讓戲劇在日常里自然發(fā)生

每年10月，古老的江南水鄉(xiāng)烏鎮(zhèn)都會(huì)因戲劇而煥發(fā)出新的生命力。一年一度的烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)今年走進(jìn)了第12個(gè)年頭，它讓人們從四面八方涌來(lái)，一起看戲，一起做夢(mèng)，一起沉浸在烏托邦式的狂歡中。

劇場(chǎng)之外，烏鎮(zhèn)的街頭巷尾也是戲劇隨時(shí)發(fā)生的場(chǎng)地，古鎮(zhèn)嘉年華是烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)最吸引游人目光的存在。水鄉(xiāng)古鎮(zhèn)成為了流動(dòng)的劇場(chǎng)，音樂(lè)與鼓點(diǎn)穿過(guò)石板路，色彩繽紛的巡游隊(duì)伍引領(lǐng)人群，孩子們追逐漂亮的木偶，游客舉起手機(jī)記錄著隨時(shí)可能發(fā)生的精彩瞬間。

今年烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)的嘉年華板塊，匯聚了來(lái)自中外的89個(gè)團(tuán)隊(duì)、711位演員，帶來(lái)117個(gè)節(jié)目，涵蓋巡游、舞蹈、戲劇、非遺等多種形態(tài)。今年還特別策劃了四大聯(lián)動(dòng)板塊，將藝術(shù)延伸至西柵的公共空間。烏鎮(zhèn)的水鄉(xiāng)景觀，為街頭的嘉年華表演提供了獨(dú)一無(wú)二的空間環(huán)境。無(wú)論是在鋪滿青石板路的西柵大街，還是日月廣場(chǎng)或是白蓮塔下的空地，甚至駛過(guò)烏篷船的河水中央與天空之中，都可以遇見(jiàn)來(lái)自不同國(guó)家的表演團(tuán)隊(duì)帶來(lái)的精彩節(jié)目。自由詩(shī)意的創(chuàng)作環(huán)境，讓戲劇在這里不只是“上演”，更是在流動(dòng)中被重新創(chuàng)造。

古鎮(zhèn)嘉年華不僅是一場(chǎng)屬于戲劇節(jié)的狂歡，更是一種文化的打開(kāi)方式。與傳統(tǒng)劇場(chǎng)相比，街頭表演擁有更直接的能量與情感，它拒絕距離，也不設(shè)門檻。人們?cè)谌粘５男凶咧斜凰囆g(shù)包圍，甚至成為戲劇發(fā)生的一部分。每一段演出與互動(dòng)，每一次行走與停留，都可能改變戲劇的節(jié)奏與故事的發(fā)展。街頭戲劇的力量，恰恰在于它的即時(shí)與共享，許多不經(jīng)意的瞬間，成為人與人之間最真切的連接。觀眾的笑聲、驚嘆與互動(dòng)，成為表演的一部分。

對(duì)年輕的藝術(shù)創(chuàng)作者而言，嘉年華更是一片自由的實(shí)驗(yàn)場(chǎng)。在傳統(tǒng)劇場(chǎng)之外，他們?cè)诟鼜V闊、自由的空間中嘗試著新的敘事方式與表達(dá)路徑，用身體、音樂(lè)、裝置與情緒回應(yīng)世界，用戲劇重新定義自我表達(dá)的邊界。而流動(dòng)的人群駐足的觀看，給予了表演者最溫暖的回應(yīng)。街頭巡游以夸張的造型和熱情的互動(dòng)，將熱鬧的氣氛帶向更廣闊的地方，而街頭的戲劇演出，時(shí)間或長(zhǎng)或短，卻總能讓所有人感受到能量在彼此間流動(dòng)。那些熱鬧、溫柔甚至有些混亂的片刻，構(gòu)成了節(jié)日的真實(shí)質(zhì)地，也讓被戲劇包圍的日夜有了獨(dú)特的氣息。

當(dāng)夜深人靜，街巷漸漸恢復(fù)平靜，烏鎮(zhèn)的戲劇狂歡又以另一種方式繼續(xù)。人們?cè)谑⒋蟮墓?jié)日中重新感受到生活的可能性，藝術(shù)在公共空間里找到自由生長(zhǎng)的土壤，戲劇成為了每個(gè)人都能觸及的體驗(yàn)。

