《穿Prada的女王2》讓人失望？這是最誠實(shí)的時(shí)代寫照

真正的女王，從不在于穿什么，而在于她能在每一個(gè)時(shí)代的裂變中，找到最適合自己表達(dá)的姿態(tài)。

時(shí)隔近二十年，那部被無數(shù)人奉為“時(shí)尚圣經(jīng)”的《穿普拉達(dá)的女王》終于帶著續(xù)集回來了！

梅麗爾·斯特里普、安妮·海瑟薇和艾米莉·布朗特三位主角全員回歸，導(dǎo)演和編劇也還是原來的配方，消息一出，全球影迷的期待值瞬間拉滿。

然而，當(dāng)紐約片場(chǎng)的路透照一張張?jiān)诰W(wǎng)上瘋傳時(shí)，許多觀眾卻傻眼了。大家期待中的那場(chǎng)“夢(mèng)回Runway”的頂級(jí)時(shí)尚盛宴并沒有如期上演，取而代之的，是一組組引發(fā)巨大爭議的造型照片。

安妮·海瑟薇飾演的安迪，不再是那個(gè)高馬尾與Chanel禮服齊飛的時(shí)尚寵兒，而是穿著看起來平平無奇的牛仔褲和通勤大衣。

觀眾們無情質(zhì)疑：“這是《穿Prada的女王》？我怎么看都像是《穿ZARA的女王》？”

最新路透的全黑Look，說是參加葬禮，卻被吐槽：“是參加‘時(shí)尚’的葬禮吧。”

這場(chǎng)由幾套衣服引發(fā)的全網(wǎng)大討論，像一面鏡子，不僅照出了二十年間時(shí)尚圈的滄海桑田，更照出了我們每個(gè)人心中那份對(duì)“經(jīng)濟(jì)上行期”的集體懷念。

但是，外灘君也注意到，第二部的服裝多了幾分松弛感，從精致利落走向自在舒適。

被脫下的細(xì)高跟，換成了更加走起路來更加方便的坡跟。簡約大方的職場(chǎng)裝，似乎也更符合安迪新聞?dòng)浾叩纳矸荨?/p>

或許，《穿Prada的女王2》迎來的不是“審美降級(jí)”，而是從“如何打開時(shí)尚世界的大門”，轉(zhuǎn)向了更深入的“女性如何選擇自己要走的那扇門”。

說好的時(shí)尚盛宴

怎么就“降級(jí)”了？

想要理解觀眾們現(xiàn)在的“意難平”，就必須先回憶一下第一部電影帶給我們的視覺震撼有多么驚人。

在那個(gè)被稱為“經(jīng)濟(jì)上行期的美”的年代，《穿普拉達(dá)的女王》就是一本行走的時(shí)尚教科書。

影片中最令人津津樂道的，無疑是安迪那段堪稱“麻雀變鳳凰”的華麗變裝秀。

導(dǎo)演用一段節(jié)奏感極強(qiáng)的蒙太奇鏡頭，記錄了她從一個(gè)穿著臃腫藍(lán)色毛衣的職場(chǎng)菜鳥，蛻變?yōu)橐粋€(gè)能駕馭各種頂級(jí)大牌的時(shí)尚編輯的全過程。

她第一次讓女魔頭米蘭達(dá)眼前一亮的那身造型，從粗花呢西裝到過膝長靴，全部來自Chanel，精致又帶著酷勁，瞬間點(diǎn)亮了整個(gè)銀幕。

隨后而來的，無論是復(fù)古的綠色大衣配豹紋點(diǎn)綴，還是溫柔又有力量的奶白色風(fēng)衣，每一套都堪稱經(jīng)典，是她在這個(gè)嚴(yán)苛世界里披荊斬棘的“高定盔甲”。

而另外兩位主角的衣櫥同樣精彩。

米蘭達(dá)作為時(shí)尚帝國的女王，擁有超過60套服裝，奢華的皮草、大顆的祖母綠戒指和看不出Logo卻價(jià)值不菲的手袋，無聲地宣告著她的絕對(duì)權(quán)威。

艾米莉則是前衛(wèi)的“西太后女孩”，作為Vivienne Westwood的忠實(shí)擁躉，她的穿搭風(fēng)格大膽又出位，是辦公室里最亮眼的朋克風(fēng)景線。

