內(nèi)娛又一爆雷，內(nèi)幕沒那么簡單

《繁花》的編劇署名爭議還在持續(xù)發(fā)酵中。

編劇古二（原名程俊年）發(fā)文指控《繁花》劇組沒有給他應(yīng)有的署名。

他表示，自己作為該劇的核心編劇，創(chuàng)作了關(guān)鍵故事線。

而且拿著低廉的工資，在劇組兼任生活助理的職位。

沒想，最終連個編劇署名都不配。

劇組對此給出了相關(guān)回應(yīng)。

并未對劇情創(chuàng)作歸屬做出明確回答，而反向指出古二的造謠行為。

這件事因為尚未有明確定論，所以現(xiàn)在成為公說公有理，婆說婆有理的羅生門情況。

實際上，這并非內(nèi)娛第一次發(fā)生編劇署名權(quán)之類的問題。

魚叔之前也和大家聊過很多次相關(guān)話題。

但問題依舊層出不窮。

只要有爭議在，那就有繼續(xù)討論的價值。

所以，魚叔今天就借著這個爭議，再來和大家好好扒一扒編劇署名那些事兒。

當然，還是要先來盤一下這次的爭議究竟怎么回事兒。

古二的維權(quán)并非最近才發(fā)生的事情。

早在2023年初，他就在自己的公眾號「古二新語」中寫了一篇名為《狗》的文章，疑似內(nèi)涵《繁花》劇組種種亂象。

之后又接連寫不少類似的文章，來揭露自己遭遇的不公平待遇，以此開啟了他漫長的維權(quán)之路。

古二指控的內(nèi)容主要集中在三個方面。

第一，自己的創(chuàng)作被剝奪。

古二表示自己2019年進組，主導創(chuàng)作了全劇的核心框架。

其中包括阿寶的金融線、李李的復(fù)仇線、汪小姐的創(chuàng)業(yè)線等核心內(nèi)容。

但最終這些內(nèi)容都被洗稿修改。

第二，署名缺失與稿酬拖欠。

在劇集播出后，古二發(fā)現(xiàn)自己只在片尾獲得了一個「前期責任編輯」的署名。

至于自己應(yīng)得稿費更是毫無蹤影。

而拿著自己故事的署名編劇秦雯，則是風光無限將拿下白玉蘭獎、金鷹獎的「最佳編劇」獎項。

第三，工作期間被勞動壓榨導致健康損害。

古二曝光自己其實罹患漸凍癥。

在以「生活助理」的名義入職劇組后，不僅兼任編劇創(chuàng)作，還要承擔導演生活服務(wù)工作。

包括但不限于做飯、擋酒等。

而且收集材料、采訪等調(diào)研全部自費，不報銷。

這種長期超負荷工作導致古二漸凍癥惡化。

但在他想申請休息時，卻遭王家衛(wèi)反問：

你想問我要什么？

但對于這些指控，《繁花》劇組與導演王家衛(wèi)、編劇秦雯都沒有給出正面回應(yīng)。

一直到今年的八月底，古二再次在自己的公眾號投放一枚重彈：數(shù)段錄音。

其中包括古二向秦雯講解金融術(shù)語、王家衛(wèi)批評秦雯劇本，要求古二寫框架秦雯修改、王秦二人私下吐槽其他演員的一系列內(nèi)容。

他還放出自己在2019年12月的郵件，以此證明自己提交的劇本，早于秦雯修改版本。

這些內(nèi)容曝光后，終于在網(wǎng)絡(luò)引起軒然大波。

網(wǎng)友們不僅到電視劇、秦雯的微博下紛紛評論，要求說明真實情況。

還將王家衛(wèi)之前關(guān)于《擺渡人》的事情又再次扒了出來。

當然也有人指出，古二偷偷錄音并公開這一行為也存在問題。

但總體來說，大家還是對于他身上發(fā)生的事情感到憤怒。

尤其在《繁花》劇組之后公開回應(yīng)的內(nèi)容語焉不詳，大有回避之意。

23號更是補充回應(yīng)古二僅為「前期資料收集小組成員」，2020年12月「擅自離組并帶走資料」，后續(xù)未參與工作，片尾「前期責任編輯」署名符合其職責。

