藝文深圳 | 俄羅斯文學(xué)巨匠經(jīng)典戲劇深圳巡演 （贈票）

9月的深圳，梧桐葉尚未染霜，城市卻已提前掀起一場關(guān)于經(jīng)典戲劇的熱潮。9月11日至14日，俄羅斯戲劇界的“金字招牌”——瓦赫坦戈夫劇院將攜兩部文學(xué)巨匠的經(jīng)典之作《葉甫蓋尼·奧涅金》與《萬尼亞舅舅》抵深啟幕。

這場跨越歐亞大陸的藝術(shù)對話，不僅是中俄建交76周年文化互鑒的重要注腳，更是揭開了19世紀(jì)俄羅斯文學(xué)與戲劇的雙重面紗。

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“俄羅斯戲劇活的博物館”瓦赫坦戈夫劇院的百年傳奇

若要理解此次巡演的分量，首先需要認(rèn)識它的“載體”——俄羅斯瓦赫坦戈夫劇院。這座成立于1921年的劇院，以戲劇大師葉甫蓋尼·瓦赫坦戈夫的名字命名，后者被公認(rèn)為20世紀(jì)最具創(chuàng)新精神的戲劇導(dǎo)演之一。

從莫斯科藝術(shù)劇院的舞臺出發(fā)，瓦赫坦戈夫提出了“節(jié)日戲劇”理論，主張將悲劇與喜劇、現(xiàn)實與詩意融合，讓觀眾在“參與的狂歡”中觸摸人性的本質(zhì)。如今，這座承載著近百年歷史的劇院，已被列入“俄羅斯國家文化遺產(chǎn)”，并與莫斯科大劇院、圣彼得堡馬林斯基劇院并稱為“俄羅斯三大戲劇航母”。

無論是托爾斯泰《戰(zhàn)爭與和平》的宏大敘事，還是契訶夫《櫻桃園》的細(xì)膩哀婉，瓦赫坦戈夫劇院總能以極具辨識度的舞臺美學(xué)重新詮釋經(jīng)典——或用極簡的布景聚焦人物內(nèi)心，或用象征性的道具放大時代矛盾，更以演員“活在當(dāng)下”的表演狀態(tài)，讓百年前的文字在當(dāng)代舞臺上“活過來”。

里馬斯·圖米納斯，2007年至2022年在俄羅斯百年院團瓦赫坦戈夫劇院任藝術(shù)總監(jiān)，是俄羅斯歷史上第一個外籍國立劇院藝術(shù)總監(jiān)。2024年3月6日，里馬斯·圖米納斯在意大利一家醫(yī)院去世，享年72歲。雖然這位傳奇導(dǎo)演已經(jīng)離世，但他的作品仍然閃耀在世界各地的舞臺之上，吸引著無數(shù)觀眾的目光。

他在俄羅斯和歐洲各個舞臺排演了近30部戲劇作品，他對文學(xué)巨匠作品的精確而又富有創(chuàng)意性的詮釋，以他最拿手的詩意與舞臺語匯讓全世界為其“巔峰俄式美學(xué)”打動。

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雙劇聯(lián)袂：從“奧涅金的冷漠”到“萬尼亞的荒誕”，解碼俄羅斯靈魂的兩面

此次來深的是巡演足跡已經(jīng)遍及全球17個國家并造訪俄羅斯境內(nèi)30多個地區(qū)《葉甫蓋尼·奧涅金》與曾在全球21個國家巡演的《萬尼亞舅舅》，均改編自19世紀(jì)俄羅斯文學(xué)的巔峰之作，卻因主題的互補性，構(gòu)成了一幅完整的“俄羅斯精神圖譜”。

《葉甫蓋尼·奧涅金》

被詩性照亮的“多余人”之痛

亞歷山大·普希金的詩體小說《葉甫蓋尼·奧涅金》自1831年問世以來，始終是俄羅斯文學(xué)乃至世界文學(xué)的“精神燈塔”，這部以“多余人”奧涅金為主角的敘事詩，不僅勾勒出19世紀(jì)俄國貴族青年的精神困境，更以詩性的語言叩擊著每個時代讀者的心靈——“我們?yōu)楹味?？理想與現(xiàn)實的裂隙中，是否存在真正的‘活著’？”

