話劇《鏡花水月》服裝揭曉 賴聲川黃薇強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)手

迷霧繚繞，仙氣飄飄，上劇場的舞臺上竟出現(xiàn)了一群近4米高的上古異獸們，帶來極為震撼的視覺盛宴——話劇《鏡花水月》服裝大“劇透”，戲劇片段舞臺首曝光，窺見一場跨越千年山海的奇觀。
編劇、導(dǎo)演賴聲川，著名制作人、上劇場CEO丁乃竺，攜手著名服裝設(shè)計師黃薇，在話劇舞臺上再次強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)手，編織出一場奇幻的人生之旅。著名演員陳妍希與上劇團(tuán)演員竇進(jìn)上演“雙生姐妹花”，共探生命選擇題的答案。9月12日，《鏡花水月》全體演員進(jìn)行了第一、二幕的片段展演，掀開神秘面紗的一角。

古人智慧指點(diǎn)現(xiàn)代迷津，時尚元素融入傳統(tǒng)文化意象，
4米高神獸跨越山海而來！
《山海經(jīng)》是華夏文明中最奇特的一本古籍，以山為經(jīng)，以海為緯，包羅萬象，志怪記異。它用精簡的文字，描繪了四海八荒的奇聞異物，卻至今也無人能準(zhǔn)確畫出《山海經(jīng)》所描繪的世界。古人的智慧結(jié)晶仍給現(xiàn)在的人們留下無限遐想空間，是如今藝術(shù)創(chuàng)作者們的靈感寶庫。而《鏡花水月》中，由陳妍希與竇進(jìn)飾演的女孩“月”與 “花”，《山海經(jīng)》中記載的神獸來到了她們童年的山間密林，陪伴守護(hù)著她們，給予祝福與力量。編劇、導(dǎo)演賴聲川也分享了《山海經(jīng)》給予他的靈感：“我一直覺得我們古人的智慧是不可思議的。大家在如今忙碌的生活中經(jīng)常會失去方向，不如有時候回去看看古人的東西，像《山海經(jīng)》這些其實就是古人留下來的智慧。我一直被《山海經(jīng)》吸引，因為我覺得它就是一種不可思議的，超現(xiàn)實的。當(dāng)看到劇場的創(chuàng)意在服裝上達(dá)成，我自己很興奮，也想邀請大家一起來劇場看。”
當(dāng)上古異獸來到劇場舞臺之上，藝術(shù)家們該如何呈現(xiàn)？著名服裝設(shè)計師黃薇及其團(tuán)隊，用時尚元素打造傳統(tǒng)意象，通過民俗元素與色彩敘事的交織，別出心裁地呈現(xiàn)這一場如夢幻境。在發(fā)布會現(xiàn)場，黃薇也分享了她此次服裝設(shè)計的匠心巧思，為大家一一介紹神獸的各具特色：
“百獸之王”白澤——通曉萬物象征著智慧，寬大的中式袖子，一看就是東方神獸，搭配高達(dá)4.5米的水光紗材質(zhì)背扇，既像接收宇宙信號的天線，又像向外傳播知識的發(fā)射器，呼應(yīng)了中國傳統(tǒng)中“知”與“行”的奇妙關(guān)聯(lián)。
“黃帝之女”旱魃——亦神亦妖，整體形象設(shè)計高度攀升至3.5米、裙擺是周長為8米的廓形，當(dāng)燈光打亮?xí)r，長裙內(nèi)的隱藏設(shè)計將巧妙浮現(xiàn)，通過可穿戴的藝術(shù)裝置，讓遠(yuǎn)古神話成為可被當(dāng)代劇場解讀的生態(tài)寓言。
“神獸初胎”帝江——天地混沌，暗流涌動，帝江刻意消除了所有人體線條，以非常態(tài)的方式移動，仿佛山海中走出的活體圖騰，以扭曲旋轉(zhuǎn)的舞姿演繹天地未開時的原始韻律，在舞臺空間劃出屬于先天神祇的混沌軌跡。
“解憂神獸”腓腓——導(dǎo)演希望腓腓有種像水一樣的動態(tài)，黃薇敏銳地生發(fā)了“水流銀鱗”的概念，選用千萬枚微光銀鱗片，通過編織與規(guī)律排列，模擬水流掠過腓腓身體時的動態(tài)痕跡。每一枚亮片皆如一滴流動的水銀，隨步態(tài)起伏有明暗閃爍，而當(dāng)演員旋轉(zhuǎn)身體時會呈現(xiàn)出漩渦狀的紋理，在不同燈光折射下，還像水珠濺起時定格的瞬間。整體既保有靈獸的飄逸神秘，也賦予現(xiàn)代時裝的水態(tài)靈韻。
“靈幻如魅”猼訑——融合了羊形特征與超自然感官的異獸，詮釋“其目在背”時，把傳統(tǒng)眼部意象轉(zhuǎn)化為直徑2.6米的可開合的機(jī)械花形態(tài)，既象征了洞察萬物的神眼，又暗喻植物性的原始生命力。九尾意象轉(zhuǎn)化為演員身著的九層荷葉邊與機(jī)械花的九層花瓣，通過動態(tài)紋理模擬尾尾相疊的奇幻視覺。
“蜃氣織幻”蜃——《山海經(jīng)》中“蜃能吐氣成樓臺”，虛幻縹緲，自帶一層神秘感，當(dāng)從蚌殼中噴發(fā)而出時，快速彌漫成幻象。將演員水袖比作釋放出的蜃氣環(huán)境，靜止時像云霧凝聚，舞動時5米幅寬的水袖形成時空扭曲光暈。激光切割的65片微型扇陣，有實色有半透明體，象征類似海市蜃樓的光紋畸變。通過光學(xué)與生物形態(tài)的結(jié)合，使演員既是蜃獸本體，又是其創(chuàng)造的幻象載體，最終達(dá)成"以實馭虛"的東方幻術(shù)美學(xué)，再現(xiàn)《山海經(jīng)》中“吐氣成樓臺”的光學(xué)奇觀。
除了神獸，女主角“花”與“月”的服飾也頗具民族特色，服裝設(shè)計以“雙生-分化-回歸”為主線，融合地方民俗元素與時代特征，視覺化呈現(xiàn)兩種人生選擇與相關(guān)經(jīng)歷。此次亮相的是童年時期的裝扮，虎頭帽搭配彩色毛球、編織繩結(jié)，服飾上多層花邊與規(guī)律性繡花，突出地方化、民俗化氣息，明媚鮮艷，十分可愛。而當(dāng)“花”與“月”做出人生選擇后，她們的服裝將呈現(xiàn)較為不同的兩種風(fēng)格，直到最終的七十大壽回歸傳統(tǒng)風(fēng)格民俗服飾。服裝不僅是時代的印記，更是心的地圖。“花”與“月”看似走向不同方向，卻始終共享同一靈魂底色。
陳妍希在劇中飾演“月”，排練一月以來她已漸漸走進(jìn)“月”的生命，與她的人生共同前行。此次發(fā)布會也是她初次以演員的身份踏上上劇場的舞臺，正在迎接屬于自己的綻放，她將詮釋一個溫婉樸實卻有堅定力量的“月”，而身上的民族特色的服飾，也為她的靈魂底色增添耀眼光彩。上劇團(tuán)竇進(jìn)將與陳妍希攜手，上演一場“雙生女主的復(fù)仇大戲”。
現(xiàn)實與虛幻，交織而生，帶來一場大夢。這場夢是由導(dǎo)演賴聲川給出靈感與方向，交由各設(shè)計團(tuán)隊發(fā)展打造。此次展現(xiàn)的驚艷服裝，均來自黃薇團(tuán)隊的設(shè)計，他們在短時間內(nèi)創(chuàng)作了如此超凡脫俗的造型，將劇場的無限可能疊加在古人的想象力之上。

