音樂劇《結婚狂想曲：KPI戀人》導演創作手記 | 一部劇的真誠冒險

音樂劇《結婚狂想曲：KPI戀人》

一部音樂劇的真誠冒險｜謝昱緹導演創作手記

中央戲劇學院戲劇文學系畢業、中央戲劇學院導演系碩士；北京戲劇家協會會員、北京青年戲劇工作者協會理事。

“老舍文學獎”最年輕提名者，“戲劇中國”最佳編劇、最佳導演，北京文化創意大賽一等獎，文化部優秀小劇場劇目，2024“南湖有戲·惠劇展”潛力編劇、潛力導演、連續五年獲得北京/國家藝術基金支持的創作者。

代表作品：

原創音樂劇《速記員》、話劇《余生，請多指教》、《米小圈》系列兒童劇、大型沉浸式文旅劇場《重逢街 1958》等。

當“不婚”逐漸成為當代年輕人中的一種潮流，我們卻選擇創作《結婚狂想曲：KPI戀人》這樣一部看似“逆潮流”的音樂劇，很多人不解，甚至擔心這個題材會讓觀眾感到壓力、選擇回避。但這部作品從不是為了和當下的潮流唱反調，更不是為了給觀眾灌輸“該結婚”或“該單身”的答案，而是想借著舞臺這個特殊的“實驗場”，直面當代年輕人真實的情感處境——他們并非拒絕親密關系，反而渴望健康、美好的陪伴，只是在婚姻制度面前充滿不安，在“渴望愛”與“怕束縛”的矛盾中反復拉扯。

《結婚狂想曲：KPI戀人》排練照

一百年前，人們還在為婚戀自由奔走呼喊；一百年后，我們早已擁有自主選擇的權利，卻對婚戀話題愈發抗拒。這種轉變格外耐人尋味、值得思考：過去的恐懼源于“被迫”，如今的迷茫卻源于“自由”。深究背后的原因，社會節奏的加快、性別分工的固化、個體獨立性的提升，再加上爆炸式的網絡資訊，都在悄然改變著我們的婚戀觀。每天，無數或好或壞的情感故事在網上傳播，那句“再也不相信愛情了”似乎成了很多人的口頭禪。

作為身處這個時代的一員，我和大家一樣反感“催婚”“催生”這類關乎個人選擇的聲音，所以《結婚狂想曲：KPI戀人》從不是一部“催婚劇”。我們真正想探討的，不是婚姻本身，而是婚姻之前的階段——兩個人在建立親密關系時，應該如何面對自己的真心？我們希望觀眾在看戲的過程中，和我們一起思考：“我們究竟在害怕什么？我們到底想要一段怎樣的親密關系？”

《結婚狂想曲：KPI戀人》排練照

在全民娛樂化的當下，我始終堅信劇場有著不可替代的價值。它不只是一個供人消遣的純娛樂化場所，更是一個能承載深層思考、探討嚴肅話題的空間。我想這也是為什么至今仍有人愿意走進劇場——大家期待在這里找到對生活的理解，獲得情感的共鳴。當然，我們從未想過用這部作品“說教”，而是希望能夠用“喜劇+音樂劇”的形式，把我們對婚戀、對生活的思考，以輕松快樂的方式傳遞給觀眾。

《結婚狂想曲：KPI戀人》排練照

回到這部戲本身，它是現實主義題材，聚焦的是當下真實的社會話題，但故事本身卻并非寫實。我們刻意將女性在職場、生活中面臨的壓力進行了放大和夸張，讓這些隱形的困境在舞臺上更直觀地呈現。比如在現實生活里，已婚已育的女性可能會遭遇晉升瓶頸，被認為“會影響工作效率”；而在劇中，女主角張凱藝卻因為未婚未育被拒絕晉升，理由則是“個人形象不符合企業定位”。這種看似荒誕的設定恰恰想揭露一個殘酷的現實：女性在職場中面臨的歧視，很多時候無關具體原因，只是單純的“被針對”。無論婚育狀況如何，總會有各種各樣的理由成為阻礙她們發展的借口，而我們希望通過這樣的戲劇化處理，讓更多人看到當代女性面臨的社會期待與隱形壓力。

作為一名女性導演，在這個下意識被認為“更適合男性”的職業中，我也曾經歷過和劇中女主角張凱藝類似的質疑。面對外界的不認可，唯一能做的，就是和她一樣，不斷用實力去擊退質疑。事實上，很多領域的女性都在面臨同樣的困境——她們要在情感、家庭、工作中不斷平衡，努力尋找自我成長的路徑。所以《結婚狂想曲·KPI戀人》看似是圍繞“戀愛”展開，實則內核還是一個女性的自我成長，我們想通過張凱藝的故事，探討女性該如何在復雜的生活困境中與自己和解以及活出自我。

