瑪瑪·安德森：我腦子里從來(lái)不想要傳達(dá)什么故事

瑪瑪·安德森

Mamma Andersson

瑪瑪·安德森（Mamma Andersson）是當(dāng)代繪畫(huà)領(lǐng)域極具代表性的藝術(shù)家之一。她的繪畫(huà)語(yǔ)言以內(nèi)省而富于敘事性的圖像為核心，常在日常場(chǎng)景與舞臺(tái)般的構(gòu)圖之間游移。安德森的作品多以油畫(huà)為主，但在層疊的色彩、透明與不透明的對(duì)比中，呈現(xiàn)出類似版畫(huà)與拼貼的質(zhì)感。她擅長(zhǎng)將記憶、歷史影像、戲劇布景與自然元素交織在畫(huà)面之中，使繪畫(huà)成為一種充滿心理暗示與敘事張力的空間。與強(qiáng)調(diào)色彩爆發(fā)力的藝術(shù)家不同，安德森的色調(diào)往往克制而復(fù)雜，帶有夢(mèng)境般的氛圍。她的作品同時(shí)體現(xiàn)出靜謐與不安——仿佛日常生活的一個(gè)瞬間，卻又隱含超現(xiàn)實(shí)的裂縫與暗示。

“要想對(duì)某件事產(chǎn)生一種集中的感受，你必須把它簡(jiǎn)化成幾個(gè)可以講述故事的小事。然后你就能創(chuàng)造你自己的歷史。”

——瑪瑪·安德森

瑪瑪·安德森于1990年代后，她在瑞典國(guó)內(nèi)藝術(shù)界逐漸受到關(guān)注，并在2000年代憑借個(gè)展和國(guó)際雙年展的亮相而進(jìn)入國(guó)際舞臺(tái)。2006年，她代表瑞典參加威尼斯雙年展并獲卡內(nèi)基藝術(shù)獎(jiǎng)，其作品現(xiàn)藏于紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館、巴黎蓬皮杜中心和斯德哥爾摩現(xiàn)代美術(shù)館等重要機(jī)構(gòu)。她現(xiàn)生活、工作于斯德哥爾摩。

和美術(shù)館瑪瑪·安德森“鏡中戲”展覽現(xiàn)場(chǎng)，2025

采訪瑪瑪·安德森

Q：這個(gè)過(guò)程是否分為兩個(gè)不同的部分，例如在圖像和繪畫(huà)之間來(lái)回移動(dòng)？

A：是的，一張照片，或許是一幅圖像的基礎(chǔ)，在整個(gè)創(chuàng)作過(guò)程中可能會(huì)一直存在。然而，我并不想描繪這張照片，所以一段時(shí)間后，這幅畫(huà)往往會(huì)自行發(fā)展。

Q：圖像或主題如何激發(fā)你的靈感？

A：我可以花數(shù)周時(shí)間尋找有趣的主題，有時(shí)我會(huì)在意想不到的書(shū)籍或雜志中找到它們。

《被神明觸碰》，木板油畫(huà)，122 X 152 cm，2002

《家庭旅行》，板上油畫(huà)、丙烯，92 X 122 cm，2003

《影響下的房間》，彩色吐印和糖提蝕刻法，結(jié)合蝕刻法和軟底蝕刻法，2008

《日晷》，彩色糖升和吐咬蝕刻版畫(huà)，硬地蝕刻版畫(huà)，印于雁皮紙上，中國(guó)拼貼，62.2 x 45 cm，2013

Q：你也深受戲劇和電影的影響。這些主題是如何融入你的繪畫(huà)中的？

A：很長(zhǎng)一段時(shí)間里，我都把自己的畫(huà)作視為自己創(chuàng)作的電影里的靜態(tài)圖像。年輕時(shí)，我夢(mèng)想成為一名電影制作人，但最終還是選擇了繪畫(huà)。大約十年前，我開(kāi)始在皇家劇院檔案館里搜尋所有劇院布景的舞臺(tái)布景。我借了一些照片，并復(fù)印了下來(lái)。其中一些至今仍在使用。

Q：你的作品是敘事性的嗎？你是否有印象，或者你想講述一個(gè)故事嗎？

A：我想你經(jīng)常會(huì)把它們看作敘事。因?yàn)槲业淖髌肥潜扔餍缘模赃@在所難免。但我腦子里從來(lái)不想著要傳達(dá)什么故事。更多的是氛圍，或者說(shuō)一種感覺(jué)。

《面孔》，紙上水粉， 72.4 x 54.6 cm，2010

Q：在之前的采訪中，你曾將你的作品與體育運(yùn)動(dòng)進(jìn)行比較。你認(rèn)為每件作品如何構(gòu)成挑戰(zhàn)？

A：嗯，我不知道，你有時(shí)會(huì)說(shuō)很多不經(jīng)思考的事情。當(dāng)然，我年輕時(shí)也是一名跨欄運(yùn)動(dòng)員——有些事情并沒(méi)有你想象的那么遙遠(yuǎn)。從純粹的精神層面來(lái)說(shuō)，這是一種釋放控制，進(jìn)入一種特殊專注狀態(tài)的過(guò)程。但我認(rèn)為我?guī)啄昵罢務(wù)摰氖且晃唤菘伺犹哌\(yùn)動(dòng)員的一系列照片，她每張照片都脫掉一件衣服，最后只穿著一條小短褲和一件極簡(jiǎn)上衣。她全神貫注，完全沒(méi)有意識(shí)到奧運(yùn)現(xiàn)場(chǎng)眾多期待世界紀(jì)錄的觀眾。現(xiàn)在，繪畫(huà)不再以結(jié)果為導(dǎo)向，而是常常需要脫去所有衣服，才能獲得認(rèn)可，而不是對(duì)觀眾的期待視而不見(jiàn)。

