千件藏品相伴，設計師范軼的博物館之家

范軼

THE HOST

范軼，疊加OFFICE（疊加建筑設計有限公司)創始人，長期致力于空間、城市、生態、社群等多領域的共生設計研究，將多元邏輯的理念融入生活空間中。四年前，他和太太改造了這棟京郊900多平米的別墅，攜兒女和兩只寵物搬入。如今，上千件藝術品令這里宛如一座私人藝術館，每一件都承載著主人的記憶與情感，共同構建了一個獨一無二的“藝術之家”。

銹跡斑斑的旋轉樓梯

是范軼從歐洲一座廢棄工廠“撿”回來的，

由主人自己組裝成形，

墻上的圓形藝術裝置

是他用淘來的古董鋼琴琴鍵再創作而成。

沙發來自Baxter，

屏風、座椅均為歐洲古董家具。

踏進法式的黑色大門，仿佛走進了一條緩慢流動的時間河。進入開闊的客廳，很難不被空間中央銹跡斑駁的旋轉樓梯吸引。它是范軼淘寶貝一般從歐洲一座廢棄工廠撿回來的，自己配上配件，組裝成形，便有了這個如藝術雕塑般的裝置。樓梯背后，是整面由西班牙藝術家為他特別創作的巨幅壁紙，融合了東方山水的留白意境與西方油畫的精致筆觸。遠山模糊、近樹清晰，在屋內植物的光影下亦真亦幻。

水泥橫梁是原建筑遺留的結構，

橫梁之上的一尊小犀牛雕塑，

是他的好友藝術家柳迪

創作金屬雕塑時的模具殘件，

如今以“不完整”之姿靜置于空間之中，

默默延續另一段未完的故事。

家里有一把博物館級別的座椅，原本在展廳中是用鏈子隔開的，幾乎沒人觸碰。范軼從拍賣會上把它拍回放在客廳，從不特意說明它的珍貴，朋友來了就可以隨意坐臥使用。他說：這才是收藏帶來的真實價值——不是被保護，而是被使用，被生活反復觸碰，才顯出它存在的意義。

他收藏當代藝術，也收藏時間本身。那些看似不成體系的老件與藝術品，被他自然地安放在家中角落，沒有刻意搭配，也不被歸類，而是各自講著各自的故事。

二層挑空區域旁邊是一個藝術走廊，

這里陳列著很多范軼收藏的當代藝術畫作。

走廊盡頭的畫作來當代藝術家李卓TUTU；

右下方畫作是藝術家董不董的《城堡》。

木座椅是高迪巴特羅之家的珍貴展椅，

被主人拍回來陪他一起“生活”。

當被問起一千多件古董和藝術品中，哪件才是最愛？主人的回答似乎在情理之外，卻又是意料之中：與價值和名氣全然無關，他獨愛被時間浸潤過的物件和自己參與過的故事，“那些樸素得不值錢的東西，反而更真實、也更打動人。它們帶著生活氣息、可以融入日常、能夠被反復使用，這才是對物的最高尊重。”

范軼的個人“興趣屋”，

這里有著和其他空間不同的深色調，

藏著上千張唱片、

珍稀的開盤母帶機、雪茄與藏酒，

是他和全國各地設計師朋友常聚的小據點。

條紋單人沙發來自B&B Italia；

灰色單人沙發是柯布西耶為Cassina設計的；

綠色雪茄椅來自Poltrona Frau。

柜子上陳列著被全球發燒友追逐的限量音響設備，

桌子上一個懷舊的盒子里，

收藏著歷年的NBA總冠軍戒指。

在范軼的家里，空間從不被簡單地定義。主客廳一側有一個和家中其他淺色調空間反差強烈的“黑膠密室”，這里藏著范軼鐘愛的寶貝：上千張唱片、珍稀的開盤母帶機、雪茄與藏酒，還有被全球發燒友追逐的限量音響設備，很多器材都是經過他自己改造調試后才真正“開聲”。這里是他和全國各地設計師朋友常聚的小據點，酒過三巡，音樂響起，許多關于設計與生活的對談，就在這里自然展開。

空間的墻體純白，

地板是溫暖的淺木色調，

給藝術品陳列留出了一張干凈的“畫布”。

范軼平日里經常會隨手清潔寵物留下的毛發，

添可芙萬ArtStation的AI助力功能讓他倍感輕松。

玄關的大型船骨架

是荷蘭一家時裝品牌六十年代T臺秀場的裝置。

在整體布局上，他極在意節奏。公共區域保持最大限度的留白，寬闊、松弛、適合迎接來客或家人聚會；而那些靠窗、靠角的邊邊角角，卻被他有意布置得緊密有致：書籍、古董、藝術品、孩子的游樂場……密度極高，氛圍卻溫暖?！叭耸怯斜灸艿?，總會被自然吸引，喜歡在靠窗的角落停留。”因此，他讓這些邊角成為真正的棲息地——在這里，孩子們可以窩著看書，朋友們可以隨意坐下，隨手就能觸摸到時間與記憶。大與小、虛與實、松與緊，在他的家里構成了一種鮮明的節奏對比。

