比古偶難拍又容易翻車的現(xiàn)偶，為何迎來大“補貨”？

撰 文丨陳 桐

編 輯丨美 圻

文娛價值官解讀：

ID:wenyujiazhiguan

曾被質(zhì)疑陷入創(chuàng)作瓶頸的現(xiàn)偶劇，在2025年迎來了一場集體回春。

在剛剛結(jié)束的釜山國際電影節(jié)全球OTT獎上，《難哄》提名了最佳劇集、最佳男主角、最佳OST三項大獎，國產(chǎn)現(xiàn)偶劇首次在海外沖擊重要獎項。

與此同時，今年愛優(yōu)騰芒四大平臺也掀起了聲勢浩大的現(xiàn)偶“補貨潮”，20余部新作密集上線，月月都有驚喜。連一向以拍攝男性向題材見長的正午陽光也進軍這一賽道——不久前收官的新劇《櫻桃琥珀》雖因敘事節(jié)奏引發(fā)部分爭議，但在古裝劇和探案劇扎堆的暑期檔，這部在情感表達與制作細節(jié)上可圈可點的“小清新”作品，仍成功占據(jù)一席之地，1330萬的集均播放量在當下偏冷的長劇市場中已屬亮眼。

目前，接檔新作《我在頂峰等你》正在播出，略顯擁擠的現(xiàn)偶賽道不斷涌入新玩家，熱度持續(xù)攀升。這一曾被認為“拍一部撲一部”的劇集品類，為何在2025年迎來“補貨大潮”？在短劇分流、古偶夾擊的行業(yè)背景下，現(xiàn)偶能否借此東風(fēng)真正重振旗鼓？

多重因素疊加造就“現(xiàn)偶大年”

2025年伊始，現(xiàn)偶劇市場便呈現(xiàn)出一片繁榮景象。愛優(yōu)騰芒四大平臺接連推出《白色橄欖樹》《難哄》《濾鏡》《愛你》《噓，國王在冬眠》《許我耀眼》《驕陽似我》等20余部作品，下半年待播新作也超過10部。無論是數(shù)量還是整體質(zhì)量，現(xiàn)偶劇都實現(xiàn)了顯著提升。

現(xiàn)偶劇一直是國產(chǎn)劇市場的重要組成部分。它以現(xiàn)代都市為背景，聚焦年輕人的愛情、成長與夢想，深受年輕觀眾喜愛。然而近年來，在古偶、仙俠、懸疑等多類型劇集的沖擊下，現(xiàn)偶劇的市場份額逐漸被擠壓。加之《以愛為營》《我的人間煙火》等被寄予厚望的頭部作品表現(xiàn)未達預(yù)期，這一類型逐漸被視為“易爆雷”領(lǐng)域。

盡管如此，現(xiàn)偶劇仍是平臺與市場的“剛需”。一方面，觀眾的情感需求始終存在——愛情作為戲劇永恒的主題，具備廣泛的受眾基礎(chǔ)；另一方面，面對大量流水線生產(chǎn)、缺乏亮點的作品，觀眾逐漸失去耐心。大家并非不愛看現(xiàn)偶，而是太渴望看到配得上自己時間與期待的好作品。

在“剛需”持續(xù)存在的同時，市場熱點的輪換也為現(xiàn)偶劇帶來了天時與地利。古偶、仙俠劇經(jīng)過連續(xù)幾年的爆發(fā)式增長，已顯疲態(tài)。多家上市影視公司的財報數(shù)據(jù)顯示，盡管熱門IP的平均制作周期與單集成本不斷攀升，觀眾留存率卻普遍下滑。“重資產(chǎn)、長周期”的模式在微短劇“輕快靈”的競爭環(huán)境中，必然抑制資本對古偶、仙俠的投入熱情。

相較之下，現(xiàn)偶劇具有更高的投入產(chǎn)出比和更靈活的政策適應(yīng)性，其“輕資產(chǎn)、短周期、強變現(xiàn)”的優(yōu)勢，在長劇領(lǐng)域獨樹一幟，能迅速回應(yīng)資本對de回報率的渴求，自然吸引更多熱錢涌入。