《沖浪者》，彩色吐印和糖色蝕刻畫(huà)，以及蝕刻法和軟底蝕刻法，72.4 × 52.6 cm，2010

《死胡同》，丙烯顏料和油彩，122 x 150 cm，2010

《滴答滴答》，木板上油畫(huà)、丙烯，114.5 x 166.5 cm，2011

Q：你很小就開(kāi)始畫(huà)畫(huà)，后來(lái)又解釋說(shuō)你喜歡閱讀。這是否意味著圖像對(duì)你來(lái)說(shuō)是最有效的溝通方式？

A：是的，我的童年和青年時(shí)期都畫(huà)畫(huà)和素描。這當(dāng)然是可能的，因?yàn)槟菍?shí)際上是我最有效的溝通方式。閱讀很費(fèi)力，很慢，有時(shí)甚至難以理解。由于我是左撇子，我的手總是會(huì)擦掉鉛筆上的文字，所以我所有的筆記本都看起來(lái)很糟糕。如果我有閱讀障礙，應(yīng)該不會(huì)很?chē)?yán)重。因?yàn)楝F(xiàn)在我寫(xiě)電子郵件和回答問(wèn)題都是用書(shū)面形式。我一直在讀書(shū)。我工作之外唯一的愛(ài)好就是讀書(shū)俱樂(lè)部。

Q：你喜歡這幅畫(huà)。你最喜歡的藝術(shù)家是誰(shuí)？

A：是的，我喜歡好的畫(huà)作，但糟糕的畫(huà)作也很難讓人接受。目前我感興趣的畫(huà)家略有不同。有些只是短暫地出現(xiàn)，有些則常年陪伴我。現(xiàn)在我經(jīng)常看卡西米爾·馬萊維特的作品，盧卡斯·克拉納赫的作品也一直陪伴著我。我可以列出50位杰出的畫(huà)家，但我為什么要這么做呢？

《日晷》，彩色糖色提升與吐出咬痕水粉畫(huà)，硬地蝕刻，印在gampi紙上，中國(guó)色。62 x 45 cm，2013

《劊子手》，木板油畫(huà)，125 X 125 x 2.2 cm，2014

《保持》，2014

《內(nèi)衣》，板面油畫(huà)，83 X 122 cm，2015

Q：在當(dāng)代藝術(shù)方面，你提到了卡拉·沃克、或路易絲·布爾喬亞，但你的作品也讓我想到了。你能承認(rèn)這其中存在某種聯(lián)系嗎？

A：伊娃·海絲有時(shí)非常出色。彼得·多伊格和我?guī)缀跏峭淮耍錾?959年，我出生于1962年，這意味著我們?cè)谙嗨频挠绊懴鲁砷L(zhǎng)。也許我們聽(tīng)過(guò)同樣的音樂(lè)，看過(guò)類似的電影，讀過(guò)《丁丁歷險(xiǎn)記》，并且同時(shí)在藝術(shù)學(xué)校學(xué)習(xí)。我們倆都曾在特定時(shí)期對(duì)同一位藝術(shù)家感興趣。我沒(méi)有受到他的啟發(fā)，我也不認(rèn)為他受到我的啟發(fā)，但我不得不承認(rèn)，有一位離我很遠(yuǎn)的藝術(shù)家有時(shí)和我“同井取水”，這很有趣。

《珍珠》, 紙上混合媒材，63.5 x 49 cm，2016

《哈什·希什》，2020

《威利-威利》，2023

《誤會(huì)》，2023

《搖滾福音》，布面油畫(huà)，105 x 80 cm，2024

《渴》，布面油畫(huà)，82 x 122 cm，2024

Q：色彩在你的作品中扮演著什么角色？你使用了很多“柔和”的色彩……它們對(duì)你來(lái)說(shuō)有什么特定的含義嗎？

A：色彩是最好的，沒(méi)有難看的顏色，但有些顏色的組合有時(shí)會(huì)在某些場(chǎng)合顯得格格不入。我們?nèi)缃裆畹臅r(shí)代往往非常麻木，近乎音盲。

Q：你描繪了很多人物，有的從背后，有的戴著面具。這是什么意思？加斯通·巴什拉曾寫(xiě)道，面具讓人們?cè)诿婢弑澈螅軌蚋杂傻乇磉_(dá)自己的表情。你認(rèn)同這個(gè)假設(shè)嗎？

A：在畫(huà)中與某人的目光相遇，與與活生生的人目光接觸并無(wú)二致。這可能會(huì)讓人感到壓力。或許露出你的背影或戴上面具是一種克服壓力的方法。但我沒(méi)有畫(huà)過(guò)面具，而是畫(huà)過(guò)玩偶。

瑪瑪·安德森在工作室

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