外包出身，被蔡浩宇挖角，米哈游最野制作人：做角色沒有套路

個性從何而來？

譯/依光流

米哈游給人印象最深的是什么？答案或許因人而異，不過我覺得應當是「角色」。

原因是米哈游在角色設計上走出一條自己的路，并且在這條路上馳騁了10多年，一直沒有被趕超。

這并非說米哈游的角色設計在二次元作品里最頂尖，是某些方面拔尖的「炫技作品」，而是說他們把「二次元味」「普適性」「辨識度」「品牌性」這些關鍵詞融合在一起，達到了某種絕妙的平衡。這也使得，現(xiàn)在大家在鋪天蓋地的二游角色里，看第一眼就知道「TA的風格是米家的」，而且這種風格獨一家。

當然，這種米式風格并非一成不變，拉長時間線看：《崩壞學園2》是對日系二次元味的拆解和吸收，奠定了其自身的風格和辨識度；《崩壞3》是將之前的經(jīng)驗進行2D到3D的轉化，再次驗證并形成了品牌影響力，再后來的《崩壞：星穹鐵道》也在這條路徑上做拓展；《原神》階段開始正式探索過往設計經(jīng)驗的普適性邊界；《絕區(qū)零》時期則是對此前經(jīng)驗和探索進行高度濃縮。

在研發(fā)《絕區(qū)零》的這個階段，米哈游的角色設計到達了一定程度上的巔峰期。

以致于，這款；也是靠；更是依靠以角色為核心的美術風格破天荒。

現(xiàn)在回頭看《絕區(qū)零》的角色設計和表現(xiàn)手法，確實稱得上老練。游戲的角色設計有著老派二次元的底色，但通過風格化和潮流化的UI、動作、細節(jié)，讓年輕人也能喜歡上；同時游戲也吃透了P系列、香草社等經(jīng)典作品和團隊的經(jīng)驗，并用屬于自己的方式運用了起來。

不可否認的是，這些老練的設計經(jīng)驗并非一蹴而就，前不久外媒denfaminicogaer對《絕區(qū)零》制作人李振宇進行了專訪，剛好聊到這款游戲的角色設計思路。

在他看來，角色設計沒有固定套路，他們在制作時更多側重「追求極致」和「不限制創(chuàng)意」兩大關鍵，同時也會嘗試一些新的設計路徑，比如「從動畫開始逆向設計角色」。

《絕區(qū)零》制作人李振宇

而這些設計思路，又與李振宇在米哈游的工作和成長經(jīng)歷息息相關。在游戲行業(yè)，李振宇屬于最野路子的那一類制作人，他出身影像制作和平面設計行業(yè)，最開始并沒打算進入游戲行業(yè)，只是出于愛好喜歡制作MAD視頻，并因為制作水平高接到了米哈游的外包。

在這之后，李振宇得到蔡浩宇親自招攬，就此加入米哈游，他從《崩壞3》的CG制作開始，慢慢在米哈游的不同作品中融入自己的創(chuàng)作理念，最終成為能夠扛起《絕區(qū)零》這個大型項目的核心制作人。

以下為采訪內容，部分細節(jié)經(jīng)過潤色。

01

從MAD作者到游戲制作人

Q：我比較好奇你的個人經(jīng)歷，聽說以前你做過MAD視頻，后來是怎么成為游戲制作人的？

李振宇：我原本是做視頻編輯和平面設計的，所以做MAD只是一種愛好。為了享受這份樂趣，我才不斷制作視頻。

Q：你以前考慮過影像領域的工作嗎？

李振宇：其實我從初三就開始學影像制作了，那時候我心里就明確想從事動畫或者電影行業(yè)。原因是當時我加入了一支我們現(xiàn)在稱之為「電競」的卡丁車戰(zhàn)隊，當時我所在的戰(zhàn)隊正在制作一個「戰(zhàn)隊宣傳片」。

但是因為團隊沒錢，成員們就決定自己制作PV，從那時起，隨著我不斷研究和學習如何制作PV，我對制作視頻的興趣越來越濃厚，甚至把它變成了一種愛好。

Q：很奇妙，你的根竟然在那里，令人驚訝。

李振宇：就我個人而言，學生時代我并不是那種學習好的人。但中考的時候，我憑借著自己在藝術方面的優(yōu)勢，考上了自己理想的專業(yè)，藝術既是我的專業(yè)，也是我的愛好。這就是我能夠走現(xiàn)在的道路的原因，不僅很有趣，而且還給了我一種成就感。