然而，來到二十年后的續(xù)集片場(chǎng)，畫風(fēng)卻發(fā)生了180度的大轉(zhuǎn)彎。

安妮·海瑟薇被拍到穿著寬大的Phoebe Philo白色T恤，腳上那雙Prada的白色高跟鞋如果不仔細(xì)看，幾乎要淹沒在整體的樸素風(fēng)格里。

sacai白襯衫配同品牌綠色百褶裙的造型，不出錯(cuò)但也缺少驚喜，完全在意料之內(nèi)。

哪怕是約會(huì)穿的那套致敬《愛樂之城》的Rabanne紫色吊帶裙，也被質(zhì)疑“不夠貼身”“剪裁不高級(jí)”。

女王米蘭達(dá)的風(fēng)格也“收斂”了不少，曾經(jīng)那些強(qiáng)勢(shì)的、極具權(quán)威感的色彩，被溫柔的莫蘭迪色系所取代。

那件能被她瀟灑地甩在助理桌上、充滿氣場(chǎng)的名貴大衣，也被更輕薄的款式替代了，讓粉絲們大呼“甩不出當(dāng)年的氣場(chǎng)”。

就連曾經(jīng)酷到骨子里的艾米莉，如今也換上了更符合她奢侈品高管身份的套裝。

Dior襯衫搭配Jean-Paul Gaultier條紋長褲，雖然依舊氣場(chǎng)強(qiáng)大，但少了些當(dāng)年的叛逆不羈。

這種從頭到腳的風(fēng)格劇變，讓許多抱著“看秀”心態(tài)的觀眾感到巨大的心理落差。

但是，這真的是審美降級(jí)嗎？還是說，這些看似“普通”的衣服背后，藏著我們沒看懂的故事。

審美降級(jí)還是角色升級(jí)？

衣服變“普”的背后

面對(duì)網(wǎng)絡(luò)上“審美降級(jí)”的聲浪，另一派觀點(diǎn)則認(rèn)為，這種著裝風(fēng)格的變化，恰恰是續(xù)集最真實(shí)、也最成功的地方——因?yàn)樗珳?zhǔn)地反映了角色二十年來的成長與蛻變。

首先，我們必須明確一點(diǎn)，續(xù)集的故事背景，早已不是當(dāng)年那個(gè)紙媒呼風(fēng)喚雨的黃金時(shí)代了。

劇情設(shè)定在傳統(tǒng)出版業(yè)的寒冬，米蘭達(dá)掌管的《Runway》雜志陷入了嚴(yán)重的財(cái)務(wù)危機(jī)，瀕臨倒閉。

為了拯救自己的時(shí)尚帝國，這位曾經(jīng)高高在上的女王，甚至不得不向昔日的助理艾米莉低頭求助——對(duì)方如今已是手握巨額廣告預(yù)算的奢侈品集團(tuán)高管。

這種權(quán)力的戲劇性反轉(zhuǎn)，直接決定了米蘭達(dá)的穿著必然會(huì)從過去的張揚(yáng)霸氣，變得更加內(nèi)斂和深沉。

而變化最大的安迪，她的衣櫥故事則更為復(fù)雜。

在第一部的結(jié)尾，她就已經(jīng)選擇拋下手機(jī)，脫下華服，回歸初心，成為了一名真正的記者。二十年后，她早已不是那個(gè)需要靠外在武裝來證明自己的職場(chǎng)新人了。

續(xù)集里，她頻繁使用一個(gè)容量巨大的Coach公文包。

這個(gè)細(xì)節(jié)就足以說明，無論是晉升為資深記者還是出版社高管，她的工作重心早已從“展示”轉(zhuǎn)向了“實(shí)干”。

一身Jean Paul Gaultier的通勤條紋裝，無袖款是今年最流行的款式，套裝又增添了幾分利落，一看就是在名利場(chǎng)談笑自如的職場(chǎng)精英。