《結婚狂想曲：KPI戀人》排練照

選擇用音樂劇的形式講述這個故事，是經過反復考量后的決定。婚姻的本質，自古以來就帶有“交易”的屬性——古時候的聯姻、和親，是家族利益的交換；到了當代，也有人為了戶口結婚、為了買房離婚，人們在婚姻中不斷權衡利弊，讓這件本該與愛有關的事，多了幾分荒誕感，卻又不失儀式感。而音樂劇的歌舞形式，恰好能放大這種喜劇張力：觀眾可以笑著走進劇場，在歡快的旋律和輕松的劇情中進入話題，最后再笑著走出劇場，心里卻留下對生活的思考。 而音樂劇中的宣敘調與詠嘆調交織，既能承載故事的“狂歡感”，又能容納深層的“冷思考”，這正是我們想要的表達效果。

《結婚狂想曲：KPI戀人》排練照

作為音樂劇創作中的另一核心是音樂，此次我特意邀請了音樂人杜凱擔任本劇的作曲。杜凱這十余年來一直深耕爵士樂領域，而他創作爵士樂的靈感，最早就來源于音樂劇——對他而言，這次的創作更像是一次“溯源”，從爵士樂中汲取養分，再反哺到音樂劇的音樂創作中。這部劇的音樂風格非常多元：以爵士樂為基底，借鑒了百老匯黃金時代音樂劇的音樂結構與風格，同時融入了很多貼合故事、貼合人物的元素。比如故事發生在北京，我們就加入了具有北京地方特色的音樂；當劇情推進到南非時，又融入了充滿南非氣質的旋律，為的是讓音樂能更好地服務于情節和人物。

《結婚狂想曲：KPI戀人》作曲杜凱

這部劇的作詞是我和杜凱共同完成的，創作過程可以用“變態”來形容。杜凱是一個極度認真且具有學術鉆研精神的作曲家，我們這次采用了百老匯黃金時代的歌曲創作方式：先根據每段戲的核心情感，提煉出“核心句”；接著由杜凱為核心句譜曲，確定主要旋律；最后，再圍繞核心句和旋律，一點點填充歌詞，反復修改、調整韻腳，直到每句歌詞都能完美契合旋律和情感。全劇 20 多首歌曲都是用這樣的方式創作出來的。這種耗時耗力的創作方式，近幾十年來，無論是國內還是國外，甚至是百老匯，都很少再用這么“苛刻”的方式進行創作了。但我們始終覺得，這樣“極度糾結”的付出是值得的——當觀眾走出劇場后，能記住劇中的核心旋律，能想起那些直擊人心的歌詞，這就是對我們創作最大的肯定。

《結婚狂想曲：KPI戀人》排練照

可以大膽地說：這部音樂劇的音樂非常特別。其中，張凱藝的人物形象十分復雜，她的內心極其渴望愛，卻又因為害怕受到傷害，給自己裹上了一層堅硬的外殼，對外展現出強勢、疏離的姿態；她對母親有著誤解，對情感生活充滿不信任。她在很多場次里的情緒都是矛盾且復雜的，而音樂的抽象表達又難以表現她如此復雜的心境，這就導致想要找到符合人物的唱段非常困難。她的歌曲經過不斷修改、調整，連演員都坦言“演唱技術難度極大”。我們都非常期待能夠和觀眾們一起分享和感受，這樣一個復雜、多面的音樂劇女主形象。

《結婚狂想曲：KPI戀人》排練照

這部劇里，藏著我對當代人情感狀態的思考，其中有我個人的感悟，也有對大眾困境的觀察。我相信，身處同一個時代的我們，總能在故事里找到共鳴——或許是張凱藝面對職場歧視時的倔強，或許是她在情感中掙扎的模樣，又或許是她與母親和解時的釋然。但我始終不想用作品告訴大家“該怎么選”，而是希望把我們這一代人的困惑搬上舞臺，讓每個觀眾都能在角色身上看到自己的影子，看到自己內心深處那些未被言說的情緒。 張凱藝在劇中有這樣一句臺詞，“婚育是權利，不是KPI”，既是她對質疑者的回應，也是我們想送給所有女性觀眾的禮物——我們希望每個女性都能明白，婚育與否是個人選擇，不該被當成必須完成的“任務”，更不該被外界的聲音所綁架。

《結婚狂想曲：KPI戀人》OST

如果要用一句話總結《結婚狂想曲：KPI戀人》的精神內核，那一定是：無論結婚與否、戀愛與否、工作與否，首先要學會與自己和解。人生沒有標準答案，每一個選擇，只要在當下的階段能讓你感到安心，那就堅定地去做。 我們希望這部輕松幽默的音樂劇，能成為一次溫暖的陪伴——當你在情感里迷茫，在生活中疲憊時，走進劇場，和張凱藝一起經歷一場關于愛與成長的旅程，或許你會在某個旋律、某句臺詞里，找到與自己和解的勇氣。

《結婚狂想曲：KPI戀人》排練照

期待在劇場與你相見，一起聊聊那些關于愛、關于選擇、關于自我的故事。

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