Q：從影像行業(yè)起步后，是什么時候萌生了游戲的想法？

李振宇：說實話，我當時沒想過自己會從事游戲行業(yè)。

我此前在游戲行業(yè)里涉足的也都是影像相關的工作。在離開幾家公司之后，我更想追求自己想做的事情，于是考慮獨立創(chuàng)業(yè)，創(chuàng)辦一家從事視頻制作的公司，或者創(chuàng)辦一家視頻制作外包公司，為其他公司創(chuàng)作內容。

就在那個時候，我恰好從米哈游接到了一份外包工作，在進行這項工作的過程中，我意識到這家公司生產(chǎn)的作品的品味和質量，已經(jīng)接近我想要追求的「好東西」 。

我辭去上一份工作的原因是「想與更高質量的作品打交道」，所以米哈游所追求的和我想要創(chuàng)造的東西剛好匹配……于是我才有「想在這里工作」的念頭。

前不久李振宇為《絕區(qū)零》制作了周年紀念視頻，

久違地更新了個人賬號

當時我為米哈游制作的作品很受好評，公司創(chuàng)始人蔡浩宇也問我愿不愿意去他那里工作。

加入米哈游，剛開始我做的是《崩壞3》CG等影像相關的工作。做了一段時間，我開始萌生一個想法：或許我可以自己做一款游戲。從那時起，我積極地與團隊成員溝通，逐漸了解了游戲以及游戲制作的方法。事情大概就是這樣。

Q：所以你并不是一開始就有制作游戲的想法，而是因為想「制作出高品質的東西」才從事游戲開發(fā)的。

李振宇：對。我想做高質量的作品，而不僅僅是游戲。米哈游是一家能夠提供這種「高質量內容」的公司，我把它看作一個平臺。我之前對做游戲并沒有特別的執(zhí)著，但我自己也玩過很多游戲，而且最重要的是我也熱愛游戲。所以我想創(chuàng)作高質量的游戲。

Q：說個題外話，你喜歡什么樣的游戲？

李振宇：最近終于通關了《圣獸之王》。雖然它發(fā)售已經(jīng)很久了，但我最近終于有時間把它打通！我一直很喜歡香草社，所以一直在玩他們的游戲。

Q：你覺得它有哪些有趣的地方？

李振宇：《圣獸之王》特別吸引我的是它引入了獨特的角色親密度系統(tǒng)，可以讓眾多角色之間建立聯(lián)系，甚至可以和所有角色進行「契約儀式」，我覺得這個功能非常獨特、有趣（笑）。此外，戰(zhàn)斗系統(tǒng)為SRPG提供了全新的體驗，在整個游戲過程中，開發(fā)團隊對細節(jié)的關注和精湛的工藝都顯而易見。

《圣獸之王》

Q：這的確是一款相當不錯的SRPG，不過你真的有時間玩游戲嗎？作為《絕區(qū)零》這種大作的制作人，肯定很忙吧。

李振宇：首先我要說的是我的確很忙（笑）。然而，作為一名創(chuàng)作者和游戲制作者，我認為吸收游戲之外的信息非常重要，所以我會試著在周末或下班后的晚上找時間玩游戲。

Q：你空閑的時候會看動漫或者做其他事情嗎？

李振宇：當然啦！我個人很喜歡看動漫，一有時間就會看。最近看的是《膽大黨》第一季。第一季結束的時候，我有點好奇接下來會發(fā)生什么，所以非常期待第二季。而且第二季最近也剛開播（笑），我打算等再出幾集就一口氣看完。

Q：看得出來你喜歡的作品畫風都很棒，除了《膽大黨》你還會看其他類型的作品嗎？

李振宇：我喜歡各種類型的動漫，幾乎什么都看！我看動畫一般會看劇情的精彩程度和整體質量。《膽大黨》尤其讓我驚喜的是，它的整體美術設計，包括人物設計，都達到了極致的完美程度。當然，我也非常喜歡這個故事。