還有夜晚休閑裝，MK襯衫搭配Levi's牛仔褲，夢(mèng)回古早街拍時(shí)代，但又感覺是每個(gè)女生都能借鑒的，很適合下班后穿去散步。

Ralph Lauren的夾克搭配Valentino Nellc?te包袋，很適合秋日通勤。

可以看到，她的著裝風(fēng)格從需要外界認(rèn)可的“high fashion”，轉(zhuǎn)變?yōu)橐环N忠于自我的“quiet power”，是一種必然。離開了浮華的時(shí)尚圈，她的衣服更加服務(wù)于她自己。

這種松弛感，其實(shí)正是一個(gè)成熟女性在職場(chǎng)中找到自己位置后的自信體現(xiàn)。當(dāng)時(shí)尚不再是炫耀性的盔甲，而是融入身份的一部分時(shí)，所謂的“普通”，其實(shí)是另一種形式的高級(jí)。

我們懷念的，

是那件Prada，

還是那個(gè)黃金年代？

說到底，這場(chǎng)圍繞《穿普拉達(dá)的女王2》造型的巨大爭議，本質(zhì)上是一場(chǎng)高級(jí)時(shí)尚走下神壇的縮影，更深層的原因，則指向了一種名為“懷念”的集體情緒。

二十年前，時(shí)尚產(chǎn)業(yè)的邏輯是自上而下的，潮流由時(shí)裝周的T臺(tái)創(chuàng)造，再經(jīng)過一到兩年的時(shí)間滲透到大眾生活中。而如今，社交媒體的興起徹底改變了這一切。

一個(gè)網(wǎng)紅的穿搭視頻，可能在一夜之間就成為新的流行風(fēng)向標(biāo)，傳統(tǒng)時(shí)尚雜志的權(quán)威性被大大削弱。時(shí)尚圈為了觸及更廣泛的客群，也不得不變得更加親民和接地氣。

更重要的是，我們所處的經(jīng)濟(jì)環(huán)境變了。

第一部電影之所以成為經(jīng)典，是因?yàn)樗Q生于一個(gè)全球經(jīng)濟(jì)繁榮、消費(fèi)主義盛行的年代，它精準(zhǔn)地捕捉并販賣了那個(gè)時(shí)代關(guān)于成功的“幻想”。

而現(xiàn)在，經(jīng)濟(jì)的下行和不確定性，讓人們的消費(fèi)觀念發(fā)生了根本性的轉(zhuǎn)變。人們開始質(zhì)疑過去那種享受型的消費(fèi)模式，轉(zhuǎn)而追求更舒適、更簡約、更具長期價(jià)值的生活方式。

一個(gè)有趣的故事是，《欲望都市》的造型師Patricia Field曾被問到，她是否會(huì)像女主角Carrie那樣，把錢都花在買鞋和衣服上。

她笑著回答：“我只會(huì)購買地產(chǎn)，因?yàn)樗肋h(yuǎn)都會(huì)在那里。”這句話，幾乎完美概括了兩個(gè)時(shí)代消費(fèi)觀念的變遷。

所以，當(dāng)我們今天懷念“經(jīng)濟(jì)上行期的美”，懷念Y2K時(shí)代繽紛的色彩和大膽的設(shè)計(jì)時(shí)，我們懷念的，其實(shí)是那個(gè)充滿想象力、熱烈奔放、感覺一切皆有可能的社會(huì)氛圍。

這份懷舊，本質(zhì)上是我們對(duì)當(dāng)下經(jīng)濟(jì)不確定性的一種本能回應(yīng)。我們渴望在影視作品里看到那個(gè)五彩斑斕、如同造夢(mèng)般的時(shí)裝世界，因?yàn)樗芙o我們帶來片刻的逃離與慰藉。

從目前來看，《穿普拉達(dá)的女王2》似乎沒有選擇繼續(xù)為我們?cè)靿?mèng)，而是選擇做一面誠實(shí)的鏡子，映照出我們所處的現(xiàn)實(shí)。

它或許不會(huì)再成為新一代年輕人的時(shí)尚圣經(jīng)，但它引發(fā)的思考，卻可能比第一部更加深刻。

畢竟，真正的女王，從不在于穿什么，而在于她能在每一個(gè)時(shí)代的裂變中，找到最適合自己表達(dá)的姿態(tài)。

文/編輯：外灘君

圖片來自網(wǎng)絡(luò)

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