“ 當(dāng)月亮偷吃了銀河馬戲團(tuán)的跳跳糖，一座會(huì)走路的花園從云層墜落。踏著彩虹高蹺的精靈們弄丟了打開(kāi)樂(lè)園大門的金鑰匙，他們必須踩著星星的倒影，收集人類孩童遺落在夢(mèng)里的笑聲碎片。”在烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)古鎮(zhèn)嘉年華高蹺馬戲表演《失樂(lè)園》里，高蹺演員化作被驅(qū)逐的“新人類”，以失衡的肢體語(yǔ)言演繹對(duì)原始樂(lè)園的追索，在霓虹閃爍的賽博荒原中展開(kāi)一場(chǎng)荒誕的朝圣之旅。

《失樂(lè)園》

在烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)的開(kāi)幕首日，午后的烏鎮(zhèn)西柵日月廣場(chǎng)人群慢慢聚集，大家都被一場(chǎng)熱鬧的高蹺馬戲表演吸引駐足。來(lái)自廈門“蛹劇團(tuán)”的四位高蹺馬戲演員穿著夸張怪誕的彩色服飾，在歡快音樂(lè)中依次亮相，為觀眾帶來(lái)一場(chǎng)極具美感與互動(dòng)性的演出。這部名為《失樂(lè)園》的作品是“蛹劇團(tuán)”這次參加烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)嘉年華第一個(gè)亮相的節(jié)目，在戲劇節(jié)十天的時(shí)間里，他們的另外兩部風(fēng)格迥異的高蹺馬戲作品《毛星球》和《玄鳥(niǎo)》也會(huì)陸續(xù)在嘉年華演出中和觀眾見(jiàn)面。

《毛星球》

《玄鳥(niǎo)》

跟“蛹劇團(tuán)”的創(chuàng)始人彭露聊天之后了解到，她是一名生活在廈門的戲劇人，也是一名大學(xué)表演老師。2018年，她和學(xué)生們一同創(chuàng)立了一個(gè)小型戲劇工作室，2022年，“蛹劇團(tuán)”正式以公司化的形式運(yùn)作，嘗試了更多實(shí)驗(yàn)戲劇和公共空間的演繹。嘗試高蹺馬戲的靈感，來(lái)源于2024年一次戲劇節(jié)中彭露與一位來(lái)自澳門的高蹺馬戲?qū)а莸南嘤觥＿@位導(dǎo)演曾在太陽(yáng)馬戲團(tuán)受訓(xùn)，對(duì)高蹺馬戲表演駕輕就熟。這種在國(guó)內(nèi)很少人掌握的技術(shù)吸引了彭露，他們從法國(guó)購(gòu)買了專業(yè)的高蹺，從零到一投入訓(xùn)練。幾個(gè)月后，“蛹劇團(tuán)”第一次登上烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)嘉年華的舞臺(tái)，一舉出圈，讓更多人看到了這支來(lái)自廈門的年輕團(tuán)隊(duì)。今年，他們?cè)俅螏е碌淖髌坊氐綖蹑?zhèn)的街巷中。

對(duì)于大多出身于表演、舞蹈專業(yè)的劇團(tuán)演員來(lái)說(shuō)，初次嘗試前，高蹺馬戲是一個(gè)從未涉足過(guò)的陌生領(lǐng)域。不同于綁住小腿外側(cè)固定的傳統(tǒng)高蹺，高蹺馬戲是鞋子固定在高蹺上，在表演過(guò)程中需要做出更復(fù)雜的技術(shù)動(dòng)作，90公分的高蹺重達(dá)12斤，這些都對(duì)演員提出了更高的要求。演員們的訓(xùn)練艱苦而密集，站上高蹺后基本的踏步熱身就要半小時(shí)左右，隨后再投入不少于三小時(shí)的訓(xùn)練。

“演員們訓(xùn)練的第一步是要學(xué)會(huì)‘怎么摔’。”彭露介紹道，“高蹺馬戲的表演是一個(gè)完整的劇目，具有連貫性，表演過(guò)程中不能被意外打斷，演員們需要在訓(xùn)練中提前解決掉問(wèn)題，即使要摔，也可以用自己的方式借力站起來(lái)。演出中危險(xiǎn)與控制的平衡也是表演的魅力之處。”

