2025年第八屆寶珀理想國文學獎揭曉青年作家遼京憑《白露春分》摘得首獎

2025年11月1日，第八屆寶珀理想國文學獎頒獎典禮在北京舉行。青年作家遼京憑作品《白露春分》摘得首獎。頒獎當天，寶珀亦于現場發布了2025文學獎限量款腕表。對表選取寶珀經典V系列全歷月相6654與月亮美人日期指示6126兩大經典表款，全新“三文魚色”表盤調和了金之絢爛與棕之溫暖，金質擺陀上雕刻著“手持羽毛筆，蘸墨書寫”的精美圖案，以高級制表禮贊文學精神，于無線分岔的時間綻放靈感的光芒。

2025 年第八屆寶珀理想國文學獎主題為“時間永遠分岔”。博爾赫斯在《小徑分岔的花園》中提出，時間是包含所有可能性的復雜網絡。當下，互聯網讓我們的生命經驗變得單一，而文學的使命正是記述人文“分神”，捕捉現實中的“分岔時間”，直面生活的復雜性和豐富性。在首獎評審會上，五位評委——黃子平、黎紫書、陸慶屹、施戰軍、孫甘露（按名字首字母排序）經過激烈的討論，最終評選出遼京作為首獎得主。斯沃琪集團中國管理委員會成員、寶珀中國區副總裁廖信嘉先生，理想國、看理想創始人劉瑞琳女士與評委代表施戰軍先生共同為其頒發獎杯。文學獎委員會授予遼京由寶珀提供的三十萬元人民幣獎金，以及寶珀經典V系列腕表一枚。

為首獎得主遼京頒獎

此次入圍決名單的五位作者栗鹿、遼京、邵棟、張悅然、子禾（按名字首字母排序），均獲得由廖信嘉先生和劉瑞琳女士共同頒發的寶珀青年摯友獎及決選入圍作品證書。除遼京獲得首獎獎金外，其他四位入圍作者均獲得由寶珀提供的兩萬元人民幣潤筆費，以鼓勵青年作家持續創作。“寶珀青年摯友”是一種身份，也是一種互相認可。它代表寶珀欣賞鼓勵青年才俊，也代表青年才俊理解認同寶珀的品牌價值觀。

廖信嘉先生與劉瑞琳女士為決名單作者頒獎

施戰軍代表評委團致首獎頒獎詞：“在日光與暮色的交互中，將家事、人倫、世相諸多社會因素，融入感觸叢生、故事層出的成長，從各自的處境、活法到整體的生命態度，《白露春分》給出了這一代作家深情、沉實而又堅毅、通透的文學表達。”

第八屆寶珀理想國文學獎首獎得主遼京

青年作家遼京表示：“其實我沒有做獲獎感言的準備，也很意外，感謝在場的評委老師和所有的朋友們，這本小說其實不是我第一次寫長篇小說，但是對我來說，我愿意把它看作是自己第一部真正的長篇小說，來自我自己的生活，跟我自己的童年、家鄉有著千絲萬縷的聯系。這本書能出版對我來說就已經是非常快樂的事情，是一個巨大的勝利，今天能夠得這個獎非常開心、非常榮幸。”

斯沃琪集團中國管理委員會成員、寶珀中國區副總裁廖信嘉先生

斯沃琪集團中國管理委員會成員、寶珀中國區副總裁廖信嘉先生致辭：“‘時間是否分岔’這個話題，簡單地去理解，就是在時間中，你做了決定，因此產生了分岔。

回想寶珀的歷史，雅克·寶珀先生在1735年的時候決定注冊寶珀這個品牌，從此，瑞士制表從匠人時代進入了品牌時代。石英風暴期間，當廉價的石英機芯充斥世界，寶珀以第一枚全世界最小的全歷月相表，引領了整個瑞士機械表行業的復興。寶珀誕生290年以來，無數次分岔鑄造了寶珀，也成就了瑞士高級制表的一部分。

