道的拓展。
大眾對科幻的關注度也在持續提高。隨著泛科幻奇幻題材的“哪吒”系列、“封神”系列影視作品上映,科幻文藝開始更多從中國傳統神話取材,將中國古典神魔小說、志怪故事以現代方式演繹,并通過特效技術表現人物神態、動作和打斗場面,營造全景式的超大空間景觀,給觀眾帶來沉浸式的觀影體驗。在科幻題材動畫作品方面,《靈籠》第二季在B站上映,觀影人次已超過三億次,互動彈幕達到200多萬,并催生超過一萬個二創視頻,表現出青年觀眾極強的交互意愿與情感表達。
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《靈籠》第二季海報
中國科幻文學自誕生之初就是屬于大眾的文藝,在當下更承擔起一個時代的文化使命。科幻文藝通過多媒介平臺傳播,與智能手機、人工智能技術相互結合,形成了虛擬與現實、文學與影像、傳統與現代的多維融合。去中心化、多元主體與多方互動的媒介網絡,也讓科幻文藝在“新大眾文藝”時代得到更大的發展機遇,成為推動經濟增長、增強城市活力的新型力量。
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來源 文學報
轉載 高校科幻
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