演員郭東權(quán)是“蛹劇團(tuán)”的核心演員之一，在訓(xùn)練高蹺的過(guò)程，他漸漸享受其中。“從視覺(jué)上看，高蹺就像是腿延伸出去的一部分，在高蹺上進(jìn)行動(dòng)作的探索，和在地面上進(jìn)行的形體探索類似，每一次演出中，都在新的環(huán)境和動(dòng)作中發(fā)現(xiàn)不一樣的可能性。”演員陳燁是一個(gè)身形瘦弱的女生，也能熟練地駕馭高蹺做出許多高難度動(dòng)作。2023年，她因?yàn)橐淮纬两綉騽〉捏w驗(yàn)加入了“蛹劇團(tuán)”。

“其實(shí)第一次站上高蹺的時(shí)候，那種瞬間失重的感覺(jué)是會(huì)令人恐懼的，但這種新穎的融合技術(shù)和表演的方式特別吸引我去嘗試，找對(duì)方法、腳感上來(lái)后，就會(huì)慢慢覺(jué)得和在平地上走路是一樣的。”

在劇團(tuán)成立的早期階段，彭露和朋友們一起進(jìn)行過(guò)許多“烏托邦”式的戲劇嘗試和探索。近幾年為維持劇團(tuán)生存，她們慢慢轉(zhuǎn)向一些商業(yè)項(xiàng)目，但也始終堅(jiān)持作品的藝術(shù)性。每年，“蛹劇團(tuán)”會(huì)創(chuàng)作一部“年度大戲”，去各地參加藝術(shù)節(jié)，也會(huì)在廈門本地演出。雖然廈門的戲劇市場(chǎng)并不活躍，藝術(shù)類演出并不好賣票，但來(lái)自機(jī)構(gòu)與政府的扶持讓她受益頗多。郭東權(quán)從藝考開(kāi)始就跟隨彭露學(xué)習(xí)，一致的藝術(shù)風(fēng)格審美是讓他一直留在劇團(tuán)的重要原因。

在彭露看來(lái)，開(kāi)始學(xué)習(xí)高蹺馬戲之后，郭東權(quán)的性格變了很多。“嘉年華形式的表演面對(duì)不確定的觀眾，對(duì)演員的自主性要求很高，一定要主動(dòng)去探索，感受氛圍，找到屬于自己的風(fēng)格和與觀眾的互動(dòng)方式，敢于嘗試，才能將高蹺馬戲的魅力發(fā)揮到極致。”對(duì)于彭露和她的伙伴們來(lái)說(shuō)，烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)是一個(gè)特別好的交流平臺(tái)，看到不同劇團(tuán)的表演，也會(huì)為自己的創(chuàng)作帶來(lái)新的靈感和想法。“我們希望我們的演出從視覺(jué)、技術(shù)、內(nèi)容各個(gè)層面都能夠不斷進(jìn)步，同時(shí)要兼顧戲劇本身。很多想法一開(kāi)始看起來(lái)似乎不可能完成，但在嘗試的過(guò)程中，邊界會(huì)一點(diǎn)點(diǎn)被拓寬。攻克了一個(gè)難關(guān)后，下一次就會(huì)更大膽一些，所以一定要有敢想的心。”

Q&A

“ 蛹劇團(tuán)”高蹺馬戲表演的視覺(jué)沖擊力十分強(qiáng)烈，你們是怎樣設(shè)計(jì)表演者的服裝造型和整體風(fēng)格的？

彭露：一直以來(lái)我們對(duì)作品的美學(xué)設(shè)計(jì)都十分用心。比如《失樂(lè)園》這個(gè)作品，我和設(shè)計(jì)師進(jìn)行了反復(fù)溝通，我始終希望營(yíng)造一種夢(mèng)核的感覺(jué)，色彩繽紛有沖擊力，利用骨架做出大廓形，能夠在表演中營(yíng)造出“動(dòng)蕩”的感覺(jué)。我把腦海中構(gòu)建的意象關(guān)鍵詞給到設(shè)計(jì)師，后面又不斷地磨合修改。高蹺表演的服裝還需要考慮很多現(xiàn)實(shí)因素，比如不能做得太重，這樣會(huì)影響演員在表演過(guò)程中對(duì)動(dòng)作的駕馭和即興發(fā)揮，所以在材料上我們也進(jìn)行了多次嘗試。服裝不能成為演出的局限，而我們也希望能夠在有限的服裝中找到無(wú)限的可能性。演員們也會(huì)根據(jù)服裝自身的特點(diǎn)，在一次次表演當(dāng)中去嘗試新的動(dòng)作和新的形式，將服裝的作用發(fā)揮到最大。