2018年，寶珀決定和理想國共同發起‘寶珀理想國文學獎’。八年以來，我們同樣面臨著很多的分岔和挑戰，但文學獎的組織者們，只要用我們的初心、專業、權威和公正態度，去面對所有的不確定性，就可以把文學獎一次次地做好。

無論生活如何分岔，你們、我們、寶珀、理想國、寶珀理想國文學獎，我們始終會在文學的岔路上相遇。”

入圍作者分享創作經驗

頒獎現場，入圍青年作家們分享了自己的文學經驗與創作感受，同時，評委們也分享自己參與寶珀理想國文學獎的經歷感受，一一點評入圍決選的五部作品。

第八屆寶珀理想國文學獎決名單入圍作者對談

《1997年的蛹事件》這部小說集誕生在栗鹿生命中的困頓時刻，其中第一篇創作的小說寫于2018年，是她生育后的一年，彼時，她辭去了記者工作，正在遭遇產后抑郁，需要重新建立對世界的好奇心。小說集中很重要的一篇《空蛹》，創作于2022年疫情期間，陽臺是那時的她可以自由活動的空間，她在那里閱讀伍爾夫，也觀星，還發現了隔壁鄰居在陽臺搭建的秘密花園——這位鄰居就是小說中“科學家”的原型。

這是一種樸實、平靜、幸福的往日生活，她想通過小說將這種生活召回，同時還嵌合了很多她的想象、閱讀和親身經驗。栗鹿正在創作的小說《虛室》更加關心當代生活，探討網絡世界對現代人心靈的沖擊。小說中患有恐慌癥的男士不能搭乘公共交通，家庭也開始出現矛盾。他迷戀上一個女留學生的網絡頻道，后者在視頻中帶大家云游世界各地的博物館，在這個過程中，網絡與現實的邊界越來越模糊。

遼京回憶，《白露春分》寫作在疫情期間，那段時間自己的生活處在不穩定和難以預期的狀態里，長篇小說的寫作使她擁有了一個比較穩定的基點。《白露春分》是一個不斷做減法的過程，它來源于遼京小時候的成長環境和經驗。“從小聽到最多的就是家里的老人跟別人家的老人一起講八卦、講鄰里的各種事情”，有的發生在十幾年前，有的就在昨天，人們在其中穿梭自如，毫無障礙，“像聽評書一樣”。這部小說想呈現的就是這種穿梭時空的時間感，可能有些細碎、絮絮叨叨，但表達了人性和人情中不太常見的部分。今年，她又出了一本新的小說，仍然聚焦家庭。她將場景置于人物的內心，以此獲得更多表達自身想法的自由。

作為在大學中教授創意寫作的創作者，邵棟認為創作本能的直覺有時候會勝過專門的策劃和技藝。他的小說集《空氣吉他》，是他寫作博士論文期間的產物，借創作小說來調節寫論文時的情緒，同樣入圍過寶珀理想國文學獎；今年入圍的《不上鎖的人》，創作于工作對他生活耗損嚴重的時期，他感覺自己成為了一架“上班機器”。

不過，在閱讀契訶夫劇本的過程中，他找回了熱情生活的動力。這部小說集距離現實很近，表現互聯網時代人的不安全感，以及不安之后可能得到的一些安慰。這本書想通過這樣的現實關切，來跟現實做某種意義上的互動。長期關注足球聯賽的他，正在創作長篇小說名叫《影子前鋒》——一個在現代足球戰術中行將消失的位置。“我身邊的人對于足球的熱情也在慢慢消失，或者說，某種經濟上行期的熱情、那種蓬勃的東西在消失，我希望寫一部小說回憶這種感情。”

張悅然表示，《天鵝旅館》前后創作過兩次，第一次是一部中篇小說，但沒有發表，因為自己想要表達的內容沒有敘述完整，“我想表達的是兩個女人在特殊情境下權力關系的變化”。她說，我們生活在一個非常特別的社會情境中，一方面社會階層穩固到難以穿透，另一方面上位者的權力也非常脆弱，權力在上位者與下位者之間流轉。“而我覺得這個情況發生在女人與發生在男人之間會很不相同，我想看看這種權力關系在兩個女人之間會產生什么變化。”

