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馬來西亞錫礦之都怡保,一座沒落的南洋小城,那里有終年不歇的雨,有斑駁的舊街巷,有數代華人的奮斗與悲歡。
在這片土地上,黎紫書用中文書寫著“吾若不寫,無人能寫”的馬來故事。
和張貴興、黃錦樹等馬來西亞華語作家不同,黎紫書試圖擺脫雨林書寫傳統,有意剝除符號化的寫作套路。
她相信即使還寫偏隅地、馬華事,也能寫出超越國境疆域、打動整個中文世界的好作品。
十多年的記者生涯讓她接觸到社會百態——引車賣漿者的汗流浹背、廉租大樓里的雞毛蒜皮、獨居老婦的病痛吁嘆。
這些經歷化作她筆下的養分,讓她的作品既有生活的質感,又有歷史的深度,更讓她在華語文學占據重要地位。
黎紫書的寫作之路始于1995年,那一年她以《把她寫進小說里》榮獲馬來西亞“花蹤文學獎”馬華小說首獎。
此后,她連續多屆獲獎,成為該獎設立以來獲獎最多的作家。
很多人可能以為馬來西亞很重視華語文學,其實不然,馬來西亞一直在打壓華語文學,文學土壤只占斷崖之地,先天不足,而在這種土壤下,馬來西亞華人硬是闖出一片自己的天地,而作為其中的代表人物之一的黎紫書,在這貧瘠的土壤中開出了奇異的花。
她沒有受過嚴格的華文教育,對中文的熱愛是自發的。從《唐詩三百首》到溫瑞安的武俠小說,她用古典文學的韻致構建起對中文世界的文化想象。
魯迅的短篇小說《孔乙己》讓她感受到文學的強大力量和中文的獨特魅力。
她的寫作一直在脫變,從以下這五部作品,我們可以看到她是如何一步步寫就返璞歸真的華語文學的。
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《告別的年代》是黎紫書第一部長篇小說,運用了繁復的三層“戲中戲”結構,于她而言是 “一次練習” ,試著摸索長篇小說的各種寫法。
故事圍繞“杜麗安”這一人物展開,卻在閱讀中不斷拆解自身,形成“書中書”的迷離結構。它既是一個女人的成長史詩,也是一代人的命運縮影,更是一部關于記憶、寫作與告別的沉思錄,被譽為馬來西亞華文文學的里程碑之作。
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而到了《流俗地》,她選擇返璞歸真,將所有情緒都融化在形式里,讓形式隱于文字之下。
在《流俗地》中,黎紫書復刻了一個帶有濃重地方志色彩的以華人為主的社會。哈佛大學教授王德威評論《流俗地》“為當代馬華文學注入少見的溫情”。
這部作品以盲女銀霞為中心,勾勒出一幅底層社會的浮世繪。小說以細膩的筆觸描繪一群小人物的生死悲歡,他們的堅韌、欲望與失落,在“流俗”的日常中閃耀著生命的光輝。它不僅是南洋華人的生存史詩,更是普世人性深處的共鳴。
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黎紫書的散文集,記錄了她生命中某個需要暫停反思的時刻。這些散文或許正是她寫作路上的微妙注腳,展現她除了小說創作外的另一種筆墨。
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收錄黎紫書2001年至2012年間創作的13篇短篇小說。作品貫穿家族、國族的歷史,描述大時代環境里個體渺小以及女性對世界感知發生的奇妙變遷。她們是被生活所困的凡人,在各自的困境中掙扎、救贖與沉淪。筆法冷峻奇詭,于人性的暗處照進一束幽微的光。
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黎紫書的微型小說集。在極短的篇幅里展現她的文學功力,“把五分鐘的閱讀留存在生命中五年甚至五十年”。
書中故事多圍繞記憶、時間與生命的終結展開,探討人們如何背負著過去,在“余生”中尋找安頓。文字洗練而克制,于平淡的敘事下暗涌著深刻的情感波瀾,是關于告別的練習,也是關于如何繼續前行的思考。
下周三沙龍
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10月29日周三(晚)19:30
俗流滿地,故人歸來
——來自南洋的華語文學
分享人:黎紫書,馬來西亞華文作家
鹿茸哥,慢書房金牌義工
從南洋吹來的文學之風,帶著熱帶獨有的濕潤與深情。
黎紫書老師筆下的小人物、俗世情,充滿了生命的韌性與張力。她的文字,仿佛一面鏡子,照見我們每個人生活中的困頓、掙扎、溫暖與救贖。
與君初相識,翻開書頁的剎那,那些故事與情感便直抵內心,讓我們遇見故事里的人,也遇見心底那個熟悉的自己。
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