踩上高蹺，站在更高的視角觀看表演的場(chǎng)景，會(huì)有什么不同的感受嗎？

郭東權(quán)：交互的視角會(huì)非常不一樣。在嘉年華的演出中，如果我只是普通站在地上的演員，我交互的是人，但如果站在高蹺上，我們可以跟整個(gè)烏鎮(zhèn)交互，房頂上的瓦片、街上的燈和掛旗、門廊的牌匾和墻上的字、二樓的人……我真的會(huì)有一種我在貼近烏鎮(zhèn)的感覺(jué)。觸摸那些建筑，好像看到了這片地方曾經(jīng)的歷史。

陳燁：站在高蹺上，成為人群中的焦點(diǎn)，這種新穎的表演形式本身就會(huì)讓人感覺(jué)非常爽。與此同時(shí)，很多感受都會(huì)被放大，跟觀眾的聯(lián)系也會(huì)更緊密。表演時(shí)看到觀眾的反饋和回應(yīng)，內(nèi)心會(huì)非常開(kāi)心，也會(huì)被他們的情緒所帶動(dòng)，一瞬間特別滿足。

再次回到烏鎮(zhèn)，參加戲劇節(jié)嘉年華的表演，你們的感受是怎樣的？

彭露：烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)是戲劇人一場(chǎng)盛大的歡聚，觀眾也非常的熱情，在這個(gè)空間中，好像能感受到時(shí)時(shí)刻刻被愛(ài)著。嘉年華的各支隊(duì)伍之間相處得非常好，大家也是一個(gè)互相學(xué)習(xí)的氛圍，我們也會(huì)好奇想去看看新的一年大家都做了哪些新的東西。之前我來(lái)過(guò)幾次烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)，去年也參加了青賽，這兩年又參加嘉年華的演出，很多朋友可能一年見(jiàn)不到，但總會(huì)在烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)相遇，回到這里就像回家一樣。

“ 小精靈利夫在奇幻森林中，因熱愛(ài)音樂(lè)而踏上冒險(xiǎn)之旅。他結(jié)識(shí)了花仙子、水精靈等一眾伙伴，集結(jié)音符的力量，對(duì)抗憎恨音樂(lè)的惡魔咚咚鏘，這是一場(chǎng)勇氣與音樂(lè)的較量，最終在觀眾合唱中迎來(lái)光明與勝利。”“幻境精靈劇團(tuán)”的作品《埃爾夫奇境之旅》，結(jié)合了戲劇、舞蹈、器樂(lè)、默劇與小丑戲于一身，與觀眾共同創(chuàng)造了一個(gè)童話世界。在精靈的世界中，即便你和別人不一樣，但只要相信自己，便能夠戰(zhàn)勝困難，得到幸福。

巨大的木偶，森系的裝扮，歡快的歌聲與熱烈的舞蹈……烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)期間走在西柵，如果在街頭偶遇《埃爾夫奇境之旅》的表演團(tuán)隊(duì)，很難不被他們的表演吸引停留。《埃爾夫奇境之旅》講述的是一個(gè)小精靈和朋友們一起戰(zhàn)勝惡魔取得勝利的故事。這不是一個(gè)宏大的神話，而是一場(chǎng)關(guān)于“信念”的小小旅程。多種木偶表演形式與不同樂(lè)器烘托出的浪漫的氛圍，令人沉浸。《埃爾夫奇境之旅》的導(dǎo)演、演員修壯向我們介紹，最初創(chuàng)作這個(gè)故事，便是希望打造一個(gè)充滿溫情的童話世界，“因?yàn)槊總€(gè)人心中都住著一個(gè)孩子。”

除了固定點(diǎn)位大約15分鐘帶劇情的街頭演出，演員們也會(huì)在巡游中與人群實(shí)時(shí)互動(dòng)。整個(gè)過(guò)程中，九位演員需要分飾多個(gè)角色，操縱兩種不同類型的五個(gè)巨型木偶，唱歌、跳舞，演奏尤克里里、大提琴、吉他、卡洪鼓等樂(lè)器，還要根據(jù)觀眾的反應(yīng)與現(xiàn)場(chǎng)的突發(fā)狀況及時(shí)做出回應(yīng)，需要顧及方方面面。“我們希望通過(guò)充滿趣味和反差感的互動(dòng)，給觀眾帶去快樂(lè)的感覺(jué)。我們演得開(kāi)心，觀眾才能受到感染，看得開(kāi)心。”

