內(nèi)容為王+劇本中心制：好劇本是這樣煉成的

10月28日，在由國家廣播電視總局電視劇司、北京市廣電局指導(dǎo)，北京廣播電視臺(tái)、愛奇藝主辦的主題為“好劇本是如何煉成的”劇集沙龍上，諸多行業(yè)同仁與嘉賓在經(jīng)驗(yàn)分享與思維碰撞中，共議“好劇本是如何煉成的”這一核心命題。

來源：傳媒內(nèi)參—廣電頭條

2025中國廣播電視精品創(chuàng)作大會(huì)近期在京舉行。10月28日，在由國家廣播電視總局電視劇司、北京市廣電局指導(dǎo)，北京廣播電視臺(tái)、愛奇藝主辦的主題為“好劇本是如何煉成的”劇集沙龍上，諸多行業(yè)同仁與嘉賓在經(jīng)驗(yàn)分享與思維碰撞中，共議“好劇本是如何煉成的”這一核心命題。

堅(jiān)守劇本中心，講好中國故事

從煙火氣息與溫暖親情和諧相融的《六姊妹》，到年代感與時(shí)代性齊飛的《生萬物》，再到電影電視兩開花的《長安的荔枝》，讓觀眾產(chǎn)生跨越時(shí)代共鳴的《沉默的榮耀》，今年以來的多部熱播劇集之所以能夠取得叫好又叫座的優(yōu)異成績，在劇作層面上離不開其對于劇本中心制的堅(jiān)守。

劇本，劇本，恰是電視劇集的一劇之本。廣大創(chuàng)作者應(yīng)在理論與實(shí)踐層面，筑牢劇本中心制這一理念。正如國家廣電總局電視劇司副司長劉文峰所指出的，電視劇司在貫徹落實(shí)總局出臺(tái)的“廣電21條”過程中，高度重視劇本的創(chuàng)作，明確強(qiáng)調(diào)要推動(dòng)行業(yè)從明星中心制轉(zhuǎn)向劇本中心制，讓創(chuàng)作進(jìn)一步回歸“內(nèi)容為王”的正軌。

“在堅(jiān)守劇本中心的同時(shí)，推進(jìn)文學(xué)影視藝術(shù)化的改編?！北本┦袕V電局黨組成員、副局長、一級(jí)巡視員張?zhí)K以2022年以來“北京大視聽”在精品創(chuàng)作生產(chǎn)上取得的較大突破作為鮮活例證，通過“以劇本為媒，以創(chuàng)作為油”的巧妙譬喻，表明精品內(nèi)容之所以能夠贏得市場和口碑，核心在于好劇本這個(gè)堅(jiān)實(shí)的底座?！耙朴趶慕?jīng)典文學(xué)中汲取養(yǎng)分，通過藝術(shù)化的改編實(shí)現(xiàn)二次創(chuàng)作，用影視語言重構(gòu)故事節(jié)奏，用鏡頭美學(xué)呈現(xiàn)文學(xué)意境，讓文字中的人物與情感在熒屏上火起來?！?/p>

中央廣播電視總臺(tái)影視劇紀(jì)錄片中心電視劇項(xiàng)目部副主任（主持工作）馬駿通過“十個(gè)微短句”的創(chuàng)意形式，分享對于長劇精品創(chuàng)作的理解和思考。譬如，《我的阿勒泰》雖沒有強(qiáng)情節(jié)，卻構(gòu)建起了非常獨(dú)特且迷人的戲劇情境，讓觀眾沉浸式體驗(yàn)2000年初北疆夏牧場的風(fēng)光與人情之美；被譽(yù)為“中國百姓五十年生活史”的《人世間》巧妙選取了跨春節(jié)播出的時(shí)間節(jié)點(diǎn)，不僅實(shí)現(xiàn)了“一播即爆”的極佳傳播效果，也開創(chuàng)了總臺(tái)“新春大劇”和“新春檔”的先河。后續(xù)春節(jié)推出的《我們的日子》《南來北往》等持續(xù)聚焦流淌在百姓生活里的煙火味道，與觀眾共同書寫時(shí)代記憶，傳承家國文化。

錨定時(shí)代坐標(biāo)，把握行業(yè)風(fēng)向

“精品化想成為行業(yè)常態(tài)，需要與之匹配的商業(yè)模式來支撐?！眱?nèi)容創(chuàng)作者聚焦行業(yè)和產(chǎn)業(yè)視角，探討如何在具體實(shí)踐中貫徹落實(shí)“內(nèi)容為王”和“劇本中心制”的主張，讓好內(nèi)容、好劇本能夠真正落地生根、開花結(jié)果。

“《生萬物》是個(gè)老題材，有一個(gè)非常標(biāo)準(zhǔn)的傳統(tǒng)敘事結(jié)構(gòu)，但它在當(dāng)下變成了一個(gè)很新的內(nèi)容，所以就有了非常強(qiáng)的新鮮感?！睈燮嫠嚫呒?jí)副總裁戴瑩以《生萬物》《風(fēng)吹半夏》《理想之城》《警察榮譽(yù)》《狂飆》等真實(shí)項(xiàng)目經(jīng)歷為例，強(qiáng)調(diào)差異化創(chuàng)作、情緒共鳴、選取獨(dú)特?cái)⑹乱暯牵绕涫侵匾暼合袢宋锼茉斓闹匾裕骸耙粋€(gè)好的劇集不是一個(gè)人物好，是群像人物、所有人物都好，這是支撐一個(gè)好戲劇、一個(gè)長劇特別重要的因素。如果我們只寫了一個(gè)好的人物，是不足以讓觀眾追下去的?！?br/>

