演完《繁花》的游本昌,像丟了 “魂” 似的,滿腦子都是 “爺叔”,連吃飯、看電視都受影響,最后還是一場健康危機,才讓他慢慢把目光拉回自己。
說真的,見過入戲深的演員,沒見過像游本昌這樣,把角色活進骨血里的。尤其是《繁花》之后,他的狀態讓家人都跟著揪心。
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10 月 1 日,有博主放出和游本昌女兒游思涵的訪談視頻,視頻里一開口,游思涵的話就戳中人心:“他演完《繁花》就沒走出來,一直活在爺叔的悲壯里。”
這話不是夸張,是真真切切的生活細節。以前的游本昌,雖然年紀大了,但胃口不算差,一碗面能輕松吃完;可拍完《繁花》后,他變得 “不怎么吃飯,食欲差到家人看了都難受”,有時候家人變著花樣做他愛吃的,他也只是扒拉兩口就放下。
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更讓人在意的是,他連自己演的《繁花》都不愿看。家人想著一起回看劇集,他勉強坐下來看了一集,就默默起身回了房間,再也沒提過。游思涵忍不住問他:“是不是還活在當時的感受里?” 他沒繞彎子,直接承認了,還說 “不想出戲,覺得那樣是幸福的”。
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看著父親陷在角色里,游思涵實在心疼,就提議讓他給 “爺叔” 寫一封信告別。沒想到那封信寫出來,字里行間全是執念:“親愛的爺叔,儂好,今天我要向你告別。5 年了,我竟然無法從你那里走出,這一遍遍的重復走不出來,甚至是不愿意走出來,真像是得了抑郁癥了又。”
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有人說,不就是演個戲嗎?至于這么較真?可了解游本昌的人都知道,他對 “爺叔” 的投入,早就超出了 “演戲” 的范疇。為了還原老上海 “老克勒” 的樣子,他把賓館房間改成 “爺叔的辦公室”,連茶杯擺放的角度都要反復調整;為了適應王家衛的拍攝節奏,他用手機自己拍走位,一遍遍地練;甚至重啟幾十年沒說的上海話,就怕少了 “爺叔” 的味兒。
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他哪是在 “演” 爺叔啊,分明是把自己 “放進” 了爺叔的人生里 —— 看到 “寶總” 成長,他像看著自家孩子般欣慰;想到 “爺叔” 藏在心里的悲壯,他又忍不住共情。這種深度綁定,讓他在殺青后,還是沒法把 “爺叔” 從自己的生活里剝離。
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其實,游本昌這樣 “入戲難出戲”,不是第一次了。早在上世紀 80 年代演《濟公》時,他就已經把角色 “活” 成了自己的一部分,家人那會兒就見識過他的 “執拗”。
1985 年拍《濟公》,為了貼近 “鞋兒破、帽兒破” 的形象,他故意把戲服做舊,鞋子磨出洞露出腳趾;有場吃肘子的戲,道具肘子放久了發臭,他也沒猶豫,直接咬下去,就為了拍得真實。家人去探班,看到他穿著破袈裟、臉上沾著灰,跟平時溫和的樣子判若兩人,都忍不住調侃:“這哪是我家老爺子,分明是濟公本人。”
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劇集播出后,更有意思的事來了 , 街頭有人見了他就合十行禮,還有人深夜敲門,說家里有難處,想讓 “濟公” 幫忙。連家人都笑稱 “家里多了個‘活佛’”。可游本昌沒覺得麻煩,反而把濟公的 “濟世精神” 放進了生活里,后來還成立了公益基金會,義務給年輕演員講表演課。家人知道,他是真的把 “濟公” 的勁兒,用到了現實里。
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到了 2009 年演《弘一法師》,他的 “入戲” 更是到了 “信仰級”。為了演好從 “風流才子” 到 “苦行僧” 的轉變,他提前半年吃素、學佛法,甚至在排練時剃了光頭,以 “定暢法師” 的身份生活。家人去看他,發現他不沾葷腥,每天除了排練就是抄經,說話都帶著法師的平緩語調,一度擔心 “他是不是真要出家了”。
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演出時,他在舞臺上赤腳走三小時,腳掌磨出老繭也不用替身;演弘一法師臨終前的 “悲欣交集”,他沒刻意哭,可眼里的通透和釋然,讓臺下的家人都跟著動容。可演出結束后,他還是沒 “出戲”,飯桌上會不自覺念起佛經,直到跟家人解釋 “弘一的‘以文藝化導人心’,跟我想的藝術是一樣的”,家人才放下心 , 他不是走不出來,是把角色的敬畏,變成了自己的信仰。
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游本昌陷在 “爺叔” 里的這 5 年,家人勸過、擔心過,可他始終沒太在意,直到今年 1 月那場健康危機,才讓他徹底變了。
他的孫女在訪談里回憶,當時情況特別危險:“爺爺血氧掉得特別低,我們都嚇壞了,在病房外守著,不敢大聲說話。” 以前的游本昌,生活習慣不算好,愛熬夜玩手機,還特別喜歡吃油炸的東西,家人勸他注意身體,他總說 “老了就該吃點喜歡的”,沒太當回事。
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可這次從鬼門關走了一遭后,他像變了個人。以前熬夜到凌晨,現在晚上九點就準時關手機;早餐從油條換成了小米粥,油膩的東西碰都不碰;家人讓他喝中藥調理,他也不皺眉頭了,還會主動問 “今天該喝第幾副”。孫女說這話時,語氣里滿是欣慰:“現在他對健康特別上心,以前勸不動的事,現在不用多說就照做。”
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有人說,這場病讓他 “醒” 了,終于知道為自己活了。可家人清楚,他對藝術的赤誠,從來沒減過半分。就像去年白玉蘭獎,劇組問他要不要申報,他想都沒想就拒絕了,說 “角色還在我身上,沒資格參評”,還把機會讓給了年輕演員。胡歌后來提起這事,說 “游老師從來不說教,都是做給我們看”。
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其實想想,游本昌的 “難出戲”,哪里是 “入戲太深” 啊?他是把每個角色,都當成了要認真對待的 “朋友”,是把表演,當成了一輩子的 “修行”。從濟公到爺叔,從袈裟到西裝,他的執拗里,藏著老藝術家最珍貴的赤誠 , 這種赤誠,讓家人又疼又敬,也讓觀眾記了他一輩子。
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