《膽大黨》

Q：加入米哈游以后，你具體參與制作了《崩壞3》的哪些內容？

李振宇：《崩壞3》的CG制作和動畫制作我都參與了。比如開場琪亞娜從戰(zhàn)斗機中跳出的CG動畫，我?guī)缀跻粋€人就完成了，負責特效、合成、剪輯、攝影，甚至一些背景場景的制作。

順便說一下，現(xiàn)在《絕區(qū)零》的PV中最后總會出現(xiàn)一個LOGO動畫，這也是我制作的。

Q：在《絕區(qū)零》的制作中，哪些地方用到了你在影像行業(yè)積累的知識和經(jīng)驗？

李振宇：我們在制作游戲的時候，其實經(jīng)常會用到過往的影像制作技術。比如，在《絕區(qū)零》的角色界面，每次切換菜單時，角色都會改變姿勢。在開發(fā)初期，我制作了那個畫面的演示視頻，在展示給開發(fā)團隊的UI和動畫團隊后，我告訴他們：「我想實現(xiàn)這種表現(xiàn)方式」。

另外，當角色突破時解鎖「映畫」表現(xiàn)手法，也融入了我的影像制作思路。

Q：你屬于比較少見的「制作人」，畢竟你的經(jīng)驗主要基于視頻制作。但同時你也具備游戲方面的知識和經(jīng)驗，是有哪位前輩教過你游戲制作嗎？

李振宇：我覺得蔡浩宇作為游戲制作人絕對是我的前輩。他原本是搞技術的，而我是搞藝術的，所以他沒直接教過我什么技術。不過，我覺得他給我指了條路。

他沒有教我什么具體的游戲制作技巧，但是「作為游戲制作人絕對不能妥協(xié)的事情」的核心思想上，他對我影響深刻。我之前提到的團隊合作精神，有些是我在《絕區(qū)零》制作時通過反復試驗發(fā)現(xiàn)的，有些則是我過去與蔡浩宇合作時通過觀察他的工作學到的。

所以是他是第一個「給我指明游戲制作方向和道路」的人。

Q：具體來說哪些點給你留下了深刻的印象？

李振宇：以前我曾向蔡浩宇請教過他對游戲開發(fā)的看法。那段時間，他客觀、真誠地向我傳授他的方式方法，但同時他也說「這不一定是最適合你的方法」。換句話說，他有他的做事方式，我有我的做事方式。這句話讓我真正意識到，我需要找到自己的路。

這些理念至今對我依然有用。并非每個人都能照搬蔡浩宇推崇的理念，正因如此，我一直在探索和研究如何以自己的方式創(chuàng)作游戲。

對于游戲本身的知識，我在參與《崩壞3》的時候就問過很多人。比如我會直接向游戲策劃詢問整體制作流程，親自了解具體的設定任務，并加深對如何實現(xiàn)具體效果和制作技術的理解。

為了達到我所追求的「高質量」，我會去了解具體的流程以及如何改進，有了這些知識，我認為我就能找到進一步提高質量的方法。為了做到這一點，我過去主動詢問了不少人。

02

將角色優(yōu)化到最后一刻

Q：在開發(fā)《絕區(qū)零》時，最先創(chuàng)作的是哪個角色？

李振宇：我們做的第一個角色是安比。先創(chuàng)作她的理由并不特別，因為安比是一個用劍戰(zhàn)斗的角色，我們認為「用劍戰(zhàn)斗」的要素符合傳統(tǒng)動作游戲的形象，而且在Demo版本中，使用傳統(tǒng)武器的角色更容易落地。

所以在早期研發(fā)階段，我們并沒有一開始就想著「如何創(chuàng)造一個具有全新獨特設定的角色」，而是從熟悉度更高的角度思考「每個人都能輕易想象到的動作游戲角色」，并以此創(chuàng)作了安比這個角色。

換句話說，如何才能創(chuàng)造出一個高度完整、符合每個人認知中的「動作游戲角色」？這就是開發(fā)團隊最初的想法，以及安比誕生的根源。

Q：就像《尼爾：機械紀元》和《合金裝備崛起》這樣的動作游戲，都很容易聯(lián)想到手持刀劍的角色。

李振宇：我覺得動作游戲的角色，手持刀/劍非常王道。反過來說，沒有這樣的角色，動作游戲就很難被記住……即使在《獵天使魔女》和《戰(zhàn)神》這類游戲中，哪怕玩家一開始沒有拿到刀劍類武器，也可以在游戲過程中獲得。