據(jù)某影視公司制片人透露，現(xiàn)偶劇的單集拍攝成本與周期平均僅為古偶劇的三分之一，資金周轉(zhuǎn)率則高出數(shù)倍。在當前長劇普遍面臨生產(chǎn)周期長、回款速度慢的背景下，現(xiàn)偶“短平快”的商業(yè)模式更符合平臺與投資者對效率與回報速度的要求，也更適應(yīng)當下的市場環(huán)境。

另一方面，此前幾年，古偶、仙俠劇被各大平臺大力推崇，但隨著同類題材扎堆出現(xiàn)，觀眾對其套路化人設(shè)和敘事逐漸產(chǎn)生審美疲勞，追劇動力減弱。于是市場焦點自然轉(zhuǎn)向了成本更可控、更具共鳴感、也更擅長“造夢”的現(xiàn)偶劇。多種有利因素的疊加，共同促成了“現(xiàn)偶大年”的出現(xiàn)，這一類型也成為長劇應(yīng)對短劇沖擊、吸引年輕觀眾的重要抓手。

門檻較低，拍好很難

前幾年，現(xiàn)偶劇在市場中日趨邊緣化——不僅爆款數(shù)量逐年遞減、市場熱度連年走低，觀眾基本盤也被甜寵短劇不斷蠶食。2024年更是經(jīng)歷了“紅黑俱寂”的慘淡一年。

許多業(yè)內(nèi)人士認為，現(xiàn)偶劇是一種“門檻低、上限高”的題材類型。看似易于操作，但要做出亮點卻極為困難，只有極少數(shù)頭部精品才能真正贏得觀眾與市場。

云合數(shù)據(jù)顯示，2024年愛優(yōu)騰三大平臺共播出帶有都市、愛情標簽的青春現(xiàn)偶題材劇集71部，整體表現(xiàn)平淡。雖有個別作品在播放量、熱度或口碑上取得一定成績，但缺乏現(xiàn)象級爆款，市場聲量遠不如古偶劇，沒有一部現(xiàn)偶劇進入累計有效播放霸屏榜前20名。

這些前期被寄予厚望的熱門現(xiàn)偶劇，或多或少存在故事老套、邏輯漏洞、價值觀滯后或制作粗糙等問題。漸漸地，“按頭嗑糖”不再奏效，“公式化創(chuàng)作”宣告失靈。

毫無疑問，現(xiàn)偶劇具備造夢功能——它需要浪漫、精準、甜美的元素，同時要求男女主人設(shè)立得住、視覺沖擊力強、情感濃度足夠，從而為觀眾提供極致的美感、氛圍感和爽感。然而長期以來，大量同類作品陷入千篇一律的困境：霸道總裁與“功能化”女主長期占據(jù)主流，難以引發(fā)當代觀眾的情感共鳴。

據(jù)統(tǒng)計，2024年播出的71部現(xiàn)偶劇中，超過37%的作品主角是律師、醫(yī)生、總裁，職業(yè)線完全淪為戀愛背景板。例如《我們的翻譯官》中精英翻譯官的操作漏洞百出；律政劇《你也有今天》的法庭戲份被批兒戲。此外，人設(shè)和劇情俗套、運鏡和服化道粗糙，也嚴重影響觀感。為搏出圈，《你比星光美麗》等劇只能依靠抖音吻戲剪輯引流，但因情感鋪墊薄弱、氛圍塑造不足，反被批評“硬撒糖”，口碑不升反降。

事實上，與古偶劇可借助虛構(gòu)世界觀和人設(shè)、憑借天馬行空的想象力表達“生死愛”等宏大主題不同，現(xiàn)偶劇最講求真實。人物和世界觀不能懸浮，他們在生活與事業(yè)中面臨的困境也必須符合現(xiàn)實邏輯。如何在一個真實落地的語境中，講述夢幻而浪漫的愛情故事？這種創(chuàng)作上的尺度極難把握。

例如《在暴雪時分》中男主角的職業(yè)動機邏輯崩塌，被網(wǎng)友吐槽“像看了30集的MV”；《以愛為營》本意塑造顏值與財富兼具的完美伴侶，實際呈現(xiàn)的卻是女主作為記者，反復(fù)憑借美貌接近男主以獲取職業(yè)便利。明顯的邏輯硬傷導(dǎo)致該劇豆瓣評分僅4.2。