作為專業(yè)戶外沉浸式演出團(tuán)體中的一員，修壯從去年底就開(kāi)始構(gòu)思今年帶到烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)嘉年華的節(jié)目，他首先想到的就是巨型木偶。“嘉年華節(jié)目的創(chuàng)作，和傳統(tǒng)戲劇內(nèi)容創(chuàng)作的邏輯正相反。我們首先需要的是吸引大家的目光，讓走過(guò)的人感興趣、愿意停下，所以演出形式非常重要。有了巨型木偶表演的想法，我們圍繞表演形式確定了‘童話世界’的主題，然后再反推劇本。”

從2019年開(kāi)始，修壯和團(tuán)隊(duì)已經(jīng)多次參加烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)的嘉年華板塊，每次都會(huì)帶來(lái)風(fēng)格不同的作品。表演《埃爾夫奇境之旅》的“幻境精靈劇團(tuán)”是獨(dú)屬于今年烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)的限定劇團(tuán)，對(duì)于團(tuán)隊(duì)成員來(lái)說(shuō)，木偶表演和許多樂(lè)器的演奏都是初次嘗試，但為了更好地演出效果，他們?cè)敢馊W(xué)習(xí)和嘗試。“木偶道具的制作也是我們需要克服的一道難關(guān)。”修壯和我們分享，“開(kāi)始是找到工廠制作，但做出來(lái)后發(fā)現(xiàn)質(zhì)感完全不對(duì)，最后在時(shí)間非常緊張的情況下，通過(guò)各種朋友幫忙，找到了一位中央戲劇學(xué)院偶劇系的研究生朋友幫忙修改。包括我們演員造型的服裝、配飾、妝容細(xì)節(jié)，都是大家群策群力，一點(diǎn)點(diǎn)改造和添加。最終演出呈現(xiàn)的豐富效果，是大家共同努力的結(jié)果。”

畢業(yè)于北京電影學(xué)院的修壯，早在2016年就接觸到了街頭演出行業(yè)。“大學(xué)畢業(yè)后拉著班里兩個(gè)關(guān)系不錯(cuò)的同學(xué)一起想要做點(diǎn)事情，當(dāng)時(shí)剛好認(rèn)識(shí)了我們的團(tuán)長(zhǎng)，就這么摸著石頭過(guò)河，一點(diǎn)點(diǎn)做了下來(lái)。一開(kāi)始生存壓力確實(shí)比較大，很多時(shí)候都是‘為愛(ài)發(fā)電’。”修壯說(shuō)，作為科班畢業(yè)的演員，一開(kāi)始對(duì)街頭演出的確會(huì)有些誤解，但隨著不斷嘗試和了解，他也漸漸發(fā)現(xiàn)了街頭表演的魅力。“我們看到國(guó)外很多街頭藝術(shù)家，他們的表演都極具藝術(shù)性，我們也慢慢知道提高自己審美與吸取優(yōu)秀作品經(jīng)驗(yàn)的重要性，在不斷實(shí)踐的過(guò)程中，逐漸感知到了街頭即興表演的生動(dòng)性與趣味性。演員不一定在劇場(chǎng)中或熒幕中，街頭也能實(shí)現(xiàn)我們的藝術(shù)追求。”

目前，修壯所在的劇團(tuán)有大約十人，大家都是演員出身，共同創(chuàng)作、排練，為了作品學(xué)習(xí)各種技能，碰到演出也會(huì)“客串”化妝師、場(chǎng)務(wù)、現(xiàn)場(chǎng)工作人員等不同職位。“如果說(shuō)大家為什么能長(zhǎng)久地聚在一起一直做這件事，我覺(jué)得就是熱愛(ài)，熱愛(ài)把我們這些相似的人吸引到一起，我們心中都有一團(tuán)火。就像來(lái)到烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)，我能夠感受到充滿藝術(shù)氛圍的一切。烏鎮(zhèn)的石板路，小橋流水，水中游著的魚(yú)兒，團(tuán)隊(duì)里傳出的音樂(lè)，觀眾中爆發(fā)的歡呼和投來(lái)的贊許的眼光，我都能感受得到。這些就是我為什么一直做這件事情的原因。”

