一張 讓你掌握新隊(duì)好歌 的歌單｜2025新聲樂(lè)隊(duì)新歌薦賞Vol.4

新歌薦賞自2020年發(fā)起，由小炒編輯部投票選出的月度最佳歌曲，目前已經(jīng)發(fā)出了三十多期了。

2024年，為了進(jìn)一步支持我們的新出鍋?lái)?xiàng)目，也是扶持宣傳資源相對(duì)薄弱的新聲樂(lè)隊(duì)，我們決定更專注于新興樂(lè)隊(duì)上線的新歌，改版持續(xù)了三年的新歌薦賞，成為新聲樂(lè)隊(duì)新歌薦賞。我們覺(jué)得更重要的是把聚光燈放在新一代音樂(lè)人/樂(lè)隊(duì)正在創(chuàng)造的新聲音上。

這些靈氣閃現(xiàn)、卻因?yàn)榉N種原因而無(wú)法被更多人聽(tīng)到的新樂(lè)隊(duì)，他們需要得到應(yīng)有的關(guān)注。

Taiga 2025全新專輯《Nomadelic/迷牧》正式發(fā)行，這是Taiga兩人意識(shí)中定義的第一張全長(zhǎng)專輯。樂(lè)隊(duì)在這張全新專輯中以一種與生俱來(lái)得游牧姿態(tài)，翱翔在彌漫著曠野般回響的圖瓦草原之上。專輯中我們可以聽(tīng)到最原始的Taiga，一如既往仿佛通神般的鼓點(diǎn)鼓噪出被傾瀉大雨洗滌后的草原。而那些酸性電子合成器與古老的傳統(tǒng)民族樂(lè)器上下相嚙，像極了草原雄鷹拋光般銳利的喙。古老厚重的語(yǔ)言與神秘的聲音的通道則是Taiga煽動(dòng)著的的雙翼。他們將“Nomad”（游牧）與“Psychedelic”（迷幻）雜交成一個(gè)新詞：“Nomadelic”。仿佛從馬背上一躍而下再騰空而起以一種新的視角俯瞰著那片滋養(yǎng)了他們的土地。

而這張專輯的同名主打曲《Nomadelic》Taiga在這首歌中采用了“Dürgen Chugaa”快嘴的樣本作為這首單曲的核心進(jìn)行創(chuàng)作，而這個(gè)鮮為人知的古老樣本是神秘的圖瓦口頭文學(xué)中的主要內(nèi)容。它在千百年來(lái)一直是遵循著通過(guò)純粹的口頭方式傳授和獲得，這種神秘悠遠(yuǎn)的技藝巧妙地運(yùn)用了頭韻和圖瓦語(yǔ)的動(dòng)詞形式來(lái)組成。在往復(fù)的循環(huán)的音節(jié)與韻律中仿佛能夠以此通向圖瓦亙古不變的草原。

這是一首關(guān)于《黑甜一枕》這四個(gè)字的“命題作文”，以“我”作為一個(gè)旁觀者看著“你”：一個(gè)熟睡的嬰兒，作為自述為開(kāi)頭的一篇意識(shí)流文章。整體歌曲的關(guān)鍵詞是【失落】【記憶】

剛開(kāi)始是以Korg MS-20 mini合成器有點(diǎn)夢(mèng)幻甜美的旋律為副旋律；一些midi音色鋪墊的背景；笨重的貝斯線條和電鼓 去勾兌一些暖色調(diào)。歌曲的中間有大量的合成器跳線/白粉噪音去打破人聲的線條。最后吉他/軍鼓的鬼音/貝斯的律動(dòng)與電鋼的音色勾勒出像萬(wàn)花筒版的圖案。 整體而言這首歌的編曲耳朵不太友好。

在我的小學(xué)時(shí)期因?yàn)槲殷w育成績(jī)優(yōu)異教練把我選去了體校，起初我感到很新鮮感到興奮還不知道會(huì)面臨什么，媽媽就把送去了體校。

后來(lái)我近乎每天以淚洗面，我不喜歡那個(gè)地方， 那里的一切都是陌生的它令我毫無(wú)安全感。

我告訴媽媽說(shuō)我要回家，離開(kāi)這里，她好像承諾了什么我記不清了，只記得在將要上初一的時(shí)候她問(wèn)過(guò)我回來(lái)吧 不去體校了吧，我給拒絕了

也許是我已經(jīng)習(xí)慣了 也許是已經(jīng)灰心了 我們后來(lái)也在正常的生活 對(duì)這個(gè)事情也閉口不談了 也許是從那個(gè)時(shí)候開(kāi)始我的心底種下了隔閡的種子 像一層霜一下 無(wú)時(shí)的刺痛著影響著我 但我還是很愛(ài)我的媽媽 但我說(shuō)不出口 也學(xué)不會(huì)表達(dá)

再后來(lái)也就有了這首歌 我想對(duì)她說(shuō)我不敢提及的那段經(jīng)歷 跟不敢對(duì)她講的“我愛(ài)你”這三個(gè)字

狂躁，暴力，痛苦，以拳拳到肉的低音配合充滿日式小調(diào)的吉他旋律線，將憤怒和惡意用凌厲的嘶吼來(lái)表達(dá)。

這首歌誕生于一次被“投廁”經(jīng)歷。太多人不用耳朵和心去感受音樂(lè)本身，只活在圈子帶來(lái)的存在感和優(yōu)越感中，于是帶著不解和憤怒兩個(gè)小時(shí)迅速完成的作品，這首歌更像簡(jiǎn)單粗暴的宣泄和反擊，遺憾的是目前流媒體能聽(tīng)到的版本中4:15因?yàn)樵瓉?lái)的內(nèi)容無(wú)法過(guò)審而自主規(guī)制了。

《暴力的富饒》是致溫斯頓早期創(chuàng)作的一首作品，在這次Ep制作錄制了全新的錄音室版本。同時(shí)邀請(qǐng)到了我們的好朋友楊正钖參與了另一把吉他的創(chuàng)作和錄音。

Ep的前三首歌曲，靈感來(lái)自小說(shuō)1984，連貫的串聯(lián)了起樂(lè)隊(duì)的創(chuàng)作內(nèi)核，在被裹挾的世界里，用尖銳的噪音反抗語(yǔ)言。

噪音，是溫斯頓最后貧瘠的反抗。尖銳的、無(wú)意義的、扭曲的吉他是我們能發(fā)出的所有聲響。

時(shí)間是2024年的春天，我們收到神往已久的廠牌八小時(shí)邀請(qǐng)，第一次回到我的老家上海演出。

演出慘烈異常。以至于次日八小時(shí)喊地下室女王樂(lè)隊(duì)吃個(gè)便飯，來(lái)的卻是三只落水狗樂(lè)隊(duì)。

這般頹喪的會(huì)面，卻開(kāi)啟了一個(gè)傳奇般的夜晚。

在老卵，我們汲取酒精，無(wú)論是從品脫杯，子彈杯，還是皮靴，卷起來(lái)的海報(bào)，抹布。

每個(gè)人都展示了自己最佳的舞步，我也使盡渾身解數(shù)，在原地使勁蹦跶。

觥籌交錯(cuò)間，一拍即合，決定為八小時(shí)創(chuàng)作主題曲。

由于是為他人而作，我們毫不節(jié)制地使用了吉他。

錄音版本仍舊還是有些過(guò)于乖巧，下次八小時(shí)的演出，我們將演繹更有種的現(xiàn)場(chǎng)版！

“好歌，聽(tīng)就完事了。”

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