要在“離地三尺”之處講好一個夢幻又浪漫的愛情故事，不僅考驗主創(chuàng)的想象力，更考驗其對生活的體察與個人閱歷。從這一角度而言，現(xiàn)偶的創(chuàng)作難度甚至高于古偶。尤其在“反戀愛腦”的輿論環(huán)境下，如何把握真實與夢幻之間的平衡，顯得更為艱難。

人設(shè)創(chuàng)新與題材混搭仍有突圍空間

雖然甜寵短劇的強勢崛起不斷蠶食現(xiàn)偶劇的市場，甚至大有替代其“造夢”功能的趨勢，但當觀眾看膩了快節(jié)奏、強爽點、人設(shè)單一的短劇“快餐”之后，反而開始懷念那種“情感細糧”的味道——細水長流、合理自然的愛情，仍能在某一瞬間撫慰快節(jié)奏生活中承受各類壓力的心靈。

不過，要想突破長劇的整體困境、贏得觀眾認可，現(xiàn)偶劇必須打破自我重復(fù)和話題驅(qū)動的創(chuàng)作思路，彌補人設(shè)、CP感與故事方面的短板，同時將夢幻、甜蜜、治愈這些長板盡可能放大。

那么，站在十字路口的現(xiàn)偶劇，究竟應(yīng)該走向現(xiàn)實，還是走向夢幻？或許這并不是一道單選題，而可以二者得兼。2025年扎堆上線的現(xiàn)偶劇中雖未出現(xiàn)《親愛的，熱愛的》級別的全民爆款，但不少作品在細分領(lǐng)域?qū)崿F(xiàn)突破，展現(xiàn)出類型復(fù)蘇的潛力。

截至目前，今年數(shù)據(jù)表現(xiàn)最好的現(xiàn)偶劇《難哄》，最大突破在于顯微鏡般的細節(jié)捕捉——將瑣碎日常升華為情感催化劑，在生活細枝末節(jié)中推進感情。兩個不完美的靈魂在碰撞中完成雙向治愈，使作品在浪漫與真實之間找到最佳平衡。

《愛你》的亮點是對2000年代校園場景的精準復(fù)刻，成功引發(fā)；《白色橄欖樹》將愛情與戰(zhàn)爭、維和等元素結(jié)合，試圖在軍旅愛情劇中開拓新敘事路徑，對傳統(tǒng)現(xiàn)偶審美疲勞的觀眾很有吸引力；《漫城》設(shè)定同樣新穎——古代刺繡大師穿越成現(xiàn)代網(wǎng)紅，傳統(tǒng)文化與直播經(jīng)濟的碰撞也是現(xiàn)偶劇中的首次嘗試。

從三大平臺今年的代表作來看，現(xiàn)偶劇若能在題材創(chuàng)新、劇本深度與制作水準上持續(xù)提升，仍具備廣闊的發(fā)展空間。云合數(shù)據(jù)顯示，《難哄》以12.3億正片有效播放位列2025上半年全網(wǎng)長劇累計有效播放霸屏榜第7名，是2024年以來首部躋身前十的現(xiàn)偶劇。這說明觀眾依然愿意為優(yōu)質(zhì)現(xiàn)偶劇駐足，其觀劇熱情與黏性并未明顯流失。

不過在初步走出“千劇一面”之后，現(xiàn)偶劇在人設(shè)創(chuàng)新與題材混搭方面仍有改進空間。例如《濾鏡》中“反容貌焦慮”的主題仍停留在表層，女主靠整容挽回愛情的結(jié)局導(dǎo)致劇情邏輯出現(xiàn)硬傷；《白色橄欖樹》中女性為愛情放棄事業(yè)的設(shè)定也引發(fā)部分觀眾爭議。

對長視頻平臺與長劇市場而言，現(xiàn)偶劇仍是一塊至關(guān)重要的內(nèi)容基本盤。未來能否真正破局，取決于創(chuàng)作者是否愿意放棄流量捷徑，回歸對情緒的敏感捕捉、對情感的真實挖掘，以及對人性與時代情緒的真誠書寫。

本文為文娛價值官原創(chuàng)作品。

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