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中國畫丨丨寫意的傳承
文丨劉大石
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青藤雪個遠凡胎,
老缶衰年別有才。
我欲九原為走狗,
三家門下轉(zhuǎn)輪來。
三家乃白石老人之藝術(shù)資糧,大半生進食消化,其衰年變法后,打通了古今,打通了自己與心外,以一種愈老愈簡愈純樸而成就了一代大師。
徐青藤,大寫意花鳥之開創(chuàng)者,用天分、性格與生命來作畫,人筆高度合一,顛狂不顧,人生如夢,如同一部痛快淋漓的悲喜劇,本色出演,一生未變,不化而化,而他不知有鏡頭有觀眾。其筆下,至繁而至簡,如孩童,滿屋子亂七八糟,一個簡單的稚子。后學(xué)可師其技而非其心。
朱雪個,明亡后,痛定苦修,從身外到心內(nèi)從肉體到靈魂重塑另造 ,而成八大山人,是面壁打坐而來的“極簡主義”,其筆下,至簡而至繁,如來一個微笑,而天花饑墜。他是避世修行的高手,后學(xué)當師其心而非其技。
吳老缶,半世磨煉,三月去官,摸爬滾打局愈老彌堅。他是俗世修行之典范。青藤、雪個各據(jù)天命之絕,寫意之“意”,似乎天成。而苦鐵老人盡了人事之力,筆力扛鼎,一個“寫”字,照亮生前身后,而終成一代宗師,開民國花鳥大寫意之高格。
白石老人,學(xué)徐渭放逸而去其燥,學(xué)八大精簡而舍其傲,取老缶金石之力而棄其繁,反復(fù)咀嚼三家,融會貫通之后,如哪吒脫胎換骨,晚歲重生,肉身不再,而詩心欲老,抓筆處,古人微妙,一生精修,亂世浮云,天人之慨,都從胸中到紙上,而為一代大家。
北京畫院展此四家,來龍去脈已出,有意義。是繼前年所展“齊黃”花鳥之又深入細究一步。
與此四家相參照,則黃賓虹老人的花鳥更有怪異瑰奇處。
黃賓老的花鳥,如一位晴耕雨讀的農(nóng)人,在房前屋后信手種的幾棵花草,不造不作而人姿天姿,不喊不嚷而獨有其響,不激不厲而風規(guī)自遠。似為天然,而實人為;似是信手,而奇造化。如陶淵明把酒東籬,見的卻是南山。后來人,可以看菊看酒看南山,而更當去看看其破屋漏雨而吟詩不已。
是故,一位畫家累世修行,一紙書畫多所承載,是天分,是人力,是天時地利人和,更是一種使命與宿命。
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四峰并立,
一部從晚明到20世紀的寫意史詩
珍品星聚,
十三家館藏精品映照三百年筆墨源流
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“三家門下轉(zhuǎn)輪來”出自齊白石反復(fù)題詠的一首詩,這不僅是他對徐渭、八大山人、吳昌碩三位前賢熾熱而謙卑的禮贊,同時也清晰勾勒出數(shù)百年來大寫意花鳥畫生生不息的軌跡。2025年9月9日,由北京畫院、八大山人紀念館、西泠印社聯(lián)合主辦的“三家門下轉(zhuǎn)輪來——齊白石與徐渭、八大山人、吳昌碩”展覽將在北京畫院美術(shù)館拉開帷幕。此次展覽聯(lián)合了中國國家博物館、中國美術(shù)館、南京博物院、遼寧省博物館、天津博物館等十余家國內(nèi)重量級文博單位,歷時數(shù)年籌備,以齊白石對三家的致敬與師學(xué)為軸,展出了徐渭、八大山人、吳昌碩、齊白石作品70余件套,通過“百代同輝”“萍翁造化”“缶廬鐵筆”“青藤雪個”四個單元,梳理了中國大寫意花鳥畫自明清至近現(xiàn)代的磅礴源流與風格演進。
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朱耷《鳴鳥游魚圖》
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朱耷《椿鹿圖》
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朱耷《枯木立鷹圖》
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朱耷《桐鶴圖》
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朱耷《葡萄大石圖》
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徐渭《竹石水仙》
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徐渭《花卉》
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徐渭《雪蕉梅石圖》
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徐渭《雜花圖》
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吳昌碩《墨荷》
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吳昌碩《梅花》
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吳昌碩《桃花》
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吳昌碩《葡萄圖》
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吳昌碩《桃花圖》
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吳昌碩《臨八大山人鹿圖》
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吳昌碩《荔枝圖》
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吳昌碩《四季花卉圖》
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齊白石《小雞芭蕉》
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齊白石《紫藤》
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齊白石《擬八大鴨圖》
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齊白石《牡丹》
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齊白石《獨蝦》
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齊白石《衰年泥爪花卉冊》之蘭花
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齊白石《衰年泥爪花卉冊》之杯花
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齊白石《衰年泥爪花卉冊》之三余
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齊白石《衰年泥爪花卉冊》之梨
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