《木乃伊》抹黑中國了嗎？

世紀之交的好萊塢還是拿得出手的。

《木乃伊》系列就是這一時期較為成功的IP，雖然翻拍自1932年版的《木乃伊》，但還是能看出參考了不少《奪寶奇兵》的創意。

劇本結構和敘事方式都像沒有印第安納·瓊斯的《奪寶奇兵》。

主角團玩玩鬧鬧的冒險奪寶，再加入古埃及的神秘傳說，以及法老與祭司的詛咒，宛如地攤文學上世界未解之謎的再現。

但過程現在來看并不新鮮，有些特效還比較粗糙，故事框架如同滑稽戲，每個人都負責一段搞笑，并且適時智商下線。

不過后半段進入墓室后好似云南蟲谷的驚險奇怪的情節還是挺過癮的。

人設借鑒了《戰國英豪》。

在片中安排了沒頭腦和不高興作為周伯通式情節扭轉器。

每當劇情需要轉折時就安排他們出場，反正他們腦子不靈光，做出什么事都在情理之中。

如胖子典獄長釋放了食甲蟲，瘦子逃兵幫大祭司復活，不靠譜的哥哥各種添亂制造困難。

他們不僅為影片添加了笑料，也讓劇情發展變得流暢，那些需要考慮邏輯的地方便可抬高一寸。

就商業區來說，《木乃伊》做的很成功，站在巨人的肩膀上和木乃伊的自帶流量把自己做成了IP。

《木乃伊歸來》整體不如第一部。

前半段冗長拖沓，篇幅不夠簡潔，有些不必要的廢戲，如那些不搞笑又尷尬的插科打諢。

后半段略好一點，綠洲遭遇幻視林正英僵尸片，小而美，人類與阿努比斯軍團的對決也拍的蕩氣回腸。

只是又犯了不懂減法的老毛病，可以拍宿命。

但不用連著一一角斗，動作設計不經常，看著也不過癮，期待了一整場的大祭司和魔蝎帝王的天王山之戰的重頭戲也沒有上演。

鋪墊了那么久魔蝎帝王有多么毀天滅地，結果不堪一擊，特效也不堪入目，大祭司就是活脫脫的古埃及版胖貓，跨越了三千年的復活之戀，大難臨頭竟然各自飛，人設崩的一塌糊涂。

演員的狀態也不似前作那般靈動，疲態盡顯。

大家好像都著急下班就貢獻行貨敷衍了事，故事更是東拼西湊，一會講男女主，一會講大祭司，一會說博物館館長，雜亂無章。

沒有一條有始有終的主線將其串聯起來，不連貫，劇情分配主次不分明，信馬由韁，有什么元素就往里塞什么元素，就連埃及金字塔都拍的像瑪雅金字塔。

唯一的亮點就是開頭出場不到10分鐘的道恩·強森。

來勢洶洶的沖擊力令人記憶深刻，所以環球為他單獨成篇，《蝎子王》登堂入室。

可惜拍的太爛了，沒眼看，可見環球只想圈錢，沒想好好打磨，商人一旦太過重利，IP也就到頭了。

與前兩部相比，《木乃伊3》的故事大同小異。

僅僅是換了國家，其余部分就是復制粘貼，連第二部女主死而復活的爛情節也搬到了第三部，變為了性轉版。

劇本十分老派，經典的白男配黃女，非要展開一段莫名其妙的戀情，甚至跟主線無關緊要也得強行安排。

楊紫瓊、梁洛施就是之前的法老護衛隊，黃*生是博物館館長這類角色，李連杰是大祭司、蝎子王，換湯不換藥。

雖說是商業爆米花，不該太嚴謹，但《木3》的歷史錯誤太低級了。

主角竟然在寧夏發現了兵馬俑和秦始皇陵墓，還將龍帝送到了上海博物館。

龍帝復活，所有人又都跟著去了西藏昆侖山阻止秦始皇復活軍團，最后再去香格里拉，東一榔頭西一棒槌。

可知他們想賺中國市場的錢但又不屑于認真了解，只是簡單的拼湊一些熟知元素代表中國文化，而且加了那么多華人面孔卻湊不出一句正經普通話。

中國的第一位皇帝成了丑陋的三頭蜥蜴和類猩猩怪物，小丑一般，中國龍不比這玩意兒帥多了。

秦始皇被滅，農民起義軍振臂高呼“皇帝死了”，隨風飄散。

看起來是“王侯將相，寧有種乎”，實則是倆外國人殺了皇帝，他們的存在不重要。

起義軍也不是揭竿而起，為民請命，而是與始皇帝的皇后偷情被車裂的郭明，為愛造反，類比陳勝吳廣的大澤鄉起義純粹是偷換概念。

至于把秦始皇塑造成暴君，這點倒不必上綱上線。

無論是史書上還是民間，他的形象一直如此，只是近些年口碑好轉了，但需要注意的是好萊塢的文化霸權。

如男主搶了中國司機的車，嘴里說著抱歉，撒錢賠償時卻像施舍一樣居高臨下。

將西方文化凌駕于東方文化之上，木乃伊三部曲一直都透著昂撒人高貴，其他人低等的意識形態。

有些人可能覺得太計較，別忘了，文化的陣地，你不占領敵人就會占領。

美國不就利用好萊塢電影潛移默化間抹去了蘇聯對二戰的貢獻，把所有功勞都給了自己。

關鍵還有很多人相信歷史確實如此，所以別小看了潛移默化，有些東西慢慢就被篡改了。