大埃及博物館的點睛之筆、李鴻韋作品再被收藏｜藝術(shù)栗子

星期四

2025年11月6日

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晚安栗子

與全球畫廊關(guān)閉潮不同的是，拍賣業(yè)近年產(chǎn)業(yè)變動頻繁，同時亮點頻出。剛剛落槌的佳士得香港亞洲藝術(shù)周，9.54億港元的成績同比上升13%，創(chuàng)下2018年以來亞洲藝術(shù)香港秋拍的最佳成績。如果將其視為市場的回暖，或許言之過早。市場中有太多的招商偶然因素，以及重量級拍品的必然因素。內(nèi)地已經(jīng)啟動的2025秋拍，還需要市場嚴苛的檢驗。

·大埃及博物館的點睛之筆

·蔡志松新作首次亮相蘇州

·蘇河藝術(shù)季整裝待發(fā)

·李鴻韋作品再入美博物館

· 麥勒畫廊代理顏秉卿

·白盒子藝術(shù)館改名

·卡塔爾將舉辦四年展

·奈良美智加入卓納畫廊

大埃及博物館的點睛之筆

這或許是全球建造時間最長的博物館，歷經(jīng)20多年，投入超10億美元，11月1日，全球最大單一文明博物館——大埃及博物館正式啟用。該館選址距吉薩金字塔景區(qū)僅5公里，占地50萬平方米的建筑以三角形幾何設(shè)計呼應金字塔的輪廓，半透明石材打造的外立面在不同光影下流轉(zhuǎn)，仿佛與千年古跡同步呼吸。

該項目于2002年舉行國際建筑設(shè)計競賽，但自2005年開工起，這一工程就進入漫長且多舛的路徑。最終設(shè)計在形式上既向金字塔致敬，也力求建構(gòu)新的地景語境。建筑被設(shè)想為一個由沙漠高地延伸出的構(gòu)造，而非簡單的“放置于場地”的容器。

館內(nèi)的爬升式階梯長廊堪稱建筑點睛之筆，87尊石灰?guī)r雕像沿階梯兩側(cè)按時間排序，從史前到羅馬時期的文明脈絡(luò)清晰鋪展，頂端的巨型玻璃幕墻恰好將三座金字塔框入視野，與博物館中軸線嚴絲合縫，完美延續(xù)了古埃及人對幾何的執(zhí)著追求。

蔡志松新作首次亮相蘇州

10月21日，“映·蔡志松2025藝術(shù)展”在蘇州56文創(chuàng)園開幕，嚴虹擔任策展人。蘇州56文創(chuàng)園與蔡志松的攜手，是一場基于共同文化理想的雙向奔赴，這場合作標志著56文創(chuàng)園向“文化藝術(shù)高地與精神地標”躍升的關(guān)鍵一步，也為蔡志松的藝術(shù)實踐提供了一個獨特場域。

蔡志松工作室進入蘇州56文創(chuàng)園后，便與知名國際品牌勞斯萊斯合作，推出全新藝術(shù)展覽，給園區(qū)帶來新鮮血液。本次展覽經(jīng)典力作齊聚，用雕塑語言訴說東方哲思。不僅匯集《故國》《玫瑰》《浮云》《家園》四大系列的經(jīng)典代表作，還首次推出全新《映》系列作品。

在《映》系列中，蔡志松展現(xiàn)了從宏大敘事向精微內(nèi)觀的形式蛻變，清晰地標示出藝術(shù)家對東方哲學的理解、對藝術(shù)本體的思考、對生命狀態(tài)的感悟。這一切已經(jīng)內(nèi)化為其精神的核心，從而能夠舉重若輕地透過水晶這一媒材，自然而然地流淌出來。蔡志松《映》系列的誕生，是他藝術(shù)生涯中一次“絢爛至極，歸于平淡”的升華。

蘇河藝術(shù)季整裝待發(fā)

2025年11月上海藝術(shù)季期間，蘇河皓司SUHE HAUS將于11月11日隆重推出第三屆“蘇河藝術(shù)季ART IN SUHE HAUS”。作為上海“藝術(shù)蘇河”中的藝術(shù)與設(shè)計地標，“蘇河藝術(shù)季”旨在提供一個更具探索性且不受商業(yè)化束縛的交流場域。

區(qū)別于藝博會的常規(guī)范式，11月11日至12月11日，“蘇河藝術(shù)季”將繼續(xù)深耕策展性與公共性，打造一個具有廣泛影響力的多元實驗空間——既作為長期踐行的品牌承諾，也作為面向未來的生動實踐。

