《子夜歸》《獻(xiàn)魚(yú)》相爭(zhēng)，扶華得利？| 網(wǎng)文作者賺錢(qián)榜

作者/胖虎

“魔嫂降世”，《子夜歸》還能繼續(xù)陪伴《獻(xiàn)魚(yú)》嗎？

雖然兩部劇都沒(méi)能大爆，但作為古偶還是各有所長(zhǎng)。

《獻(xiàn)魚(yú)》CP好磕，《子夜歸》制作可夸，數(shù)據(jù)上兩個(gè)劇一直咬得很死，近期《子夜歸》因故事薄弱表現(xiàn)出疲軟，而《獻(xiàn)魚(yú)》進(jìn)入了CP正甜階段，云合開(kāi)始反超，加上so so的輿情危機(jī)，《子夜歸》至今未破27000，誰(shuí)來(lái)心疼廢墟重建的劇粉？

兩部IP同屬一個(gè)作者，不同班底氣質(zhì)完全不同，各自的優(yōu)點(diǎn)和毛病都更直觀。翻看待播片單，IP改編依舊是各平臺(tái)主力軍，但選對(duì)IP只是第一步，明智的改編思路和給力的主創(chuàng)缺一不可，讓好故事轉(zhuǎn)化為好劇情才是關(guān)鍵。

《獻(xiàn)魚(yú)》VS《子夜歸》

建議班底換乘？

從IP來(lái)說(shuō)，《獻(xiàn)魚(yú)》遠(yuǎn)超《子夜歸》。

《獻(xiàn)魚(yú)》改編自扶華小說(shuō)《向師祖獻(xiàn)上咸魚(yú)》，80萬(wàn)+收藏，晉江古言大IP，從傳出改編起就備受關(guān)注。

《子夜歸》原著、扶華的《梅夫人寵夫日常》則小眾得多，原著粉給劇的影響很小。

《獻(xiàn)魚(yú)》講的是從現(xiàn)代穿越到仙俠文里的打工人廖停雁，一心只想做咸魚(yú)，卻治愈了大魔頭師祖司馬焦，搞笑女和瘋批哥的反差日常甜掉牙。

《子夜歸》的女主武禎，白天是紈绔跋扈的縣主，夜晚是掌管長(zhǎng)安妖市的貓公，男主梅逐雨一直是被他罩的玉面小郎君，實(shí)際是捉妖天師，兩人堪稱(chēng)志怪版“史密斯夫婦”。

兩部小說(shuō)都是二人轉(zhuǎn)，除了男女主談戀愛(ài)，其他劇情不是重點(diǎn)，這就考驗(yàn)編劇的節(jié)奏把控和講故事方法。

《獻(xiàn)魚(yú)》占了人設(shè)優(yōu)勢(shì)，“瘋批師祖X咸魚(yú)少女”的CP天然吸引人，司馬焦在病嬌男主賽道是數(shù)得上號(hào)的，悲慘童年人設(shè)加分。編劇很好地給廖停雁融合了現(xiàn)代人的牛馬梗，還原了廖停雁的天然萌，CP還原度高且進(jìn)展快，可愛(ài)水獺和神交劇情上線，一通卡卡亂殺。

兩位演員的演繹雖然有爭(zhēng)議，但好評(píng)居多，尤其是小表情雙雙加分，阿瑟終究還是得到了大家的原諒。

《子夜歸》的CP進(jìn)展緩慢，把原著中早早訂婚的兩人改成了自然戀愛(ài)，這讓梅夫人的一切寵夫日常都來(lái)得更慢。但《子夜歸》有自己的王牌——導(dǎo)演侶皓吉吉。

主創(chuàng)是有想法的，想走《唐詭》《無(wú)憂(yōu)渡》的志怪單元故事線，一定程度上弱化了CP，呈現(xiàn)一個(gè)“長(zhǎng)安百妖譜”，結(jié)合侶皓吉吉的審美（鼓風(fēng)機(jī)、大特寫(xiě)、高飽和），獨(dú)一份的唐風(fēng)志怪美學(xué)，紙醉金迷，妖異叢生，再加上兩位主演臉能打，畫(huà)面是真好看啊！

