
辛芷蕾的威尼斯國際電影節(jié)“封后”之作《日掛中天》上映。
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影片名稱的來源,是粵劇《紫釵記》中的唱詞。
只不過,同樣是講相愛、分離再重逢,宣傳中也將“情”作為重點,比如“情債難還”、“一望情深”、“恨海情天”等,但《日掛中天》元素添加之多,屬實有點用力過猛了。
簡而言之,狗血。
(以下內(nèi)容包含有劇透)
導(dǎo)演和編劇可能太想借助世俗情節(jié),去體現(xiàn)人性的復(fù)雜多樣,于是熬出來一鍋大亂燉。
131分鐘的時間內(nèi),集齊了車禍、頂罪、婚外情、墮胎、自殺、討債、舊愛、癌癥、流產(chǎn)等關(guān)鍵詞,又在結(jié)尾時安排了“捅人”的戲份。
除了“青春疼痛愛情片”,真的很難見到這種陣容。
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辛芷蕾飾演的曾美云當年駕車撞人后逃逸,在男友葆樹(張頌文飾)頂罪入獄后,既沒有自首的勇氣,又承受不住良心譴責(zé),無法面對葆樹母親、好友,以及受害者家屬的她,再次選擇了逃。
到了廣州之后的她,又跟有婦之夫其峰(馮紹峰飾)糾纏數(shù)年。
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懷孕后去做檢查時,曾美云與葆樹重逢。
因為對當年之事的愧疚,加上得知葆樹胃癌晚期,曾美云一心想要彌補。葆樹在抗拒再抗拒之后,賭氣住進了曾美云的家。
沒過多久,就與來找美云的其峰碰了面。
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一段暗潮洶涌的“三人修羅場”后,緊隨其后的是其峰父女的“懸疑殺”。美云跟其峰的婚外戀,也在當晚劃上了句點。
之后,就是美云跟葆樹之間的怨懟沖突、往事再提,兩人一起去看房時遭遇的電梯事故,則成為兩人關(guān)系的轉(zhuǎn)折點。但就在美云以為生活可以有新開始時,又遇到了新變故……
這樣的一個故事,放在年輕人身上,可以叫熱血沖動,叫純情摯愛。但由幾個中年人來演繹,共情度顯然就沒有那么高了。
一如網(wǎng)友所吐槽的“又土又尬”。
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尤其,曾美云這個角色身上的“分裂”感太重了。
肇事后一逃再逃,理由是“害怕”;明知道其峰有家庭,還是將他當成了未來的起點。最后的分開,也只是因為看清對方最愛的不是自己。
想要彌補對葆樹的虧欠,用的卻是強人所難、自我感動的姿態(tài)。連最后一無所有、痛苦崩潰的向“善”(導(dǎo)演語),也是傷害他人的方式。
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這樣一個“自私”屬性很強的人,真的能因為愧疚而自我折磨到影片中的程度嗎?
誠然,人性確實如導(dǎo)演所說并不是非黑即白,而是一念善一念惡。但,每個人物的行為做事,都應(yīng)該有其合理性。
而片中的曾美云,則像是一個被導(dǎo)演、編劇操縱的木偶,每一次抬腳動手、前行后退,都被安排控制,沒有幾分屬于人的行為性。就像作家不贊同筆下人物的選擇,手動為他們安排了悲劇結(jié)局。
自認“我是惡人”的曾美云,因為道德層面的缺失,所以必須輾轉(zhuǎn)掙扎直至自我毀滅,只因為這樣的結(jié)局“三觀”正確。
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而且,就算懺悔式救贖沒問題,也不是只有“以身贖罪”這種方式,真的太老套了。
此外,整個故事中,還夾雜著一些不太“常識”的細節(jié)。
比如,剛做了癌癥手術(shù)不久,又兩天沒吃飯的葆樹,玩起“強制”來卻完全不見一個絕癥病人的虛弱。后面兩個人被困電梯后,葆樹又強行掰開電梯門讓美云先走。隔著門縫相對的兩個人,眼神糾纏間好一番生離死別的悲壯。
話說,三層樓,真不至于。
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不過話說回來,《日掛中天》雖然情節(jié)俗套陳舊,優(yōu)點也有。
例如,敘事有細節(jié)。
廚房中總是在漏水的水龍頭,就像是曾美云擺不脫的過往,滴滴瀝瀝、分秒以計;銹死的螺絲讓窗戶紋絲不動,修復(fù)關(guān)閉時又震碎了半扇窗的玻璃。掉落的碎片和仍嵌在窗框上的尖利,就像對美云和葆樹關(guān)系的隱喻。
而影片最大的亮點,自然是表演。
馮紹峰飾演的“溫柔型渣男”可謂是形神俱佳,說話始終溫雅斯文,原諒我、對不住當口頭禪,給承諾的時候也是一派真誠。
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飾演葆樹的張頌文,頂著全片最慘人物設(shè)定,在不同狀態(tài)和情緒間轉(zhuǎn)換得游刃有余。
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“影后”辛芷蕾,更是毫無疑問的全片最佳。
她對于角色的詮釋和把控,不止是形與神的演繹,還有一種由內(nèi)自外的說服力度。就像是曾美云身上的那種疲憊和無力,不僅存在于腳步的拖沓緩慢、攤倒在沙發(fā)上、鏡頭前的強顏歡笑之間,而是“整個人”的投入。
就算是對影片劇本不滿的觀眾,對辛芷蕾片中爆發(fā)的演技也是大加贊賞。她賦予角色的血肉感,沖淡了人物邏輯上的不足,真正的表演大于人設(shè)。
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幾場重頭感情戲,場場精彩。
醫(yī)院里,她與葆樹一追一逃。姿態(tài)放得很低,攻勢卻又夠強。當門被她強行拽開的一刻,后面的所有發(fā)展,在此已經(jīng)有了鋪墊。
服裝店內(nèi),跟葆樹談起自己當初為什么逃的美云,微斜著身子靠在鏡子旁。語氣近乎平緩的說起曾經(jīng),表情也是斂著的,眼淚一顆接一顆滾下來,掉落,眼圈慢慢變紅。
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與其峰面對面坐在醫(yī)院走廊的椅子上,沒有哭訴沒有糾纏,僵直挺著的腰背卻暴露了她內(nèi)心等待審判式的緊張。
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最高潮的段落,則是后面車站的兩場戲。
強行克制的悲傷與拉下沖水閘的決然下,是濃郁得掩飾不住的絕望。四處尋找目標、急切又茫然的身影,透著看不見未來的倉惶。
在這些情緒的鋪墊下,后面的那一刀非但不讓人感到奇怪,反而覺得非如此不可。
刺出一刀之后的崩潰、下跪,張著嘴卻發(fā)不出聲音的嚎啕再至放聲痛哭,人物的情緒奔瀉與劇情相映相和,就此達到故事的巔峰。
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光是這一段,就足夠印證“為什么辛芷蕾是影后”。
這,也是很多人心中影票價值所在。
本文圖片來自網(wǎng)絡(luò)
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