董冰清《愛》

布面油畫 62.5×50cm 2024

圖片致謝藝術(shù)家

米凱拉·耶爾伍德-丹《B面 #X》

絹布油彩、丙烯、金箔與玻璃珠

25.4×20.3cm，裱框：27.9×23.2cm 2025

圖片致謝藝術(shù)家，豪瑟沃斯及瑪麗安·博斯基畫廊，紐約與阿斯彭；攝影：Deniz Guzel

當信息流沖刷著身邊的實感，當未完成的構(gòu)思逐漸消散于下一次刷新，我們該如何為轉(zhuǎn)瞬即逝的靈感賦形？蘇河皓司2025藝術(shù)季，以“在場”回應——通過“Art in HAUS”“Tomorrow in HAUS”“Design in HAUS”三大板塊，涵蓋14家機構(gòu)共17場展覽或項目，邀請來自不同領(lǐng)域的創(chuàng)作者們在此進行觀察、對話、共創(chuàng)與表達，與所有即將發(fā)生的藝術(shù)、思想與共創(chuàng)，共同在場。

李鴻韋作品再入美博物館

11月4日，當《平衡的寓言#41》穿越山海，最終陳列于美國哈恩藝術(shù)博物館主廳時，我們仿佛看到一場跨越文化的對話正在發(fā)生。該館不僅是佛羅里達大學的文化心臟，更是美國南部最重要的藝術(shù)樞紐之一。其標志性的亞洲藝術(shù)翼樓與兩座以收藏家David A. Cofrin博士命名的亞洲園林，恰與李鴻韋作品中“東方哲思與當代語匯的共生”形成精神共鳴。

《平衡的寓言#41》是李鴻韋的代表作之一，它延續(xù)了藝術(shù)家對于材料哲學與空間敘事的探索。在這件作品中，李鴻韋巧妙地將陶瓷與不銹鋼兩種材料結(jié)合，通過獨特的結(jié)構(gòu)設(shè)計，打破了人們對傳統(tǒng)雕塑的認知。陶瓷的溫潤細膩與不銹鋼的冷峻堅硬形成鮮明對比，卻又在藝術(shù)家的構(gòu)思下達到奇妙的平衡，仿佛在訴說著東方哲學中關(guān)于對立與統(tǒng)一的智慧。

此前，李鴻韋作品已經(jīng)被包括美國在內(nèi)的國際上很多重要博物館、美術(shù)館收藏。作為活躍在國際舞臺上的重要的中國當代藝術(shù)家，李鴻韋2005年畢業(yè)于中央美術(shù)學院雕塑系，2007年畢業(yè)于美國阿爾弗雷德大學紐約州立陶瓷學院陶藝系，現(xiàn)在工作、生活于北京和紐約。作為訪問藝術(shù)家，他曾多次受邀到高校講座，包括哈佛大學和麻省理工學院等。

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麥勒畫廊代理顏秉卿

11月6日，麥勒畫廊宣布代理藝術(shù)家顏秉卿（1983年出生于上海，現(xiàn)工作和生活于上海）。顏秉卿的早期創(chuàng)作強調(diào)文本式復雜情境，近年來更加專注于人物本身的造型。

細長的脖頸、過大的手掌、高聳的雙肩或者“擰巴”的姿勢——人物肢體的不協(xié)調(diào)與平衡和穩(wěn)定的構(gòu)圖與之間形成錯位，畫面的整體秩序被打破，這份“不和諧”使顏秉卿沖出古典的桎梏，也給他的繪畫帶來沖突和張力。

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白盒子藝術(shù)館改名

在白盒子藝術(shù)館成立第十六年之際，11月2日，該機構(gòu)將原有當代藝術(shù)、公共藝術(shù)和藝術(shù)設(shè)計板塊合并，統(tǒng)一機構(gòu)新名稱：白盒子藝術(shù)中心 WHITEBOX ARTCENTER。該機構(gòu)成立于2009年10月，位于北京798藝術(shù)中心區(qū)，擁有近1200平方米的展示、展覽空間。

開館以來，白盒子與國內(nèi)外著名策展人合作，持續(xù)推出致力于當代藝術(shù)研究的學術(shù)實驗項目。至今已為近200名國內(nèi)外重要藝術(shù)家，舉辦200余場大型個展和群展，成為中國和國際當代藝術(shù)家亮相和表達的重要平臺之一。

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卡塔爾將舉辦四年展

海灣地區(qū)的展會又添新成員。卡塔爾將在2026年11月推出名為“Rubaiya Qatar”的四年展。首屆展覽將舉辦一場名為“不羈之水”的展覽，題目引用蘇尼爾·S·阿姆里特關(guān)于南亞水域的著作。這個四年展將在卡塔爾各地舉行，主要集中在阿爾里瓦克展覽館，該館毗鄰伊斯蘭藝術(shù)博物館，這里曾舉辦杰夫·昆斯和村上隆等藝術(shù)家的展覽。

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奈良美智加入卓納畫廊

11月4日，卓納畫廊宣布代理日本藝術(shù)家奈良美智（Yoshitomo Nara，1959年生）的作品。畫廊將與藝術(shù)家的國際事務(wù)代理人、Equivalence Art Agency的創(chuàng)始人喬·巴普蒂斯塔合作，該機構(gòu)致力于扶持以藝術(shù)家為核心的藝術(shù)項目。與此同時，卓納畫廊即將在紐約為奈良美智舉辦作品展。

文字｜藝術(shù)栗子