Q：在我看來，《絕區(qū)零》的角色隊伍整體感很強。類似安比這樣，先設定好角色個人要素，再分配到特定隊伍的創(chuàng)作方法，會很常見嗎？

李振宇：類似安比的部分角色，我們會先進行單獨創(chuàng)作，但對于目前《絕區(qū)零》的陣容而言，以陣營為基準的創(chuàng)作占據(jù)主流。

這里分享一個我們美術團隊阿兔同學的思路，即角色創(chuàng)作時，把多個角色放在一起，整體觀感如何？換句話說，我們既要重視剪影的表現(xiàn)力，也要設法突出角色之間的差異。所以我們會先專注于陣營多角色的整體輪廓，然后在此基礎上調整細節(jié)。

Q：目前游戲所有角色中，哪一個創(chuàng)作難度最大？

李振宇：每個角色面對的挑戰(zhàn)都不一樣，但是對于大家期待值很高的角色，我們在制作過程中要做出很多調整。比如星見雅、儀玄、席德都是特別難呈現(xiàn)的角色，因此開發(fā)團隊對她們做了很多調整。

Q：星見雅和儀玄都可以理解，為什么席德也這么難？

李振宇：我覺得等9月4號這個角色實裝，你玩過就知道了（笑）。前不久我來日本參加CEDEC頒獎典禮時，除了在臺上的時間，其余時間都在和內部團隊通電話，討論席德的設計還有什么可以改進的地方等問題……不在開發(fā)現(xiàn)場確實很不方便。

Q：打算優(yōu)化調整到最后一刻。

李振宇：沒錯。我們總在盡力突破極限，看看質量能提升多少……所以經(jīng)常忙到最后關頭。我們明白自己的作品不一定能滿足玩家的需求，但我們力求在有限的時間內做到最好，追求最高的質量。

Q：你認為，一款長線運營游戲要怎么保持這么高質量的畫面品質和美術創(chuàng)作，是你剛才說的「堅持到最后」嗎？

李振宇：確實如此。我們團隊的總體理念和目標之一就是「堅持到底，創(chuàng)造更好的東西」。比如在2.0版本中，我們實現(xiàn)了新的箱庭地圖，但其實《絕區(qū)零》原本的技術框架是不支持這種玩法的，只是我們認為玩家一定會喜歡，所以最終決定重建技術框架。

不過，由于這是一個新的系統(tǒng)，難免會存在一些不足之處，所以作為一個長線運營游戲，即便系統(tǒng)框架一開始并不完善，然而我們要做的就是不斷改進和更新它。我們始終致力于為玩家提供更加完美的游戲體驗，因此我們會持續(xù)進行調整，直至最后一刻。

這種「對細節(jié)的極致追求」不僅限于游戲系統(tǒng)，也是我個人的追求，以及整個團隊的理念。

Q：《絕區(qū)零》的角色服裝設計也非常精良，我能感受到開發(fā)團隊的用心，這些服裝是如何制作的？

李振宇：首先，因為《絕區(qū)零》是一部以現(xiàn)代為背景的作品，所以我想讓角色穿上更加多樣化、更加現(xiàn)代的服裝。

另外，從IP設定的角度來看，玩家會希望看到角色們的新服裝，以及他們與以往不同的一面。所以我認為展現(xiàn)各種不同的面貌，而不局限于特定的形象，這一點很重要。

此外，游戲采用了都市風格的美術風格，在審美上與現(xiàn)代時尚有著很強的親和力。從這個角度來說，將夏日服飾融入游戲之中并非不自然，而且我認為這比奇幻作品更令人信服。

Q：順便一提，艾蓮和儀玄的換裝設計思路是什么？

李振宇：艾蓮的設定之一就是學生，所以選擇校服換裝就是理所當然的。當然，她以后也有機會以不同的造型出現(xiàn)。至于儀玄，雖然她有「宗師」的設定，但我希望給大家展現(xiàn)她的另一面，因此在服裝方面，我們也試圖展現(xiàn)出一種脫離既有形象的全新面貌，不會太過拘泥于她原本的設定。

