大導新片首次引進，又一部白男英雄主義片？

達倫·阿倫諾夫斯基的新片《偷天盜日》是一樁“養貓引發的血案”：主人公漢克受鄰居所托照顧他的貓咪，誰料因此卷入一場被黑幫追殺的風波……

影片于10月24日在中國正式上映，是達倫·阿倫諾夫斯基導演的電影首次登上國內大銀幕。

《偷天盜日》

英文片名“Caught Stealing”本是棒球術語，意為“盜壘失敗”：跑者企圖提前沖向下一壘包進攻，卻被防守方成功觸殺，導致自己出局。

電影也以此為喻，倒霉蛋漢克被過去的陰影所糾纏，還未站上球場，就已被判出局，他數次從過去噩夢中醒來，也無力擺脫現實中黑幫追殺的暴力循環，況且麻煩總是比線索來得更快，身邊的人也一個個牽涉其中。

這是一個能夠讓他完全揮灑演員魅力的角色，健壯有型的肉身承受一次次痛打，眼神卻時而空洞無神，釋放出情緒的脆弱，唯有愛貓護貓始終如一。

《偷天盜日》探討了悔恨的本質、掙脫過去心魔以及追尋自由的過程，但只能說是點到即止，1998年的紐約才是主角，它充斥著骯臟與混亂，野性、欲望和對棒球的狂熱彌漫其中。

達倫本是土生土長的紐約客，在他的鏡頭下，世紀之交的紐約呈現出獨特的復古搖滾朋克質感，Spin Doctors、麥當娜和Semisonic樂隊等廣受歡迎的懷舊歌曲，還原了一個沒有蘋果手機、信息大爆炸前夜的大都會。

隨著漢克不斷地被迫尋找線索、躲避追殺，觀眾也得以和他一起，在緊張刺激的敘事節奏和多場追車戲份中，穿梭在下東區、唐人街、各色酒吧以及狹窄街頭，踏上一場迷失與奔逃交織的旅程，恍若是馬丁·斯科塞斯《下班后》的幽默變奏。

巧合的是，《下班后》主演格里芬·鄧恩也在《偷天盜日》中客串，帶來一絲妙趣橫生的聯動感。

毫無疑問，《偷天盜日》更輕松、更商業化，娛樂性十足，但也缺乏深度和對世界的共鳴，很難說有什么新鮮感。

它本質上還是一種白男英雄主義情結：療愈傷口、擊敗困難、完成心靈歸鄉。漢克完成了一場穿越紐約深處的冒險之旅，最終試圖抵達美國更光明、更陽光的一面。