添可芙萬ArtStation的基站靈動小巧，

擺放在廚房角落非常節省空間。

它微光澤的金屬質感和廚房電器完美呼應，

亦可以預留上下水，

封閉式安裝在收納柜中。

這種理性思維滲透在他的每個選擇中。他不迷信品牌，也不盲目追逐流行，更看重的是感性審美與理性邏輯是否同時成立。選擇功能性物品，尤其是電器、電子設備時，他會以挑剔的眼光審視一件器物是否做到了智與美的融合，“選擇添可芙萬ArtStation，主要看重它很聰明，而且和我的收藏不違和。”在開放式廚房的一角，一臺灰色亞光洗地機如雕塑般裝飾著空間，金屬質感和其他廚房電器相互呼應，完美融入，輕盈的線條感造型給規整的餐廚空間增添了幾分靈動。

為了維持家的日常整潔，

范軼和太太會隨時使用洗地機清潔地板和地毯，

也會隨手將這臺添可芙萬ArtStation

放置在家的各個空間里，

它精巧的外觀和低調的質感完美融入了整體氛圍。

與藝術并行，技術同樣重要。自從孩子們去了寄宿學校，家中的常駐人口只有范軼和太太兩人，很多家務就“內部消化”掉了。雖不繁重，但維持900平米大宅的整潔并不是一件輕松事，加上一貓一狗的毛發負擔，清潔地面成了范軼和太太的“日常任務”。不同于以往厚重的洗地機，芙萬ArtStation的AI助力讓推拉扭轉等動作更省力，太太嬌小的身型也可以駕馭?！八孟穸乙睦锶ィ恋鼐拖皴迣櫸镆粯虞p松。而且很省心，擦完往基站上一放就不用管了，自己就會完成清理?！?/p>

主客廳連接著多個不同功能的偏廳，

古董立柱來自歐洲老建筑，

經過范軼的改造完美融入家中。

雕塑藝術品是來自趙琳的《豹與人》。

從2021年搬進這棟老別墅至今，范軼并沒有刻意維持美觀，但這個家卻在時間中愈發顯得“好看”，不是因為住得克制，而是因為設計一開始就為生活留下了充分彈性。他說：“家的本質應該是服務生活，而不是服務美學?！闭蛉绱耍呐露褲M了書籍、擺滿了雜物，家的美感也不會消失，反而因為這些痕跡，變得更加有溫度。

家中光線最好的位置原本是留給太太的書房空間，

現在變成了一家人的多功能活動室。

墻面上的畫作均來自藝術家高珍惜，

因為太太有一件和畫面中女子“同款”的雛菊毛衣，

這張畫成為了家人特別的回憶。

黑色茶幾、毛絨坐凳來自Baxter。

“很多地方沒刻意收拾過，平時家里就是這樣的，你們不來的時候也是這樣。來了客人，我的任務就是把燈都打開。”范軼幽默地說著，就這樣把家最真實的一面展露給我們。

陽光房盡頭被改造成了榻榻米茶室，

猩猩雕塑來自藝術家袁澤明。

書桌來自B&B Italia，

扶手椅來自設計師好友陳大瑞的家具品牌。

這個家之所以能夠越住越動人，也得益于屋主在設計之初便秉持的理念：空間必須服務于生活，而非凌駕于其上，設計的關鍵在于如何與生活和解。陽光房墻上的書架是他親手設計用海洋板打造的，地臺上的榻榻米則是親友閑坐、品茶談天的理想所在；櫥柜面板有一面被當做了講題白板，寫滿了數學公式和“家規守則”，范軼經常站在那里邊寫邊畫，給孩子們輔導數學題……

連接二層各個臥室的衣帽間，

看上去更像一間陳列著時裝和配飾的精品店，

范軼希望太太在搭配衣服的時候有挑選的儀式感，

如今這里也成了一家人臨睡前晚安道別的空間。

畫作是藝術家董不董的《無他依然尷尬》。

最特別的是二層的衣帽間，它并非傳統意義上儲藏衣物的功能區，而是被賦予了家庭親密的儀式感，孩子們睡前一定會在這里停留：讀幾頁書、聊幾句心事，再與母親說聲晚安，擁抱一下。這一方小小的過渡空間，成了連接臥室與起居的“情感樞紐”。對范軼來說，當空間不再被標簽限制時，生活的溫度自然流淌出來。

二層的衛生間被主人布置成了迷你畫廊，

墻面幾乎被畫作填滿。

窗臺上也堆著書籍，

比起刷手機，一家人更喜歡閱讀紙質的文字。

門口的座椅是荷蘭美術館館藏級別的古董家具。

家的美在他手中從不是刻意維持的狀態，而是一場“越舊越美”的蛻變。因為工作關系，范軼常常在幾個城市間奔波，孩子們也開始了寄宿學校生活，但這個家永遠是最安定的錨點，承載著他們一家人的聚合時光。

主臥室中擺放著很多中古家具，

都是主人從世界各地淘回的，

很多已經絕版，

黑色座椅來自Andreas Hansen。

在這個家里，設計沒有結束，它將隨著生活一起繼續發生。每一個用舊的物件、每一本讀完后隨手擺放的書籍、每一次擦拭白板寫下公式，都是家的輪廓。而家的模樣，從來都不是一張“定妝照”，而是一張長時間曝光的生活影像。

攝影 ｜賈睿

撰文 ｜蔡晨

造型、編輯｜秦震

項目統籌｜Hang

設計｜Darki

視頻部分

出品人｜李君

導演｜張書博

制片｜Hang

執行制片｜劉彤

攝影指導｜鄧久立

攝影｜王焱棟

燈光師｜楊萬亞、孟祥峰

剪輯｜張書博

調色｜藺康靖

看完這個在藝術氣息濃厚的家，你最喜歡家里哪個角落? 歡迎在評論區給我們留言！

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