自從看到《輕于鴻毛》的第一波觀眾口碑后,我就不急著看這片子了,預(yù)期降低了嘛……可即便如此,當(dāng)我真觀影后,那種古怪的、別扭的失落感還是出乎了自己的意料。
你要直接罵它爛吧,好像有些于心不忍,畢竟電影敢于觸及社會(huì)生活真正的困境,基本立場(chǎng)和出發(fā)點(diǎn)也沒錯(cuò)……可它的實(shí)際成片質(zhì)量又確實(shí)是在爛片邊緣徘徊。
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《輕于鴻毛》最大的問題在于,影片里所展露的現(xiàn)實(shí)和它想表達(dá)的理論完全脫節(jié)了,跟“知行合一”的佳片肯定是比不了的,甚至那些夸夸其談的虛浮作品,都顯得更自洽一些。
影片的故事梗概是這樣的:男人鐘實(shí)跳海,引出了兩個(gè)互相不知道對(duì)方存在的前妻李魚(李榆,宋佳飾演)和現(xiàn)任妻子沈飛鴻(佟麗婭飾演),鐘實(shí)的暴死留下了一堆爛攤子需要?jiǎng)e人來處理,比如未償債務(wù),以及一套放在他名下、由李魚實(shí)控、現(xiàn)在應(yīng)該歸沈飛鴻的房子——
也就是說,兩位女主之間是爭(zhēng)遺產(chǎn)的冤家關(guān)系,但她們又要在這種關(guān)系中找出扶持和救贖之道來。
不是說拍“敵對(duì)又共生”的女性關(guān)系不行,而是這種關(guān)系太難處理,真拍好就牛逼了,而《輕于鴻毛》的火候顯然還遠(yuǎn)不到家。
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李魚的人設(shè)是“硬”,自己開養(yǎng)老院,能夠應(yīng)對(duì)身邊各種切實(shí)可見的傾軋和不公,沈飛鴻的人設(shè)是“軟”,平時(shí)吃虧了都不敢吭聲,婚后一直對(duì)鐘實(shí)言聽計(jì)從,爭(zhēng)房子是她第一次為自己爭(zhēng)取權(quán)益……占法理的沈飛鴻本來是優(yōu)勢(shì)方,但因?yàn)樾愿袢毕菁由侠铘~占了情理,所以兩人成了勢(shì)均力敵的態(tài)勢(shì)。
稍微有一點(diǎn)常識(shí)和社會(huì)經(jīng)驗(yàn)的人都知道,爭(zhēng)財(cái)產(chǎn)這種事是和諧不了的,見面了吵架乃至動(dòng)手都不稀奇,就算雙方表面上始終維持體面,背后該斗法的地方也會(huì)毫不讓步。
而《輕于鴻毛》是怎么做的呢?直接讓兩個(gè)當(dāng)事人相互深度參與進(jìn)對(duì)方的生活里去,如同好閨蜜一般體驗(yàn)對(duì)方的酸甜苦辣,等觀眾差不多忘了她們是啥關(guān)系時(shí),再突然提醒一下兩人還有財(cái)產(chǎn)糾紛。
中后段兩人帶著鐘實(shí)母親回老家的“公路片”違和感尤其強(qiáng)烈(這個(gè)婆婆還銷戶了),在一個(gè)隨時(shí)可能打官司、吃處分的語境下,卻上演著兩個(gè)兒媳婦共同侍弄80歲婆婆的溫馨戲碼——道理是沒錯(cuò)的,但難以令人相信。
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就算以兩個(gè)好閨蜜的視角去看,李魚和沈飛鴻之間的救贖關(guān)系也很單薄,基本上都是李魚在教沈飛鴻要“硬一點(diǎn)”,并且她對(duì)兩性定位很大程度上還停留在“大男人和小女人”的層面上,反過來沈飛鴻對(duì)李魚內(nèi)心柔軟處的觸摸則是可以忽略不計(jì)的,不對(duì)等,也不深刻。
另外,《輕于鴻毛》里的男性形象也極度抽象和片面,造成一切混亂的始作俑者鐘實(shí),只是一個(gè)能甩鍋的靶子和集男性之惡的符號(hào),負(fù)責(zé)搞笑的阿飛、侄子和飯店男,要么無足輕重,要么是講些身份對(duì)調(diào)的兩性笑話,總顯得跌份。
如果連理應(yīng)細(xì)究和批判的對(duì)象都不具體,那影片想要表述的態(tài)度和情緒自然也變得站不住腳了。
《輕于鴻毛》最后的何解,還是靠著沈飛鴻編造鐘實(shí)的遺囑來把房子讓給李魚,如果不是因?yàn)閺念^到尾看了全片,我很難相信故事設(shè)定是這樣的——或者說即便看了,也不容易接受。
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說白了,這部片子從一開始起的調(diào)子就不對(duì),用了滿鍋硬菜的料,卻總想著在大肉上雕花,說貨不對(duì)板都是輕的,許多時(shí)候,兩套表述還會(huì)互相沖突、抵消。
本來嘛,咱可以“電影是電影,生活是生活”,但《輕于鴻毛》選擇用現(xiàn)實(shí)生活去念另一套“假大空”的經(jīng),淪為空喊口號(hào)和大談理論的四不像,那就怪不得觀眾們無法入戲了。
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