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(海明威《戰(zhàn)地鐘聲》,盧江良/攝)
淺析《戰(zhàn)地鐘聲》的“反戰(zhàn)立場”與“迷惘的一代”
□盧江良
美國作家海明威身上貼著不少具有開創(chuàng)性的“標簽”,如“迷惘的一代”“冰山原則”“文壇硬漢”等。這些“標簽”的存在,使他在美國乃至世界文學史上占據(jù)著重要地位。他不僅被認為是“二十世紀最著名的小說家之一”,還被譽為“美利堅民族的精神豐碑”。作為一名寫作者,筆者在創(chuàng)作技巧上,借鑒他的“冰山理論”頗多;但在思想層面上,深受其目前已被忽略的“反戰(zhàn)立場”的影響。
早在1993年的春天,在筆者愛上寫作、練筆將近三年之際,讓父親從省城買回來三本文學書籍,其中一本就是海明威的長篇小說《戰(zhàn)地鐘聲》(又名《喪鐘為誰而鳴》)。可以這么說,在此之前,只要一提到戰(zhàn)爭,筆者就會聯(lián)想到英雄,從而對戰(zhàn)爭充滿向往,極少考慮它的殘酷性。可是,讀了《戰(zhàn)地鐘聲》之后,筆者對戰(zhàn)爭有了新的認識,徹底扭轉了以往的觀念,成了一名堅定的“反戰(zhàn)者”。
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(海明威《戰(zhàn)地鐘聲》“開篇引言”,盧江良/攝)
《戰(zhàn)地鐘聲》創(chuàng)作于1938年秋天至1940年10月,是海明威作品中篇幅最長的。該小說以西班牙內(nèi)戰(zhàn)為背景,情節(jié)限定在三天之內(nèi)(1937年5月底一個周日下午到下周二上午),主要講述了教西班牙語的美國教師羅伯特·喬丹,受到祖父的熏陶,積極參與西班牙的反法西斯斗爭。他雖懷揣著理想,卻始終處于矛盾與迷茫之中。在執(zhí)行炸橋任務時,他表現(xiàn)出了極大的勇氣,但最終因失敗而犧牲。
這雖然是一部反法西斯小說,有人認為歌頌了英雄主義。事實上,作者并未闡明戰(zhàn)爭的正義與否,只是傳達了對戰(zhàn)爭的反思和對和平的渴望?。對于這點,他在開篇引用約翰?堂恩的詩里可見一斑:“誰都不是一座島嶼,自成一體;每個人都是歐洲大陸的一個碎片,那廣袤大陸的一部分。……任何人的死亡使我受到損失,因為我包孕在人類之中。所以絕對不必去打聽喪鐘為誰鳴;喪鐘為你鳴。”
應該說,這部小說的主題與海明威首次出版于1929年的另一部長篇小說《永別了,武器》一脈相承,堅守的都是“反戰(zhàn)立場”。確實,參加過第一次世界大戰(zhàn),在前線被炮彈炸成重傷的他,深知戰(zhàn)爭的殘酷和個人在其中的無力感,為此多次強調:?“一場戰(zhàn)爭結束,永別的不僅是武器,還有幸福。”?“不管戰(zhàn)爭多么非打不可,打得多么有道理,都別因此認為戰(zhàn)爭不是罪孽。”?“戰(zhàn)爭就是地獄。”
正因為秉持著這種立場,他的這部《戰(zhàn)地鐘聲》出版后,受到了不少評論家和作家的不滿,西班牙評論家阿圖羅·巴雷亞說:“這部小說作為一部與西班牙人和他們的戰(zhàn)爭的小說是不真實的,尤其是寫戰(zhàn)爭這方而極其不真實。”美國電影劇作家阿爾瓦·貝西甚至認為:“就其效果而言,這部小說對西班牙斗爭的意義作了不可原諒的歪曲,海明威的聲譽對人類最兇惡的敵人提供了很大的幫助。”
然而,盡管此書出版引起了諸多非議,但銷售形勢一片大好,據(jù)相關資料顯示:1940年10月首次出版后,截止當年年底,已售出18.9萬冊;出版不到半年,銷售量更是高達49.1萬冊;到1943年底,累計銷售量已達78.5萬冊,成為自《飄》以后美國最暢銷的一部小說。1943年7月,由派拉蒙電影公司搬上銀幕。值得玩味的是,第二次世界大戰(zhàn)中,在歐洲戰(zhàn)場作戰(zhàn)的盟軍官兵幾乎人手一本。
后來,海明威因中篇小說《老人與海》榮獲諾貝爾文學獎,頒獎詞中肯定他“精通于敘事藝術”以及“對當代文體風格之影響”,這讓他的追隨者普遍對其“冰山理論”影響至深。實際上,那只是對于敘事層面而言的創(chuàng)作技巧,真正體現(xiàn)其思想內(nèi)涵的恰恰是“反戰(zhàn)立場”。他通過這種立場,將他們那代人共有的彷徨和失望情緒升華為一種對人性尊嚴的堅守,從而成為“迷惘的一代”的開創(chuàng)性人物。
而《戰(zhàn)地鐘聲》通過對西班牙內(nèi)戰(zhàn)的反思,在表達“逃避”這種虛無主義觀點的同時,開始“追尋”更加自由開放的未來,一方面表明了作者的思想從“迷惘”到“抗爭”的演進,另一方面標志著“迷惘的一代”文學從“頹廢”向“重建”過渡,這為他在之后的作品中塑造出一系列“硬漢”開啟了全新的道路,在其創(chuàng)作歷程中無不起著承前啟后的作用,堪稱海明威的一部“里程碑式”的杰作。
2025.3.19于杭州
盧江良:憑著良知孤獨寫作
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