并且指責古二利用職務(wù)之便，偷錄私人對話，還「惡劣地進行加工」，侵犯隱私毫無職業(yè)道德可言。

但也就是在補充回應(yīng)這一天，人們發(fā)現(xiàn)古二的公眾號被封。

這種看起來是「捂嘴」的行為，反而更加證明了古二被壓榨的事實。

目前，這件事還是處于各說各話的階段。

即便輿論看起來好像偏倒一方，但沒有定論之前，魚叔也無法輕易得出結(jié)論。

但有一點可以確認。

那就是，這幾年編劇關(guān)于署名的事情越來越多。

像是四年前經(jīng)典老片《永不消逝的電波》復(fù)映時，因為刪除了「編劇林金」的署名，引發(fā)了不小的爭議。

大爆劇《隱秘的角落》前三集的編劇王雨銘、楊涵因為署名問題，打了四年官司。

兩人早期簽署了編劇協(xié)議，但因為各種原因雙方中途結(jié)束了合作。

然而該劇在未經(jīng)許可的情況下，使用了他們的劇本，卻只在片尾進行了「特別鳴謝」而已。

還有《濾鏡》編劇巫念顧，在微博公開指控電視劇出品方之一的星蓮影視。

稱自己參與了前12集的劇本創(chuàng)作，但并未獲得署名。

因為制片方以「貢獻度不足30%」為理由拒絕了署名要求。

總而言之，各種類型的問題層出不窮。

不過，古二這次的事情與之前的爭議相比，多出了一個新的矛盾點。

那就是，當編劇不再是個人，而是一個團隊時，最終署名究竟該如何界定。

就像古二這次被署名「前期責任編輯」一樣。

從他釋出的錄音中，我們的確能夠聽出他對故事的創(chuàng)作下了不少功夫。

即便我們非要將其工作內(nèi)容歸結(jié)到前期收集材料等，那也不能否認他參與了這個項目。

更何況，他做所內(nèi)容也是劇本創(chuàng)作的重要環(huán)節(jié)。

而且我相信，其中還有更多其他的人也參與其中。

《繁花》播出后，香港的《明報》曾刊登過一篇文章，名為《<繁花>二三事》。

作者署名為「愛家姐妹」。

在這篇文章中，作者寫到自己一個女性朋友也曾以編劇的身份參與過《繁花》的創(chuàng)作。

但由于王家衛(wèi)過于消耗人的工作方式，最后還是退出了劇組。

只是沒想到，播出的電視劇中有用到女編劇的故事，可依舊沒有署名。

團隊編劇，在今天已經(jīng)越來越普遍。

但大多數(shù)只會署名其中最主要的一名或若干名編劇。

這反倒讓魚叔想起了杜琪峰與「銀河創(chuàng)作組」。

杜琪峰早期拍攝《槍火》《PTU》《黑社會》等電影時，劇組任何一個工作人員都可以對劇情發(fā)表自己的看法。

這些被采納的想法、點子或劇情到最后并沒有特別標注都是來自于誰。

而是最終在成片中統(tǒng)一署名為「銀河創(chuàng)作組」。

甚至有些電影在得獎后，獲得榮譽的也是整個「銀河創(chuàng)作組」。

由此再來看這次《繁花》的爭議。

參與創(chuàng)作的人，肯定遠遠不止一兩個。

但最終的榮譽，卻被秦雯一個人拿走了。

眾所周知，編劇這一職業(yè)在內(nèi)娛越來越成為邊緣群體。

制片人、導演、演員都可以干預(yù)修改。

導致很多編劇，淪為碼字的工具。

之前《鬼子來了》的編劇史健全就曾說過，因為導演過多參與劇本的創(chuàng)作，導致修改的內(nèi)容遠超于自己最初的寫作。

所以他一直將這部電影看作是姜文的作品，而非自己的。

同時，編劇收入下滑也是全球性問題。

兩年前的好萊塢編劇大罷工，問題之一就是不公平的收入。

CEO有游艇，我們有抵押貸款！

我們僅是想要從1%漲到2%而已！

不過，一直以來編劇面臨的權(quán)利失衡問題基本上是外部問題。

直到發(fā)生古二這個事情，我們才清楚地認識到：

這個群體內(nèi)部也存在著嚴重的行業(yè)地位問題。

就從《繁花》這一件事上來看，就可以明白：

很多時候，有名的編劇和無名的小編劇之間，存在著巨大的身份地位差。

明明是共同創(chuàng)作著一部劇的劇本，明明團隊中有不少人在收集資料、提供創(chuàng)意、設(shè)計劇情。

但最終收益最大的，往往只有團隊中最有名氣的那一個。

而且這種情況會不斷惡性循環(huán)，有名的編劇代表作越來越多，無名的新人連個署名也拿不到。

除此之外，新人編劇還會在工作量上被壓榨、身份被邊緣化。

越是底層的普通編劇人員，越難以出頭，也是最容易被替代。

就像好萊塢的編劇大罷工中，走上街頭的基本上都是編劇團隊中的普通打工人。

他們承擔著最大的工作量，得到最少的收益。

而當行業(yè)出現(xiàn)問題，最先被裁的是他們。

AI興起后，最先被替代的也是他們。

AI無法取代編劇！

與此同時，維權(quán)最難的群體，也是他們。

像是《隱瞞的角落》的兩位編劇雖然打贏了官司。

但劇方還是以「有無法克服的技術(shù)難度」以及「改片頭要二審，怕不過」為理由依舊拒絕署名。

如今，編劇工作模式早已發(fā)生變化，團隊創(chuàng)作的權(quán)責分明越來越模糊。

然而，行業(yè)規(guī)范卻始終不夠明確，缺乏明確的、標準化的評判標準去確保工作人員權(quán)益。

從而產(chǎn)生很大的灰色空間，致使普通編劇的署名權(quán)、收益的維權(quán)之路也愈發(fā)困難。

好萊塢編劇的困境，至少還有其工會強有力的支持。

但咱們這邊好像始終缺少一股力量，來保護尚且年輕或還未闖出頭的編劇們。

如今，古二與《繁花》的戰(zhàn)爭還在繼續(xù)。

我們不知道結(jié)局什么時候能到來，更不知道這個結(jié)局究竟會不會出現(xiàn)。

在這樣的創(chuàng)作環(huán)境中，總是有知名的和無名的。

但當編劇不再是編劇，而是成為「耗材」一般的存在。

不知道下一次犧牲的會是誰。

更說不準犧牲的，又會是什么。

全文完。

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助理編輯：旺達的托馬斯