圍繞“以劇本中心制取代明星中心制”這一話題，編劇、中國電視藝術(shù)家協(xié)會(huì)編劇專業(yè)委員會(huì)副會(huì)長高璇扎根編劇立場，呼吁要更好地落實(shí)劇本中心制，就要確立編劇的劇本定稿權(quán)、劇本闡釋權(quán)與剪輯審查權(quán)的“三權(quán)”，由此確保劇本到完成片質(zhì)量統(tǒng)一，從始至終負(fù)責(zé)到底：“崇尚品質(zhì)，尊重原創(chuàng)，深刻理解劇作內(nèi)核，形成高度統(tǒng)一的藝術(shù)表達(dá)，讓服務(wù)故事成為每位主創(chuàng)的自覺，劇本中心制才能成為行業(yè)共識(shí)、創(chuàng)作規(guī)范?！?/p>

“貼近真實(shí)生活，承載大眾情感記憶的作品，更容易引發(fā)觀眾共鳴，收視成績更好?！眹覐V播電視總局廣播電視規(guī)劃院副院長滕勇從中國視聽大數(shù)據(jù)出發(fā)，發(fā)現(xiàn)在收視率破3的劇集里，80%以上都包含了家庭、親情、友情或時(shí)代記憶等代際共通的情感元素，用情感溫度和情緒熱度連接起老中青三代觀眾的共同歲月。

立足IP改編，達(dá)成劇本創(chuàng)新

IP改編既是連接文學(xué)與影視的關(guān)鍵橋梁，亦是當(dāng)前內(nèi)容產(chǎn)業(yè)的核心命題。本場沙龍的“IP改編與劇本創(chuàng)新”圓桌對話環(huán)節(jié)邀請到了盧敏、馬伯庸、歐豪、王賀、王小槍、魏風(fēng)華、伊北，作為近期熱播劇的編劇、作者、演員代表，一同碰撞思想火花，分享真知灼見。

編劇、中央戲劇學(xué)院教授盧敏以電視劇《沉默的榮耀》中吳石將軍的一句經(jīng)典臺(tái)詞“若一去不回，便一去不回”，深入闡明了這一人物心系天下蒼生、哀民生之多艱的崇高品質(zhì)，并由此強(qiáng)調(diào)人物小傳的重要性：“人物的定位很重要。你把這個(gè)人物定好了。寫戲就有了根基，有了出發(fā)點(diǎn)?！本巹⊥踬R在談?wù)摗渡f物》的文學(xué)改編中也印證了這一觀點(diǎn)：“先做人物小傳，把人物夯實(shí)，讓人物在我心里活靈活現(xiàn)起來，才能開始創(chuàng)作?！?/p>

作家馬伯庸認(rèn)為想要讓歷史故事引發(fā)跨越時(shí)代的共鳴，當(dāng)下性特別重要。他引用意大利歷史學(xué)家的名言“一切歷史都是當(dāng)代史”，表示無論是歷史題材、科幻題材還是近代題材，唯有注重當(dāng)下性，找到古人和今人的共情，才能把一個(gè)故事寫得能夠被觀眾所感知、讓觀眾被感動(dòng)。作家、編劇、北京紫禁城影業(yè)文學(xué)總監(jiān)伊北結(jié)合《六姊妹》“讓老題材長出新枝葉”的成功改編經(jīng)驗(yàn)，分享年代劇的創(chuàng)作心得：“對歷史的還原、歷史的成見，我們是有一份責(zé)任的……這種還原恰恰是一種尊重?！?/p>

編劇、北京電視藝術(shù)家協(xié)會(huì)副主席、北京紫禁城影業(yè)總策劃王小槍認(rèn)為，原創(chuàng)作品和IP改編二者之間并不一定是對立關(guān)系，“《唐朝詭事錄》自身就形成了一個(gè)IP，同時(shí)也是原創(chuàng)作品?！弊骷?、編劇魏風(fēng)華表示，“唐詭”系列從第一部《西行》到第三部《長安》，維持這樣一個(gè)IP序列長久的生命力秘訣，最重要的應(yīng)該是獨(dú)特的美學(xué)風(fēng)格?！短瞥幨落洝芬灾袊膫鹘y(tǒng)文化為母體，借助技術(shù)賦能拓展敘事空間，進(jìn)而生發(fā)出帶有中式志怪和東方奇幻色彩的懸疑探案故事，將劇本中的盛唐盛景更加真實(shí)地呈現(xiàn)在觀眾心里。

“好的劇本、好的角色確實(shí)能特別快地幫助演員帶入到角色的環(huán)境里?！毖輪T歐豪結(jié)合自身在《生萬物》中對于封大腳的細(xì)節(jié)演繹，說明好的作品和優(yōu)秀的人物形象塑造真的是會(huì)讓觀眾動(dòng)情、讓觀眾看得見的。

2025中國廣播電視精品創(chuàng)作大會(huì)——“好劇本是如何煉成的”沙龍?jiān)诩钨e們的廣泛熱議與熱情分享結(jié)束，期待在“振興國劇”的號(hào)召之下，未來能夠有更多深深扎根現(xiàn)實(shí)、傳遞時(shí)代溫度、勇于持續(xù)創(chuàng)新、拓展類型邊界的中國視聽精品力作不斷涌現(xiàn)出來。