Q&A

在街頭進(jìn)行嘉年華巡游的演出，和在劇場(chǎng)內(nèi)演出，對(duì)演員來(lái)說(shuō)有什么不同的感受？

修壯：在我看來(lái)，劇場(chǎng)演出的演員在一定程度上是受到保護(hù)的。觀眾會(huì)帶著看戲的目的坐在現(xiàn)場(chǎng)，為演員創(chuàng)造一個(gè)相對(duì)安全的環(huán)境。但戶外街頭的演出往往不太能夠提前預(yù)設(shè)，會(huì)碰到各種各樣的人，演員需要利用自身的特色吸引路過(guò)的人駐足觀看，接受觀眾隨時(shí)的離開(kāi)，這對(duì)演員來(lái)說(shuō)是更大的挑戰(zhàn)。觀眾的審美一直在提高，大家也希望得到更多的情緒價(jià)值，作為為觀眾服務(wù)的行業(yè)，我們更需要去了解觀眾想看什么，盡量在不破壞劇情走向的情況下和觀眾互動(dòng)，傳播快樂(lè)，讓觀眾得到更好的體驗(yàn)。

在烏鎮(zhèn)演出一部強(qiáng)互動(dòng)性的街頭作品，有什么印象深刻的事情發(fā)生嗎？

修壯：烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)的觀眾有更高的審美，也很愿意和演員們進(jìn)行互動(dòng)和配合，這點(diǎn)我的感觸特別深，我們和觀眾一起在這個(gè)特殊的場(chǎng)域進(jìn)行共創(chuàng)。有一天演出過(guò)程中，我們一個(gè)演員的精靈耳朵道具突然掉落，大家的目光馬上聚集了過(guò)來(lái)，在一瞬間的反應(yīng)過(guò)后，他指到了一位小朋友觀眾，通過(guò)劇情的方式讓小朋友把耳朵撿起來(lái)交還給他。這種即興的交互在戶外演出中是會(huì)實(shí)時(shí)發(fā)生的，但如果演員和觀眾都足夠沉浸，足夠真誠(chéng)，這樣的交互就會(huì)變成演出中一個(gè)意外的“禮物”。

這些年多次來(lái)到烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)參與嘉年華的演出，你看到了哪些變化？

修壯：來(lái)了這么多次烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)，也見(jiàn)證了戲劇節(jié)的成長(zhǎng)。我覺(jué)得烏鎮(zhèn)在做一件特別有愛(ài)的事情。我感觸很深的是，隨著戲劇節(jié)影響力的增大，除了游客，也有越來(lái)越多的行業(yè)內(nèi)對(duì)內(nèi)容有需求的人會(huì)來(lái)戲劇節(jié)看看，有什么新的、好的內(nèi)容出現(xiàn)，是不是有機(jī)會(huì)之后請(qǐng)到自己的場(chǎng)地進(jìn)行演出。我們今年的演出收獲了不錯(cuò)的關(guān)注度，也收到了一些邀約的橄欖枝。我感覺(jué)今年的烏鎮(zhèn)尤其熱鬧，除了劇場(chǎng)內(nèi)外上演的戲劇，還有特別多適合年輕人參與的活動(dòng)。世界是一個(gè)巨大的舞臺(tái)，戲劇節(jié)是一個(gè)年輕人可以做夢(mèng)的地方，我們一起在這里做了一場(chǎng)特別美的夢(mèng)。

街頭的戲與夢(mèng)

還在繼續(xù)

當(dāng)劇場(chǎng)的帷幕被推向街頭，戲劇的能量便開(kāi)始在空氣中流動(dòng)。觀眾與演員的每一次擦肩，都可能成為故事的開(kāi)端。在烏鎮(zhèn)的石板路上，這些來(lái)自不同城市與國(guó)家的劇團(tuán)，用各自的創(chuàng)意與表演，搭建起一個(gè)流動(dòng)的夢(mèng)境空間—他們讓戲劇回到街頭，也讓街頭變成劇場(chǎng)。

