《日掛中天》劇本零分，最后兩場戲，證明為什么辛芷蕾是影后

辛芷蕾的威尼斯國際電影節(jié)“封后”之作《日掛中天》上映。

影片名稱的來源，是粵劇《紫釵記》中的唱詞。

只不過，同樣是講相愛、分離再重逢，宣傳中也將“情”作為重點，比如“情債難還”、“一望情深”、“恨海情天”等，但《日掛中天》元素添加之多，屬實有點用力過猛了。

簡而言之，狗血。

（以下內(nèi)容包含有劇透）

導(dǎo)演和編劇可能太想借助世俗情節(jié)，去體現(xiàn)人性的復(fù)雜多樣，于是熬出來一鍋大亂燉。

131分鐘的時間內(nèi)，集齊了車禍、頂罪、婚外情、墮胎、自殺、討債、舊愛、癌癥、流產(chǎn)等關(guān)鍵詞，又在結(jié)尾時安排了“捅人”的戲份。

除了“青春疼痛愛情片”，真的很難見到這種陣容。

辛芷蕾飾演的曾美云當年駕車撞人后逃逸，在男友葆樹（張頌文飾）頂罪入獄后，既沒有自首的勇氣，又承受不住良心譴責(zé)，無法面對葆樹母親、好友，以及受害者家屬的她，再次選擇了逃。

到了廣州之后的她，又跟有婦之夫其峰（馮紹峰飾）糾纏數(shù)年。

懷孕后去做檢查時，曾美云與葆樹重逢。

因為對當年之事的愧疚，加上得知葆樹胃癌晚期，曾美云一心想要彌補。葆樹在抗拒再抗拒之后，賭氣住進了曾美云的家。

沒過多久，就與來找美云的其峰碰了面。

一段暗潮洶涌的“三人修羅場”后，緊隨其后的是其峰父女的“懸疑殺”。美云跟其峰的婚外戀，也在當晚劃上了句點。

之后，就是美云跟葆樹之間的怨懟沖突、往事再提，兩人一起去看房時遭遇的電梯事故，則成為兩人關(guān)系的轉(zhuǎn)折點。但就在美云以為生活可以有新開始時，又遇到了新變故……

這樣的一個故事，放在年輕人身上，可以叫熱血沖動，叫純情摯愛。但由幾個中年人來演繹，共情度顯然就沒有那么高了。

一如網(wǎng)友所吐槽的“又土又尬”。

尤其，曾美云這個角色身上的“分裂”感太重了。

肇事后一逃再逃，理由是“害怕”；明知道其峰有家庭，還是將他當成了未來的起點。最后的分開，也只是因為看清對方最愛的不是自己。

想要彌補對葆樹的虧欠，用的卻是強人所難、自我感動的姿態(tài)。連最后一無所有、痛苦崩潰的向“善”（導(dǎo)演語），也是傷害他人的方式。

這樣一個“自私”屬性很強的人，真的能因為愧疚而自我折磨到影片中的程度嗎？

誠然，人性確實如導(dǎo)演所說并不是非黑即白，而是一念善一念惡。但，每個人物的行為做事，都應(yīng)該有其合理性。

而片中的曾美云，則像是一個被導(dǎo)演、編劇操縱的木偶，每一次抬腳動手、前行后退，都被安排控制，沒有幾分屬于人的行為性。就像作家不贊同筆下人物的選擇，手動為他們安排了悲劇結(jié)局。

自認“我是惡人”的曾美云，因為道德層面的缺失，所以必須輾轉(zhuǎn)掙扎直至自我毀滅，只因為這樣的結(jié)局“三觀”正確。

而且，就算懺悔式救贖沒問題，也不是只有“以身贖罪”這種方式，真的太老套了。

此外，整個故事中，還夾雜著一些不太“常識”的細節(jié)。

比如，剛做了癌癥手術(shù)不久，又兩天沒吃飯的葆樹，玩起“強制”來卻完全不見一個絕癥病人的虛弱。后面兩個人被困電梯后，葆樹又強行掰開電梯門讓美云先走。隔著門縫相對的兩個人，眼神糾纏間好一番生離死別的悲壯。

話說，三層樓，真不至于。

不過話說回來，《日掛中天》雖然情節(jié)俗套陳舊，優(yōu)點也有。

例如，敘事有細節(jié)。

廚房中總是在漏水的水龍頭，就像是曾美云擺不脫的過往，滴滴瀝瀝、分秒以計；銹死的螺絲讓窗戶紋絲不動，修復(fù)關(guān)閉時又震碎了半扇窗的玻璃。掉落的碎片和仍嵌在窗框上的尖利，就像對美云和葆樹關(guān)系的隱喻。

而影片最大的亮點，自然是表演。

馮紹峰飾演的“溫柔型渣男”可謂是形神俱佳，說話始終溫雅斯文，原諒我、對不住當口頭禪，給承諾的時候也是一派真誠。

飾演葆樹的張頌文，頂著全片最慘人物設(shè)定，在不同狀態(tài)和情緒間轉(zhuǎn)換得游刃有余。

“影后”辛芷蕾，更是毫無疑問的全片最佳。

她對于角色的詮釋和把控，不止是形與神的演繹，還有一種由內(nèi)自外的說服力度。就像是曾美云身上的那種疲憊和無力，不僅存在于腳步的拖沓緩慢、攤倒在沙發(fā)上、鏡頭前的強顏歡笑之間，而是“整個人”的投入。

就算是對影片劇本不滿的觀眾，對辛芷蕾片中爆發(fā)的演技也是大加贊賞。她賦予角色的血肉感，沖淡了人物邏輯上的不足，真正的表演大于人設(shè)。

幾場重頭感情戲，場場精彩。

醫(yī)院里，她與葆樹一追一逃。姿態(tài)放得很低，攻勢卻又夠強。當門被她強行拽開的一刻，后面的所有發(fā)展，在此已經(jīng)有了鋪墊。

服裝店內(nèi)，跟葆樹談起自己當初為什么逃的美云，微斜著身子靠在鏡子旁。語氣近乎平緩的說起曾經(jīng)，表情也是斂著的，眼淚一顆接一顆滾下來，掉落，眼圈慢慢變紅。

與其峰面對面坐在醫(yī)院走廊的椅子上，沒有哭訴沒有糾纏，僵直挺著的腰背卻暴露了她內(nèi)心等待審判式的緊張。

最高潮的段落，則是后面車站的兩場戲。

強行克制的悲傷與拉下沖水閘的決然下，是濃郁得掩飾不住的絕望。四處尋找目標、急切又茫然的身影，透著看不見未來的倉惶。

在這些情緒的鋪墊下，后面的那一刀非但不讓人感到奇怪，反而覺得非如此不可。

刺出一刀之后的崩潰、下跪，張著嘴卻發(fā)不出聲音的嚎啕再至放聲痛哭，人物的情緒奔瀉與劇情相映相和，就此達到故事的巔峰。

光是這一段，就足夠印證“為什么辛芷蕾是影后”。

這，也是很多人心中影票價值所在。

本文圖片來自網(wǎng)絡(luò)

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