丈夫召J，妻子找流浪漢，這片夠猛！

前言

隨著美國戰(zhàn)后經(jīng)濟(jì)水平的迅速提升，人們?nèi)找驵笥谙順分髁x之風(fēng)，逐漸被物化為現(xiàn)代科技的附屬品。

60年代的美國，垮掉氛圍正方興未艾，又出現(xiàn)了各種民權(quán)運(yùn)動(dòng)、女權(quán)運(yùn)動(dòng)、黑人運(yùn)動(dòng)，加之對(duì)即將爆發(fā)的越戰(zhàn)的恐懼，使人們喪失了對(duì)資本主義所鼓吹的一切美好愿景的基本信任。

此時(shí)人們更多地只是機(jī)械地扮演著社會(huì)賦予的角色，失去了作為個(gè)體的存在感。就在這種情況下，美國上百萬的中產(chǎn)階級(jí)家庭開始出現(xiàn)裂縫，一場(chǎng)因無法溝通而造成的精神危機(jī)。今天的這部電影講述的就是這樣的背景下一對(duì)夫妻的故事。

PART

01

電影分享會(huì)

Movie sharing club

卡薩韋蒂斯——這位美國獨(dú)立制片先驅(qū)——用自己當(dāng)演員時(shí)攢下的5萬美元，花費(fèi)整整四年時(shí)間，與志愿者團(tuán)隊(duì)共同完成了這部充滿實(shí)驗(yàn)精神的電影。

最終，這部低成本的獨(dú)立制作獲得了出乎意料的回響，入圍了奧斯卡最佳原創(chuàng)劇本獎(jiǎng)，并獲得了威尼斯電影節(jié)最佳男主角獎(jiǎng)。

《面孔》的劇情聚焦于一對(duì)中產(chǎn)階級(jí)夫婦的婚姻危機(jī)。丈夫理查德在外面和妓女調(diào)情，妻子瑪麗婭卻和流浪漢同床共宿，當(dāng)妻子的奸情被丈夫發(fā)覺后，理查德痛罵妻子，而瑪麗婭則向他聲明他們的關(guān)系徹底結(jié)束。

故事框架很簡單，它講述的是物質(zhì)生活豐富而精神世界困乏的中產(chǎn)階級(jí)們相互之間對(duì)彼此的不滿和對(duì)親情、友情、愛情的控拆。

PART

02

電影分享會(huì)

Movie sharing club

影片采用16毫米攝影機(jī)在借用的民房里即興拍攝，大部分場(chǎng)景在卡薩韋蒂斯和其岳母家中于夜間完成。這種制作方式在視覺上呈現(xiàn)出一種粗糙的質(zhì)感，也有一種逼近生活的真實(shí)感。

影片中使用大量的特寫鏡頭來展現(xiàn)沉醉于酒精狀態(tài)中人物的真實(shí)情緒與行為方式——角色們神經(jīng)質(zhì)的狂笑、瞬間的情緒轉(zhuǎn)變——構(gòu)成了卡薩韋蒂斯的微相學(xué)，讓觀眾直接面對(duì)人類情感的原始狀態(tài)。

值得一提的是，卡薩韋蒂斯共拍攝了115小時(shí)的素材，最終剪出130分鐘的成片，這種創(chuàng)作方式體現(xiàn)了他對(duì)即興表演和情感真實(shí)性的極致追求。

PART

03

電影分享會(huì)

Movie sharing club

作為美國獨(dú)立電影的先驅(qū)，卡薩韋蒂斯的電影理念在《面孔》中得到充分體現(xiàn)。他堅(jiān)信電影應(yīng)當(dāng)處理人類的問題，而非電影的問題。在他看來，中年人比年輕人更難刻畫，因?yàn)?他不了解自己，他時(shí)時(shí)刻刻都在改變"。

正是理解到人類的復(fù)雜性，促使卡薩韋蒂斯放棄傳統(tǒng)的好萊塢敘事模式，轉(zhuǎn)而探索一種更貼近生活本質(zhì)的電影語言。

影片延續(xù)了卡薩維茨所開創(chuàng)的松散敘事手法，以展現(xiàn)人物的情緒狀態(tài)來推動(dòng)劇情發(fā)展。

《面孔》的價(jià)值還在于它開創(chuàng)了一種獨(dú)立電影的制作模式?？ㄋ_韋蒂斯證明了即使沒有大制片廠的支持，導(dǎo)演依然可以堅(jiān)持個(gè)人的電影美學(xué)，用有限的資源和無限的創(chuàng)造力完成一部真正意義上的作者電影。

《面孔》1968

導(dǎo)演: 約翰·卡薩韋蒂斯
編劇: 約翰·卡薩韋蒂斯

主演: 約翰·馬利 / 吉娜·羅蘭茲

豆瓣8.1IMDb7.4

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