傳統(tǒng)與童話間的戲劇巡游

有光戲劇工作室

在烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)的古鎮(zhèn)嘉年華中，來(lái)自重慶的“有光戲劇工作室”帶來(lái)了《十二時(shí)辰系列午馬-非馬》與《5只Alo兔》兩個(gè)風(fēng)格迥異的巡游作品。“十二時(shí)辰”系列延續(xù)了團(tuán)隊(duì)對(duì)傳統(tǒng)文化的現(xiàn)代轉(zhuǎn)譯，白馬木偶以輕盈面料層疊打造，肌理如流云覆身，頭部線條寫意流暢，配合桿控技法，行走時(shí)仿若踏風(fēng)而行。表演者的肢體動(dòng)作與木偶姿態(tài)相呼應(yīng)，在青石板路上勾勒出時(shí)光流轉(zhuǎn)的意象，將傳統(tǒng)傳說(shuō)與哲學(xué)思辨藏于流動(dòng)表演中，與烏鎮(zhèn)古韻完美契合。《5只Alo兔》則以極具辨識(shí)度的萌系造型成為街巷焦點(diǎn)。圓滾滾的身軀裹著柔和面料，線條簡(jiǎn)潔飽滿，搭配靈動(dòng)肢體動(dòng)作，宛如從童話中跳出的精靈。它們穿梭在日月廣場(chǎng)與郵局間，時(shí)而蹦跳著湊近游客互動(dòng)，時(shí)而列隊(duì)游走，蓬松形態(tài)與素雅古鎮(zhèn)建筑形成鮮明反差，隨手一拍都是自帶治愈感的畫(huà)面，快門聲成了最自然的“伴奏”。

法式幻想奏響街頭樂(lè)章

明天改變一切劇團(tuán)×馬記製作

來(lái)自法國(guó)“明天改變一切劇團(tuán)”的作品《鳥(niǎo)人與他的奇美拉樂(lè)隊(duì)》，為烏鎮(zhèn)的青石板路注入了靈動(dòng)的法式浪漫。“鳥(niǎo)人”以極具辨識(shí)度的造型成為視覺(jué)焦點(diǎn)，龐大的身軀裹著蓬松羽毛，眨巴的眼睛流露孩童般的稚氣，時(shí)而揮舞翅膀掠過(guò)人群，時(shí)而用羽毛輕掃路人肩頭，狡黠又溫柔的互動(dòng)瞬間拉近距離。伴隨靈動(dòng)旋律，樂(lè)隊(duì)奏響明快節(jié)奏，鼓點(diǎn)與音符交織，讓白蓮塔下的街巷化作流動(dòng)舞池，羽毛飄落時(shí)的輕盈與樂(lè)聲共振，仿佛將人拽入宮崎駿式的童話世界。這支來(lái)自法國(guó)的劇團(tuán)“明天改變一切”（Cie Demain on change tout），擅長(zhǎng)以怪誕童趣的街頭藝術(shù)打破空間界限，除《鳥(niǎo)人與他的奇美拉樂(lè)隊(duì)》外，劇團(tuán)還帶來(lái)了另一個(gè)作品《吆喝火人》，以強(qiáng)互動(dòng)性和沉浸式氛圍，成為本屆嘉年華中極具感染力的海外力量。

氣球劇場(chǎng)的奇幻生長(zhǎng)

棲息地劇團(tuán)

氣球與戲劇的跨界結(jié)合，是創(chuàng)意的無(wú)限延伸。巡游中，來(lái)自“棲息地劇團(tuán)”的巨大氣球裝置成為移動(dòng)的焦點(diǎn)。氣球裝置互動(dòng)巡游劇《旋轉(zhuǎn)木馬》，聚焦公共空間演出，突破傳統(tǒng)觀演關(guān)系，融入城市文化符號(hào)或場(chǎng)地元素，以十二生肖之“馬”元素為創(chuàng)作靈感，以童話敘事喚醒空間溫度，共創(chuàng)詩(shī)意公共體驗(yàn)。《動(dòng)物的多巴胺派對(duì)》以氣球核心元素獨(dú)創(chuàng)可變形氣球偶具，賦予動(dòng)物靈動(dòng)生命力；多巴胺美學(xué)舞臺(tái)，以高飽和色彩碰撞幾何抽象布景，打造沉浸式視覺(jué)狂歡；全程融合法國(guó)作曲家圣桑代表作《動(dòng)物狂歡節(jié)》交響樂(lè)章，以音符驅(qū)動(dòng)劇情起伏，全方位打開(kāi)感官，帶來(lái)一場(chǎng)歡樂(lè)的戲劇體驗(yàn)。而棲息地劇團(tuán)聯(lián)合武漢傳媒學(xué)院，以氣球?yàn)樾巍騽楹舜蛟斓臍馇蜓b置互動(dòng)玩偶劇《嘶！小燭蛇》，運(yùn)用氣球打造多彩有趣的舞臺(tái)裝置及服裝道具，結(jié)合精彩的戲劇演出，互動(dòng)性十足。

高蹺木偶的溫柔童話

小逗號(hào)劇團(tuán)