艾蓮的校服設計

03

《絕區(qū)零》視覺個性的來源

Q：你個人在《絕區(qū)零》的角色創(chuàng)作中扮演了多大的角色？作為制作人，你對《絕區(qū)零》的角色如何定義？

李振宇：這需要分幾個階段看，在游戲上線初期，作為制片人我會在角色設計早期參與其中，積極地針對不同角色表達意見、解決問題，當然也會給出建議。

不過，現(xiàn)在我們的團隊更大了，所以我通常會把大部分工作交給員工，當然有時我的意見會被反映出來……準確來說，我現(xiàn)在的定位是提供解決問題的建議。舉例講，當制作過程中出現(xiàn)新的問題或困難時，例如建模、動畫或特效，我會充當部門之間的聯(lián)絡人，努力解決問題。更多是思考「問題該怎么落地」。

Q：角色性能和戰(zhàn)斗系統(tǒng)方面也會給出建議嗎？

李振宇：相比之下，我必須確保的內容，是角色的手感、操作感，以及運鏡。

我非常重視用戶在玩游戲時獲得的體驗和印象，例如在戰(zhàn)斗中實際移動角色時的操作是否流暢，運鏡是否流暢，以及角色技能的表現(xiàn)力如何。

此外，我始終注重游戲整體的作品質量和完成度，比如從戰(zhàn)斗特效的精細制作，到角色使用技能后的姿態(tài)（后搖），甚至是建模的細節(jié)……我對每一個細節(jié)都十分重視。

Q：也就是說，游戲上線時你會在一線領導團隊，但現(xiàn)在更多是在后方支持團隊，同時著眼于全局？

李振宇：其實我現(xiàn)在做的工作，從發(fā)布上線初就一直在做。不過，我現(xiàn)在會在前面的基礎上，有意識地鼓勵每一位成員積極地提出自己的意見和想法。其實，在開發(fā)過程中團隊成員也會發(fā)現(xiàn)某些地方有問題，但有時他們不知道如何解決，這時我就會提供建議和解決方案。

不過，現(xiàn)在《絕區(qū)零》的開發(fā)團隊規(guī)模太大，我的時間又有限，沒法面面俱到。所以我總是跟開發(fā)團隊的每個人都說一句話：不用把我視為制作人。我更愿意成為大家的「支援者」，如果大家遇到問題，遇到瓶頸，就隨時咨詢我，我會用我自己的方式思考最佳解決方案，并盡我所能解決問題。

到目前為止，我覺得這種方法效果很好。當團隊成員向我尋求建議時，大多數(shù)情況下我們都能共同解決問題。當然，有些問題我無法獨自解決。在這種情況下，我會嘗試讓所有團隊成員反復討論，共同尋找解決方案。

Q：我很好奇，雖然《絕區(qū)零》是一個大團隊的項目，但游戲本身卻很有個性，就像是某個創(chuàng)作者的個人品味在爆發(fā)。團隊內部是否有著統(tǒng)一的意志來發(fā)揮這種個性，或者其中有什么特別的巧思？

李振宇：其實，關于「打造《絕區(qū)零》獨特個性和風格」這件事，在我們目前的團隊里，是水到渠成的理念。當我組建團隊時，更多的是尋找那些同意我的觀點和情感的人，換句話說，他們中的許多人都有相同的品味和喜歡的藝術風格。

當我與擁有相同志向的人一起工作時，我們對彼此的喜好也有了更深入的了解，最終我們達到了「大家喜歡的我也喜歡，我喜歡的大家也喜歡」的地步（笑）。這就是為什么我認為《絕區(qū)零》當前的風格反映了「整個團隊的個性」，而不是任何一個創(chuàng)作者的個人風格或情感。

Q：在組建團隊時，你是特意「挑選與你有相同感受和抱負的成員」嗎？

李振宇：我并非一開始就刻意「尋找有相同抱負的人」，而是覺得如果沒有這樣的一群人，就很難創(chuàng)造出好的東西。我認為，尋找一群志同道合的人、創(chuàng)建一個優(yōu)秀的團隊，這種做事方式更容易創(chuàng)造出一些好的東西。