此前少有人敢嘗試將詩體小說搬上戲劇舞臺， 而圖 米納斯導(dǎo)演憑借對俄羅斯經(jīng)典文學(xué)的熱愛勇敢地嘗試了這一挑戰(zhàn)。瓦赫坦戈夫劇院的演員們潛心研讀這部普希金的詩體長篇小說近一年。排練廳被精心打造成能讓演員沉浸于十九世紀(jì)的空間：墻上懸掛著普希金及其同時代人物的肖像、風(fēng)景畫。

在戲服尚未制作完成之前，女演員只能穿著長裙來排練，男演員則需穿著正式的西裝 。圖米納斯的桌上總會擺放著《奧涅金》這本書，隨著排練的推進，書頁上的批注也日漸增多。

圖米納斯成功打造出一部完美和諧的舞臺杰作，精準(zhǔn)傳達了普希金原著的神韻。戲劇語言精彩呈現(xiàn)了那些對俄羅斯人而言從學(xué)生時代便十分熟悉的詩句和人物，與作者思想高度共鳴，讓人更完整地領(lǐng)略到這部詩作的魅力。

《葉甫蓋尼·奧涅金》的魅力，在于它從未給出“答案”，而是拋出了永恒的問題：當(dāng)我們看清生活的虛無，是否還能選擇熱愛？當(dāng)理想與現(xiàn)實撕裂，我們該如何安放自己的靈魂？瓦赫坦戈夫劇院的版本，恰恰將這種“未完成性”放大，讓它成為一面映照當(dāng)代人的鏡子。

如果說《葉甫蓋尼·奧涅金》是對“理想主義”的追問，那么契訶夫的《萬尼亞舅舅》則是一場對“庸常生活”的解剖。劇中，萬尼亞舅舅為了偶像謝列布里亞科夫教授奉獻了25年光陰，卻在發(fā)現(xiàn)對方的虛偽后，陷入了“生存意義的崩塌”。

瓦赫坦戈夫劇院的演繹，將聚焦于“日常中的荒誕”：謝列布里亞科夫教授總在抱怨“鄉(xiāng)村的沉悶”，卻從未真正看過窗外的 田野；索尼婭的祈禱總是重復(fù)同樣的禱詞，仿佛在念一段被遺忘的臺詞；而萬尼亞的憤怒，最終化作了一聲“我們都在演戲”的嘆息——這種“清醒的麻木”，恰恰擊中了當(dāng)代人的精神困境：我們是否也在為了某個“虛妄的目標(biāo)”消耗生命？

該劇自首演以來已連續(xù)上演十五個春秋，取得了長盛不衰的成功。在圖米納斯看來，這部作品觸及了當(dāng)今人類最深刻的關(guān)切——“人對人本身的冷漠態(tài)度”。

謝爾蓋·馬科維茨基：“

從某種意義上說，他走向了虛無。萬尼亞舅舅在落幕時笑了。吶喊生命虛度至少還存著希望，但當(dāng)這句話成為冷冰冰的事實時，才最可怕。信仰、偶像——一切都化為灰燼，而萬尼亞舅舅創(chuàng)造這個偶像，本指望通過他向后世吶喊。像萬尼亞舅舅這樣的人太多太多了，他們總是依附于某些人。這個事實我們絕不能視而不見……

“在這個粗暴、冷漠、殘酷的時代，我們每個人都深受其害，而《萬尼亞舅舅》的溫柔、忠誠、愛與勞動者的尊嚴(yán)，是我們迫切需要的解藥。”

——里馬斯·圖米納斯

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從莫斯科到深圳：一場跨越文化的“戲劇對話”

