游本昌演《繁花》5 年難出戲：活在爺叔悲壯中，食欲差，寫信告別

演完《繁花》的游本昌，像丟了 “魂” 似的，滿腦子都是 “爺叔”，連吃飯、看電視都受影響，最后還是一場健康危機，才讓他慢慢把目光拉回自己。

說真的，見過入戲深的演員，沒見過像游本昌這樣，把角色活進骨血里的。尤其是《繁花》之后，他的狀態讓家人都跟著揪心。

10 月 1 日，有博主放出和游本昌女兒游思涵的訪談視頻，視頻里一開口，游思涵的話就戳中人心：“他演完《繁花》就沒走出來，一直活在爺叔的悲壯里。”

這話不是夸張，是真真切切的生活細節。以前的游本昌，雖然年紀大了，但胃口不算差，一碗面能輕松吃完；可拍完《繁花》后，他變得 “不怎么吃飯，食欲差到家人看了都難受”，有時候家人變著花樣做他愛吃的，他也只是扒拉兩口就放下。

更讓人在意的是，他連自己演的《繁花》都不愿看。家人想著一起回看劇集，他勉強坐下來看了一集，就默默起身回了房間，再也沒提過。游思涵忍不住問他：“是不是還活在當時的感受里？” 他沒繞彎子，直接承認了，還說 “不想出戲，覺得那樣是幸福的”。

看著父親陷在角色里，游思涵實在心疼，就提議讓他給 “爺叔” 寫一封信告別。沒想到那封信寫出來，字里行間全是執念：“親愛的爺叔，儂好，今天我要向你告別。5 年了，我竟然無法從你那里走出，這一遍遍的重復走不出來，甚至是不愿意走出來，真像是得了抑郁癥了又。”

有人說，不就是演個戲嗎？至于這么較真？可了解游本昌的人都知道，他對 “爺叔” 的投入，早就超出了 “演戲” 的范疇。為了還原老上海 “老克勒” 的樣子，他把賓館房間改成 “爺叔的辦公室”，連茶杯擺放的角度都要反復調整；為了適應王家衛的拍攝節奏，他用手機自己拍走位，一遍遍地練；甚至重啟幾十年沒說的上海話，就怕少了 “爺叔” 的味兒。

他哪是在 “演” 爺叔啊，分明是把自己 “放進” 了爺叔的人生里 —— 看到 “寶總” 成長，他像看著自家孩子般欣慰；想到 “爺叔” 藏在心里的悲壯，他又忍不住共情。這種深度綁定，讓他在殺青后，還是沒法把 “爺叔” 從自己的生活里剝離。

其實，游本昌這樣 “入戲難出戲”，不是第一次了。早在上世紀 80 年代演《濟公》時，他就已經把角色 “活” 成了自己的一部分，家人那會兒就見識過他的 “執拗”。

1985 年拍《濟公》，為了貼近 “鞋兒破、帽兒破” 的形象，他故意把戲服做舊，鞋子磨出洞露出腳趾；有場吃肘子的戲，道具肘子放久了發臭，他也沒猶豫，直接咬下去，就為了拍得真實。家人去探班，看到他穿著破袈裟、臉上沾著灰，跟平時溫和的樣子判若兩人，都忍不住調侃：“這哪是我家老爺子，分明是濟公本人。”

劇集播出后，更有意思的事來了 ， 街頭有人見了他就合十行禮，還有人深夜敲門，說家里有難處，想讓 “濟公” 幫忙。連家人都笑稱 “家里多了個‘活佛’”。可游本昌沒覺得麻煩，反而把濟公的 “濟世精神” 放進了生活里，后來還成立了公益基金會，義務給年輕演員講表演課。家人知道，他是真的把 “濟公” 的勁兒，用到了現實里。

到了 2009 年演《弘一法師》，他的 “入戲” 更是到了 “信仰級”。為了演好從 “風流才子” 到 “苦行僧” 的轉變，他提前半年吃素、學佛法，甚至在排練時剃了光頭，以 “定暢法師” 的身份生活。家人去看他，發現他不沾葷腥，每天除了排練就是抄經，說話都帶著法師的平緩語調，一度擔心 “他是不是真要出家了”。

演出時，他在舞臺上赤腳走三小時，腳掌磨出老繭也不用替身；演弘一法師臨終前的 “悲欣交集”，他沒刻意哭，可眼里的通透和釋然，讓臺下的家人都跟著動容。可演出結束后，他還是沒 “出戲”，飯桌上會不自覺念起佛經，直到跟家人解釋 “弘一的‘以文藝化導人心’，跟我想的藝術是一樣的”，家人才放下心 ， 他不是走不出來，是把角色的敬畏，變成了自己的信仰。

游本昌陷在 “爺叔” 里的這 5 年，家人勸過、擔心過，可他始終沒太在意，直到今年 1 月那場健康危機，才讓他徹底變了。

他的孫女在訪談里回憶，當時情況特別危險：“爺爺血氧掉得特別低，我們都嚇壞了，在病房外守著，不敢大聲說話。” 以前的游本昌，生活習慣不算好，愛熬夜玩手機，還特別喜歡吃油炸的東西，家人勸他注意身體，他總說 “老了就該吃點喜歡的”，沒太當回事。

可這次從鬼門關走了一遭后，他像變了個人。以前熬夜到凌晨，現在晚上九點就準時關手機；早餐從油條換成了小米粥，油膩的東西碰都不碰；家人讓他喝中藥調理，他也不皺眉頭了，還會主動問 “今天該喝第幾副”。孫女說這話時，語氣里滿是欣慰：“現在他對健康特別上心，以前勸不動的事，現在不用多說就照做。”

有人說，這場病讓他 “醒” 了，終于知道為自己活了。可家人清楚，他對藝術的赤誠，從來沒減過半分。就像去年白玉蘭獎，劇組問他要不要申報，他想都沒想就拒絕了，說 “角色還在我身上，沒資格參評”，還把機會讓給了年輕演員。胡歌后來提起這事，說 “游老師從來不說教，都是做給我們看”。

其實想想，游本昌的 “難出戲”，哪里是 “入戲太深” 啊？他是把每個角色，都當成了要認真對待的 “朋友”，是把表演，當成了一輩子的 “修行”。從濟公到爺叔，從袈裟到西裝，他的執拗里，藏著老藝術家最珍貴的赤誠 ， 這種赤誠，讓家人又疼又敬，也讓觀眾記了他一輩子。