比如說，我們團隊里的水熊老師專門負責繪制原創(chuàng)角色，從一開始，團隊里的每個人都認為水熊老師畫的作品「很好」 。在這樣的環(huán)境下，團隊逐漸形成了基本的審美觀念和方向。

水熊設計的角色可琳

當然，期間并非所有設計都能被所有人完全接受，意見也會有所不同。不過我覺得這也很正常，隨著我們長期合作，我覺得大家在「是否會吸引玩家」方面的判斷能力，也逐漸提升了。

另外，我覺得還有另一層影響因素，我最初從事的是視頻后期制作，這意味著我擅長統(tǒng)一整個產(chǎn)品的色調和方向。

在游戲制作中，無論最初呈現(xiàn)的設計是什么，我都會確保以令人愉悅的方式完成它……即使不同設計師提出各異的設計，各有各的風格，我也會把它們放在同一個框架里，讓它們看起來統(tǒng)一。我想這就是我的工作。

04

角色設計沒有固定套路

Q：《絕區(qū)零》的角色設計有哪些具體步驟？是編劇團隊提出想法，然后美術團隊進行完善嗎？

李振宇：其實《絕區(qū)零》的角色設計沒有固定的流程。有時文案團隊會提出他們想要創(chuàng)造的角色，有時美術團隊的成員也會提出角色創(chuàng)意。因此，不存在工廠流水線那樣的固定流程。

Q：這有點意外。

李振宇：我認為，如果定下一個固定的制作流程，會限制我們「創(chuàng)造有趣的角色」的能力。因此，我們會根據(jù)具體情況，采用完全不同的流程來創(chuàng)作角色。

不過，我本人也反復回顧過角色設計的過程，隨著時間的推移，團隊的整體認識也在發(fā)生變化。例如，最近我們在嘗試一種「從動畫團隊開始反推角色設計」的方法，我們嘗試從角色的動作以及武器的展示方式等方面擴展想法，然后在此基礎上進行設計。

在以往的開發(fā)中，武器的設計都會先完成，但有時候到了實際落地的時候就會出現(xiàn)問題，或者在制作過程中會出現(xiàn)新的想法，需要進行多次調整，所以我們進一步加強了團隊之間的合作。我不僅會與編劇和美術團隊交換意見，還會跟其他各個部門的成員交流，嘗試從多個角度思考「我們還可以為角色添加什么有趣的元素」。

總的來說，我認為設計是一個溝通的過程。不同的職業(yè)之間難免存在信息上的分歧，但我們會與各個部門合作，就「如何讓角色更具吸引力」這一問題達成共識，并最終確定方向。

Q：你們是如何交換意見的？《絕區(qū)零》這么大的項目，各部門之間似乎物理層面上就很難進行交流。

李振宇：我比較推薦的一個方法就是告訴各個部門的人「請大家積極發(fā)表意見」。

職業(yè)不同的人勢必擁有不同的思維方式、會存在思維分歧……而如果看不到具體的美術效果和設定，信息的傳遞就會變得困難，整個團隊也很難達成共識。這樣一來，團隊成員想出有趣點子的機會就會減少。

當然，實際上我們團隊里意見分歧和想法差異經(jīng)常存在，這是個非常棘手的問題。雖然我們尚未找到完美的解決方案，但我鼓勵大家保持溝通，并重視腳踏實地解決問題的態(tài)度。我們的目標是創(chuàng)造有趣的角色，為了實現(xiàn)這一目標，我們認為跨部門合作至關重要。

Q：前面提到了「來自編劇」和「來自策劃」的角色設計，具體說是哪些角色？

李振宇：我們內部經(jīng)常一起討論角色創(chuàng)作，所以并沒有太明確的區(qū)分，強行舉例的話，美術團隊提出的「我們想這樣做」的創(chuàng)意是「妄想天使」（注：這是游戲里將會登場的一個陣營，以偶像為原型設計）。

不過，由于《絕區(qū)零》中的角色都有著不同的主題和屬性，因此「這個角色應該有什么主題？」等想法往往來自于團隊整體的討論，所以這個創(chuàng)意其實也很難區(qū)分「這來自編劇，還是來自美術」而且，當我們一起討論「妄想天使」的時候，我們意識到「無論哪個團隊都想創(chuàng)造這樣的角色」（笑）。