今年是《葉甫蓋尼·奧涅金》第四次來到中國。此前，該劇于2017首次帶來中國，參加了當(dāng)年的烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)。2019年，該劇在北京、上海和廣州展開大規(guī)模巡演，吸引逾兩萬觀眾觀演，告別演出當(dāng)晚，座無虛席的劇場內(nèi)，中國觀眾在包廂展開巨幅俄羅斯國旗致意。2024年6月，在“中俄文化年”期間，《葉甫蓋尼·奧涅金》第三次赴中國巡演，先后在上海、廊坊和西安演出。

2025年9月11日至12日，時隔六年，俄羅斯瓦赫坦戈夫劇院話劇《葉甫蓋尼·奧涅金》將作為華南唯一一站亮相深圳濱海藝術(shù)中心。

2025年8月至9月，俄羅斯瓦赫坦戈夫劇院將攜契訶夫經(jīng)典巨作《萬尼亞舅舅》開啟歷史性中國首演，見證這部享譽世界的戲劇瑰寶首次登陸中國舞臺。9月13日至14日，深圳濱海藝術(shù)中心作為此次巡演的華南唯一站點，為觀眾獻上最純正的俄式戲劇藝術(shù)盛宴。

對于深圳觀眾而言，這場演出不僅是一次“經(jīng)典朝圣”，更是一次“文化相遇”。當(dāng)莫斯科的月光通過瓦赫坦戈夫劇院的舞臺，灑向深圳濱海藝術(shù)中心的舞臺，我們期待的不僅是一場視聽的盛宴，更是一次跨越時空的靈魂共振——在那里，19世紀(jì)的俄羅斯文人、21世紀(jì)的深圳觀眾，將在同一束追光下，共同追問：什么是理想？什么是意義？什么，才是值得我們用一生去熱愛的“活著”？

第四屆灣區(qū)國際戲劇生活季

俄羅斯瓦赫坦戈夫劇院話劇

《葉甫蓋尼·奧涅金》

*演出總時長約210分鐘，含中場休息15分鐘

*一人一券，1.2米以下兒童謝絕入場

*俄語表演，中文字幕

*本場演出開放樂池坐席，字幕觀看角度有一定影響

*因劇情需要，演出過程中有抽煙場景，敬請知悉

演出時間

2025年9月11日（周四）19:30

2025年9月12日（周五）19:30

演出地點

深圳濱海藝術(shù)中心 歌劇廳

演出票價

1080 880 680 480 280 公益票50元

*適用于會員優(yōu)惠券，可與任意折扣疊加，限微信購票使用。

*本場演出設(shè)少量公益票（每認(rèn)證賬號限購1張，全網(wǎng)開售起售），詳情請點擊公眾號-一鍵購票-。

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演員陣容&劇情簡介

第四屆灣區(qū)國際戲劇生活季

俄羅斯瓦赫坦戈夫劇院話劇《萬尼亞舅舅》

*演出總時長約180分鐘，含中場休息15分鐘*一人一券，1.2米以下兒童謝絕入場*俄語表演，中文字幕*本場演出開放樂池坐席，字幕觀看角度有一定影響*因劇情需要，演出過程中有槍響及抽煙場景，敬請知悉

演出時間

2025年9月13日（周六）14:30

2025年9月14日（周日）14:30

演出地點

深圳濱海藝術(shù)中心 歌劇廳

演出票價

980 780 680 480 280 公益票50元

*適用于會員優(yōu)惠券，可與任意折扣疊加，限微信購票使用。

*本場演出設(shè)少量公益票（每認(rèn)證賬號限購1張，全網(wǎng)開售起售），詳情請點擊公眾號-一鍵購票-。

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演員陣容&劇情簡介

*內(nèi)容由深圳濱海藝術(shù)匯中心整理制作 *圖片來源于往期劇照 *演員以實際演出為準(zhǔn)

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活動地點：

深圳濱海藝術(shù)中心 歌劇廳

活動時間：

9月11日至14日，深圳站演出期間

*活動最終解釋權(quán)歸深圳濱海藝術(shù)中心所有

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