劇場是手工業(yè)
上劇場頂級設(shè)計團(tuán)隊用“創(chuàng)意魔法”匠心制作！
在工業(yè)化生產(chǎn)普及的當(dāng)下，劇場藝術(shù)仍堅守著 “手工業(yè)” 的獨(dú)特基因，這份匠心在此次發(fā)布會的服裝設(shè)計與舞臺呈現(xiàn)中都展現(xiàn)得淋漓盡致。從面料甄選、剪裁塑形到紋樣縫制，每一道工序都凝聚著細(xì)膩巧思，每一針一線都不斷打磨。在實際試裝排練時，黃薇也親臨現(xiàn)場，實時調(diào)整細(xì)節(jié)處，力求達(dá)到最佳的舞臺效果，一個微小的調(diào)整卻能達(dá)成巨大的增效，令演員和制作人員都驚呼不已，盡顯她精準(zhǔn)獨(dú)到的藝術(shù)把控力。
除了此次發(fā)布的服裝，正式的演出舞臺還將和燈光、舞美、投影相輔相成，恰到好處的映射，美輪美奐的浮光溢彩，無一不展現(xiàn)該作品的高質(zhì)感和精致程度。
《山海經(jīng)》給予導(dǎo)演賴聲川天馬行空的藝術(shù)遐想，《鏡花水月》的靈感由此迸發(fā)；上劇場頂尖設(shè)計班底精準(zhǔn)解構(gòu)這些創(chuàng)意，用匠心將抽象構(gòu)想轉(zhuǎn)化為具象舞臺語言，最終凝聚成一場兼具文化深度與視覺沖擊力的舞臺奇觀，讓古老神話在當(dāng)代劇場煥發(fā)出令人驚嘆的全新生命力。
2015年，懷著“讓戲劇藝術(shù)成為大眾生活重要組成部分”的期盼，上劇場在上海徐家匯商圈成立了，今年已是第十個年頭。《鏡花水月》作為上劇場十周年大戲，在這個節(jié)點(diǎn)制作這樣一部超越傳統(tǒng)劇場美學(xué)，開啟觀演新體驗的劇目，是上劇場一直以來不變的目標(biāo)。上劇場CEO丁乃竺分享道：“《鏡花水月》雖然是個‘復(fù)仇’劇，但同樣能給予人們療愈和安慰。十年做一個劇場確實是不容易，很多人會問我們?yōu)槭裁催@么堅定不移地做這樣一個劇場？對我而言，劇場其實帶有非常強(qiáng)烈的療愈效果，這是非常珍貴的，也想分享給大家。”《鏡花水月》就做到了如此，不僅呈現(xiàn)了精致藝術(shù)的獨(dú)特魅力，亦希望借這場跨越山海、超越時間與空間的人生之旅，帶給人們心靈的慰藉：為人在世，原是鏡花水月，只有經(jīng)歷這一切，走過自己的人生，方知虛實之外的生命意義。在兩個多小時的話劇中，卻能窺見人一生的悲歡離合、酸甜苦辣，這是一場臺上臺下共發(fā)生的探討，關(guān)于那些生命中或宏大或渺小的命題。
9月29日-10月5日，話劇《鏡花水月》即將上演，歡迎大家一起上劇場，踏上人生的奇幻旅程！