Q：沒有特定的制作流程，大家通過分享意見來創(chuàng)作角色，那你們能順利按時完成任務嗎？我覺得你們應該會提前規(guī)劃好日程，而且說實話，我覺得《絕區(qū)零》能用這種方式制作到現(xiàn)在，真的很了不起。

李振宇：一開始我們在很多方面都遇到了困難……比如角色的開發(fā)時間表不合理，或者角色的性能與美術設計不符……這類問題經(jīng)常出現(xiàn)，尤其在開發(fā)的早期階段。

不過，隨著制作不斷進行，大家逐漸習慣了這個節(jié)奏，也積累了一些失敗的經(jīng)驗。有了這些經(jīng)驗，失敗的次數(shù)也在減少，目前我們能夠在不偏離計劃的情況下，提前做出安排。即便如此，有時還是會出現(xiàn)問題……但由于已經(jīng)做了這么久，我們已經(jīng)為這些問題做好了「心理準備」。

Q：心理準備？（笑）

李振宇：當我們覺得「這估計要做出一些調整」時，我們都已經(jīng)做好了準備（笑）。

這也使得我們能夠更快、更靈活地開展開發(fā)工作。當然，你設計角色時投入的精力越多，當需要調整或修正時，你的感受就會越沉重……但作為一款長線運營的游戲，這樣的調整不可避免。你只需要做好準備，繼續(xù)下去。

05

沒有理由不改，

所以不斷調整

Q：最后我想問一下《絕區(qū)零》的運營策略，過去一年游戲做了一些大膽的調整，比如刪除了主線劇情中的電視監(jiān)視器部分，以及更改了必殺技的規(guī)格。團隊的策略是？

李振宇：關于調整，團隊內部從一開始就沒有「趕緊調整」的方針。然而，經(jīng)過一年的運營，團隊意識到「絕區(qū)零仍然存在一些缺陷」。開發(fā)團隊最重要的原則就是「把不好的地方改進」，帶著這樣的心情，整個團隊做了無數(shù)的調整。

畢竟《絕區(qū)零》開發(fā)團隊本身也是一個尋求變革的團隊。盡管它是一款長線運營類游戲，但并不意味著我們必須重復老套路或墨守成規(guī)。我們希望我們的游戲更加出色，并希望通過未來的內容為玩家?guī)砣碌捏w驗。

為了實現(xiàn)這一目標，我們做出了重大的改變和大膽的調整，所有這些都源于我們渴望不斷為玩家提供新的體驗，并使游戲本身更接近完美。

Q：所以這就是你們團隊的理念。說實話，我覺得很少有游戲能像你們這樣快速地做出調整。

李振宇：這就是團隊的愛（笑）。

《絕區(qū)零》還進行了許多其他更新，

例如增加了調整時區(qū)的功能

Q：除了《絕區(qū)零》自身，還有哪些調整的部分？比如新角色的加入。

李振宇：對于已經(jīng)實裝的角色，我們預留了一些調整空間。不過，在真正讓這個角色可玩之前，我們首先需要確保它是「合理的」。為此我們會與各個部門進行討論，并不斷進行調整。例如，最初作為NPC出現(xiàn)的波可娜，經(jīng)過漫長的過程和討論后最終被實現(xiàn)為可玩角色。

Q：怎么理解「合理性」？

李振宇：原因有很多，但最重要的是角色是否符合世界觀和故事。即使某個NPC很受用戶歡迎，也存在角色不符合世界觀或故事的情況。因此，在實裝一個角色之前，整個團隊都會聚在一起討論是否真的可行。

Q：說到調整，我覺得游戲重新設計了星見雅、雨果等角色的模型，這并不多見。在雨果這樣的角色模型，這很不尋常。在調整時團隊顳部進行了哪些討論？

李振宇：這個和我開頭說的差不多，哪怕涉及角色模型層面，如果有可以改進的空間，我們也會堅持下去，盡可能地進行優(yōu)化調整。即使某個角色曾經(jīng)在游戲中出現(xiàn)過，但如果該角色的狀態(tài)不是最佳……換句話說，如果仍有改進的空間，我們希望盡可能地修復它并以最佳狀態(tài)發(fā)布它。

