熱依扎“翻車”？央視年代劇這次真的沒法洗！

所有男人能做的事，

女人也能！

——《灼灼韶華》

文丨舊故麻袋

說起年代劇，相信大家腦海里會瞬間跳出幾部佳作：《父母愛情》、《大江大河》、《山海情》、《人世間》、《小巷人家》……這些劇作融合了時代質(zhì)感和人性深度，是不少人調(diào)劑生活的“電子榨菜”。

我身邊甚至有看《小巷人家》看了十多遍的朋友，用“真愛”兩字來概括他對這部作品的喜愛太片面了，有沒有可能他是真沒找到更優(yōu)秀的平替，所以寧可反復(fù)觀看，也不想“看爛片、洗眼睛”。

這么多年，無論內(nèi)娛怎么胡來，年代劇作為國劇的“黃金招牌”，可以說是國產(chǎn)劇的“最后一道防線”。

正因為年代劇有一定的觀眾基礎(chǔ)和文化價值，大眾對這類題材有較高的好感度，前幾年資本也更傾向于投資年代劇，出了不少優(yōu)質(zhì)佳作。

然而近幾年，年代劇卻頻頻翻車，一部部從前期備受期待到最后紛紛“啞火”，有幾部甚至是央視重點推介的，都未能逃脫“翻車”的命運。

特別是今年，年初的《六姊妹》引發(fā)輿論海嘯，本以為會是今年“最差”年代劇，沒想到臨近年底，又來了部《灼灼韶華》，讓“比爛大會”有了一爭高下的“懸念”。

看《六姊妹》時，我中間有憤怒過、難受過，但還是堅持到了結(jié)尾，但《灼灼韶華》真的有點堅持不住，太狗血了。

《灼灼韶華》改編自小說《野心家》，是一部主打女性成長的年代傳奇劇，這類題材有不少報得上名號的，如《風(fēng)吹半夏》、《那年花開月正圓》，熱度頗高的還有楊紫主演的待播劇《家業(yè)》。

觀眾對這類題材也有一定的包容度，哪怕前兩集不咋滴，也愿意追下去，因為后續(xù)的劇情都還不錯，但是，架不住《灼灼韶華》“太爛了”。

這劇不僅劇情離譜、瘋狂虐女，還不接地氣，女主光環(huán)拉滿，熱依扎表演再扎實，演技再給力，都救不了劇情的“味同嚼蠟”，頂著“女性商戰(zhàn)”、“民國成長”的標(biāo)簽，實際上又是“為沖突而沖突”，更難評的是宅斗部分，堪稱兒戲。

說實話，熱依扎挑大梁，沒毛病，《甄嬛傳》的葉瀾依、《山海情》里的李水花，拿出來那都是塑造相當(dāng)成功的角色。

可一到《灼灼韶華》，導(dǎo)演過度依賴熱依扎的名氣，忽略了前期角色的適配度，讓年近40歲的熱依扎強行演繹20歲少女，太違和了。

前期褚韶華被塑造成一個只會瞪眼、呲牙咧嘴、表情猙獰的“暴躁狂”，不僅說話語速飛快，語氣尖銳，而且腦子里裝滿了心眼和算計，加上熱依扎確實很難演“年幼無知”，用力過猛，反而顯得“蠻橫無理”。

然后就是編劇的假大空情節(jié)，讓劇情十分懸浮，女主徒手奪槍、馬蹄救下孩童等橋段，堪比“抗日神劇”，我就納悶了，年代劇里為啥非得塞一些“爽文情節(jié)”，生硬且不合邏輯，難道是為了播出的時候攢熱度？黑紅也是紅？

女主為了家里的爛攤子，潦草嫁人，雖然嫁得不錯，但卻遇到糟心婆婆。

這里得好好說道說道李勤勤飾演的惡婆婆陳母，當(dāng)家主母的威嚴(yán)是沒有的，走路搖搖擺擺，倒像是青樓里的老鴇，一肚子壞水，眼珠子藏著白八個心眼子，為了讓觀眾感受女主的處境困難，非要搞什么對新媳婦的“百般刁難”，想要打壓褚韶華，可沒想褚韶華一身反骨，她根本拿捏不住。

褚韶華是商業(yè)奇才，這在婚前就有跡象，婚后她的才能得到了公公的賞識，更是燃起了婆婆陳母的嫉妒心，害怕大兒媳能力太強會騎到她頭上，陳母才對褚韶華的處處打壓，無非是因為褚韶華挑戰(zhàn)了她的權(quán)威。

雖然作為觀眾，能理解導(dǎo)演想將陳母塑造成一個沒讀過什么書、沒有見識的舊式封建婦人，可李勤勤的演技太浮夸了，她的“惡”完全蓋過了她的“悲劇”屬性，讓觀眾很難代入去感受這個角色身上時代造就的“悲哀”，反而會放大觀眾對這個角色的“討厭”。

是她對陳二順的偏愛，導(dǎo)致了褚韶華這個人物的崩潰，不僅被下藥，聰明可愛的女兒還被殺害，為了“困境而制造困境”，這樣的橋段，除了讓觀眾看著生氣，沒有任何作用。

后面褚韶華去了上海，一路摸爬滾打，開啟了自己的商戰(zhàn)之路，后續(xù)的妝造和服化道是適配的，但節(jié)奏已經(jīng)被打亂，所謂的“大女主成長”也是“偽大女主”，她確實有才能，但若沒有遇到聞知秋，她或許依然有可能成功，但絕對不會這么成功，甚至?xí)卟簧購澛贰?/p>

聞知秋作為聞氏大藥房繼承人，邀請褚韶華共同創(chuàng)業(yè)并助她突破成長瓶頸，極大優(yōu)化了褚韶華的成功路徑和時間成本。

若褚韶華是白手起家，在上海這樣魚龍混雜的環(huán)境下，很難支撐，極有可能事業(yè)毀之一炬，甚至被對家搞得身敗名裂。

聞知秋有資金、商脈、背書，擁有可靠的社會關(guān)系網(wǎng)，這些對褚韶華來說都有極大的助益，正因為這些助力，反而讓褚韶華的“大女主成長線”立不起來，怎么看都是找了一個好靠山。

其實這部劇明明可以拍好的，按照原著來，別扯什么亂七八糟的情節(jié)，特別是前期編劇加的那些想讓女主“置之死地而后生”的橋段，完全是沒有必要的。

現(xiàn)在內(nèi)娛年代劇，不死老公、死孩子的女主，難道就不能覺醒她的商業(yè)頭腦了嗎？就會被困死在封建禮教的婆家嗎？一定不會，特別是像褚韶華這樣的女人，即便有個幸福美滿的家庭，也不會阻擋她未來能成一番事業(yè)的雄心。

聽很多網(wǎng)友說這部劇和《那年花開月正圓》太像了，女主的遭遇和后期的發(fā)展路線都差不多，咱們也別扯兩部作品的頭花了，像不像其實不重要，好看最重要，至少要對得起“年代劇”這三個字的份量。

內(nèi)娛??！別再浪費好演員，更別浪費好題材了，用心塑造人物，好好打造劇情，真誠才是永遠的必殺技！