在第二次創作的過程中，她加入了女主人的角色，在與保姆的既有權力關系又有情感關系的糾葛中，她最終完成了自己的表達。目前，她正在創作一篇討論“雙生關系”的長篇小說，因為她在授課時意識到，男性作家和女性作家在處理雙生關系時的角度和方法有很大不同，男性作家偏向于對抗，而女性作家偏向于融合，這很悲傷地說明了“女性天生覺得自己是不完整的，需要找到另一個自己”。

《野蜂飛舞》是子禾最初一批小說的合集。這批小說他陸陸續續寫作了四年多時間，在出版前也反復修改和調試，在這個過程中“慢慢地有了一種小說的感覺，會知道大概怎么樣的程度是合適的”。他的寫作更多地是在處理自己切身的問題，之后也會擴展到其他重要的生命問題上。目前，他正在集中創作關于母輩的小說，描寫她們的家庭、愛情、生育。“很多時候，孩子們對母親的要求比父親更多。”遷徙現象也是他關注的話題，“我會感興趣一個人在路上，如何遇到他自己，如何遭遇他人”。

評委分享評獎感受

五位評委分享了今年審讀的感受，并逐一點評了五部決名單入圍作品。

第八屆寶珀理想國文學獎評委對談

黃子平回憶道，今年因為評獎的緣故，密集地讀了一百多本小說，像是進入了小說“中毒”的狀態。他認為，我們現在步入了一個敘事疲憊的年代，到處都在講故事，就連商業也在不斷講故事，激發人們的消費欲望。他時常懷念80年代，那時的小說家不愛寫故事，甚至以不講故事為風尚。所以，在這次評選中，他最看重的是那些看起來不成熟、很碎片、很零散，但是能夠在“東拉西扯”后，把故事之外的東西寫進來的小說。

黎紫書首次參加中國大陸的文學獎評審工作。作為一名文學獎出身的作家，她把文學獎的意義看得很重。在評獎前，她會在內心思量這個獎在文學界的作用、它的評選標準、要托舉什么樣的青年作家。在以往的評選經歷里，她會非常執著于自己看重的作品，想方設法把它“抬舉”到舞臺上。但她坦言，此次評選過程中沒有出現讓她愿意如此堅持的作品，“這也是今天早上評獎進行得比較順利的原因”。

陸慶屹回憶了整個評選過程，他認為，可能因為我們處于網絡時代，每個人獲取信息的方式十分接近，所以這次入圍的作品普遍缺乏地域特征，很少在作品中見到人與地域之間的獨特聯系。對于評選標準，他說，自己不喜歡意圖過于清晰的作品，而是偏好有個性、有好奇心，能夠向外張望、向內反省的作品，“真誠”是他最看重的品質。對于此次入圍短名單的五部作品，他認為風格都比較鮮明，從語言、思維、文學技巧等維度豐富了他的視野。

施戰軍通過對時間的類比，形容了五部作品帶給他的原初感受：《野蜂飛舞》是“時間的聲音”；《天鵝旅館》是“時間的結構”，這是一部很洋氣的小說，帶有一定的國際性的思考；《不上鎖的人》是“時間的工具”，好像修表匠技術嫻熟地調整鐘表；《白露春分》是“時間的秘密”，時間在不同代際的人身上流過，小說在秘密和昭然若揭之間，作者以隱忍的態度記錄；《1997年的蛹事件》則是“對時間的挽留”，將時間不同的走向、看清與看不清的都寫進來。

孫甘露觀察發現，此次入圍的作者經歷、受教育背景乃至工作都非常相近。或許是因為這樣的相似性，此次入圍的作品差異性不強、特異性不明顯。他覺得，這也許是時代的文化氛圍對創作者帶來的影響。他說，貢布里希曾打過一個比方：旗幟在飄揚，其實是風在吹。那么，這個支配寫作者的時代力量是什么？“非常值得玩味。”