“ 小逗號(hào)劇團(tuán)”的高蹺木偶巡游是烏鎮(zhèn)嘉年華里最動(dòng)人的“童話移動(dòng)劇場(chǎng)”，今年攜《小王子》《賣火柴的小女孩》《綠野仙蹤》三部作品而來(lái)，與深圳大學(xué)藝術(shù)學(xué)部聯(lián)手，讓兩米多高的童話角色在青石板路上鮮活起來(lái)。《小王子》是嘉年華巡游中最受歡迎的節(jié)目之一，他頂著金色王冠踩著高蹺穿梭在街巷間，不時(shí)停下與觀眾互動(dòng)，仿佛可以隨時(shí)讓人逃離現(xiàn)實(shí)，被拉入小王子的童話星球。《綠野仙蹤》里的角色則帶著鮮明的奇幻色彩，夸張的服飾與靈動(dòng)的肢體動(dòng)作相配合，不僅現(xiàn)場(chǎng)極具沖擊力，也十分上鏡。《賣火柴的小女孩》則以細(xì)膩的演繹，在暮色中勾勒出溫暖的故事輪廓，與水鄉(xiāng)光影形成動(dòng)人呼應(yīng)。作為連續(xù)四年參加烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)的“老熟人”，小逗號(hào)劇團(tuán)的表演已經(jīng)成為了戲劇節(jié)烏鎮(zhèn)游客的必看“打卡點(diǎn)”。

國(guó)風(fēng)飛天的扶搖之舞

烏龍劇團(tuán)

“ 烏龍劇團(tuán)”帶來(lái)的國(guó)風(fēng)新馬戲《扶搖·飛天》，作為本屆烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)開(kāi)幕式的震撼之作，緊扣今年烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)“扶搖”主題，將古老文明與現(xiàn)代表演藝術(shù)交織，讓千年敦煌的靈氣在江南水鄉(xiāng)重?zé)ㄉ鷻C(jī)。從敦煌壁畫(huà)中躍出的飛天，在烏鎮(zhèn)的水鄉(xiāng)上空完成了一場(chǎng)古今對(duì)話。這場(chǎng)表演完美復(fù)刻了敦煌壁畫(huà)中的空靈意境。身著七彩霓裳的表演者自 “壁畫(huà)” 中走出，周身飄逸的絲綢飄帶隨氣流舒展升空，在陽(yáng)光映照下宛如牽住云端月光的銀練；持琵琶的 “飛天” 指尖輕撥，悠揚(yáng)樂(lè)音與箜篌聲在半空交織，順著烏鎮(zhèn)的風(fēng)扶搖遠(yuǎn)揚(yáng)，成為絲路文明在江南水鄉(xiāng)的靈動(dòng)回響。當(dāng)高懸的明月如藻井琉璃鏡般灑下清輝，表演者的每一個(gè)動(dòng)作都似星輝墜落，將 “向上” 的生命力量與文化傳承的厚重藏于流動(dòng)的表演中，讓觀者觸摸到敦煌千年未絕的昂揚(yáng)氣息。

絲語(yǔ)傳情的跨文化邂逅

觀聲集象劇團(tuán)

烏鎮(zhèn)的街巷里，兩位風(fēng)格迥異的木偶主角吸引了大家的注意。專注于公共空間戲劇創(chuàng)作的“觀聲集象劇團(tuán)”將木偶劇《絲語(yǔ)玫瑰》帶入到古鎮(zhèn)的青石板路與石橋之間。優(yōu)雅精致的西方女士木偶身著蕾絲紋樣服飾，身姿挺拔如歐式雕塑；含蓄內(nèi)斂的東方男士木偶則以絲綢為衣，眉眼間帶著江南水墨般的溫潤(rùn)。表演途中，木偶偶爾會(huì)在駐足的行人面前隨時(shí)停留，女士木偶輕抬 “手臂” 似在致意，男士木偶則微微 “頷首”，用簡(jiǎn)單的互動(dòng)拉近與觀眾的距離。一次偶然的烏鎮(zhèn)邂逅，讓兩人因音樂(lè)喜好的截然不同陷入矛盾——女士木偶伴隨西洋樂(lè)的明快節(jié)奏輕旋，男士木偶則隨東方韻律緩緩頷首，起初的 “音樂(lè)擂臺(tái)” 上，兩種旋律各成一派。但隨著一次次旋律的碰撞與展示，抗拒漸漸化作好奇：女士開(kāi)始發(fā)現(xiàn)東方韻律中的留白之美，男士也慢慢體會(huì)西方節(jié)奏中的情感張力。