盡管《絕區(qū)零》是我們想要創(chuàng)作的作品，但它同時也是一款面向用戶的運營型產(chǎn)品。因此，如果收到用戶不滿意的反饋，我們會分析原因。如果我們有能力解決這些問題并做出調整，就沒有理由不去解決它們。當然，有些事情是我們無法控制的，有些事情是無法調整的，但我們希望創(chuàng)造出盡可能滿足用戶期望的東西。

Q：「沒有理由不改」這句話很有分量。這是所有社交游戲都頭疼的話啊！

李振宇：即便頭疼，也「沒有理由不改」啊！

Q：你覺得目前《絕區(qū)零》還面臨哪些需要攻克的課題？

李振宇：我覺得現(xiàn)在面臨的問題，是如何在未來的更新中統(tǒng)一《絕區(qū)零》的各種玩法。你可以稱之為「游戲的統(tǒng)一感」。目前，游戲的玩法豐富多樣，包括主線劇情、戰(zhàn)斗、小游戲以及限定活動。因此，我認為玩家玩游戲的理由和目標各不相同，例如「想獲得新角色」或「想進行戰(zhàn)斗」。

所以，目前我們在思考的是，如何在長線的運營中，將零散的玩法統(tǒng)一，創(chuàng)造出一種更符合《絕區(qū)零》風格的、統(tǒng)一的玩法，提升游戲的整體感和沉浸感，又能讓不同的玩家接受我們游戲的不同內容，這在設計上是一個難題，同時也是一個挑戰(zhàn)。

此外，作為一款長線運營游戲，我們也會考慮到在遙遠的未來也有新玩家來體驗《絕區(qū)零》。所以我們將進一步優(yōu)化新手期的體驗，并在未來的更新中探索改進和調整方法，以打造一款更加完善的游戲。

正如我之前提到的《絕區(qū)零》團隊一直在尋求改變，不斷進步。我希望隨著我們持續(xù)運營，它能夠成長為一款更具娛樂性的游戲。

Q：的確《絕區(qū)零》似乎沒有唯一的主軸，而是將動作、小游戲等內容串聯(lián)了起來。所以今后你想創(chuàng)造一個主軸。

李振宇：是的。我們希望圍繞一個「主軸」來調整和整合各種內容。不過，我們仍在探索這個主軸的具體內容，希望在取得更多成果后再做決定。

不過《絕區(qū)零》畢竟是一款動作游戲，所以我們也在不斷的致力于戰(zhàn)斗體驗相關系統(tǒng)的創(chuàng)新、升級和優(yōu)化。自游戲發(fā)布以來，我們的策略一直沒有改變：讓當前的戰(zhàn)斗更加有趣，并不斷調整玩家在戰(zhàn)斗時感受到的興奮感以及整體體驗。

Q：最后，在游戲運營一年之后，請分享一下開發(fā)團隊內部發(fā)生過令人難忘的小插曲吧。

李振宇：過去的一年有很多回憶，但最難忘的還是剛上線那段時間。當時我們收到了很多用戶的反饋，有積極的，也有消極的。所以，作為一個團隊，我們做了很多反思，說實話，那段時間我們非常沮喪。我們覺得《絕區(qū)零》有很多需要改進的地方，同時我們也在不斷思考如何優(yōu)化和改進這些不足之處。

團隊的每個成員都長期致力于更新和改進游戲，雖然一路上遇到了一些困難，但作為一個團隊，我們最終能夠克服它們。我相信這種共同克服困難的經(jīng)歷促進了我們團隊的成長。所以那段時期對我來說是一段難忘而寶貴的經(jīng)歷。

Q：這也是你多次提到「改進不足」的團隊理念。

李振宇：是的，所以通過這次采訪我想傳達的是，我本人和《絕區(qū)零》團隊都有一個信念，那就是我們要追求更好的作品。因此我們才能堅持為《絕區(qū)零》進行每個版本的重大更新。我也很感謝所有幫助我們度過難關的伙伴們。總而言之，過去的一年對我們來說是一段難忘的經(jīng)歷。

參考資料：

https://news.denfaminicogamer.jp/interview/250819z

游戲葡萄招聘內容編輯，

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