但兩邊也各有各的問(wèn)題。

《獻(xiàn)魚(yú)》是除了CP之外，其他一切反派、男女二等設(shè)定都極其常規(guī)臉譜化，老套到幾乎可以跳過(guò)不看，注水嚴(yán)重。服化道等也表現(xiàn)常規(guī)，在《子夜歸》的襯托下畫(huà)面像個(gè)二流古偶，更別說(shuō)氛圍感。

《子夜歸》是講故事太薄弱。走單元路線，故事的起承轉(zhuǎn)合要懸念叢生，環(huán)環(huán)緊扣，《子夜歸》的每個(gè)故事都是“一個(gè)離奇的開(kāi)始”，在導(dǎo)演的一通渲染下，剩下的承轉(zhuǎn)合都平淡如水，基本靠主角口述，說(shuō)詭異立馬破案了，說(shuō)抓妖立馬抓到了，懸疑效果為0。

且男女主雖然各自把人物還原得很好，但是太沒(méi)有CP感了，看上去都不太需要對(duì)方的亞子。

《獻(xiàn)魚(yú)》劇情尚可，導(dǎo)演常規(guī)，《子夜歸》導(dǎo)演努力，劇情不極致，一個(gè)重節(jié)奏輕畫(huà)面，一個(gè)重畫(huà)面輕節(jié)奏，難怪會(huì)上#獻(xiàn)魚(yú)子夜歸換乘導(dǎo)演 這種熱搜，劇粉心里都苦。

劇情基礎(chǔ)，改編就不基礎(chǔ)

IP改編是個(gè)技術(shù)活，前有《長(zhǎng)安的荔枝》從7萬(wàn)字抻到35集，后有《錦月如歌》大魔改。

《子夜歸》的編劇雖然不擅長(zhǎng)懸疑和CP，也做了一些有當(dāng)下性的改編。

比如對(duì)陰濕男三“無(wú)字書(shū)”的改編，副CP蛇公與梅四“沒(méi)頭腦和不高興”的塑造，加入鵝一貫的輕喜元素，呈現(xiàn)群像感等，鑒于原著就比較平淡，劇版其實(shí)做了加分。

《獻(xiàn)魚(yú)》的劇情優(yōu)點(diǎn)多是原著優(yōu)點(diǎn)，改編反而有注水拉后腿之嫌。

細(xì)數(shù)內(nèi)娛編劇注水大法，一曰加人加戲。

《獻(xiàn)魚(yú)》最被詬病的就是強(qiáng)行給男女二加戲，硬造了個(gè)原著不存在的閨蜜女二，將原著中化為小孩的黑蛇改成大人，搞起了配平文學(xué)，戀愛(ài)線幼稚降智，一到男女二滿(mǎn)屏全是快進(jìn)。

反派及其兒子等配角，仿佛這部劇的逗號(hào)每集都要出來(lái)商討大計(jì)，智商不高全員工具人。

二曰大吃細(xì)糠。

《長(zhǎng)安的荔枝》屬于精細(xì)高端水，問(wèn)題不出在加鄭平安線上，而是過(guò)于細(xì)致到重復(fù)地展現(xiàn)官場(chǎng)和權(quán)謀戲，荔枝使一集找甕，一集找馬，直到15集才做成第一次試驗(yàn)，熱血磨成了慢茶。

相較于注水，魔改的判斷更為主觀，畢竟不是人人看過(guò)原著。

可怕的魔改，比如《錦月如歌》，直接丟掉原著大女主精髓，爆改為大男主復(fù)仇，忽略邏輯，強(qiáng)行分走女主高光，颯爽女將軍變嬌憨甜妹，思路過(guò)時(shí)。

好的爆改，比如《九重紫》《雁回時(shí)》《墨雨云間》，原著都是大長(zhǎng)篇宅斗文，編劇做了快節(jié)奏的壓縮刪減，保留女主高光和復(fù)仇爽點(diǎn)。

又比如《折腰》，直接拿掉原著女主不討喜的嬌妻設(shè)定，加入女本位視角，更符合當(dāng)下觀眾口味。

對(duì)比《難哄》，一邊還原男女主炙熱感情，一邊放大女主的嬌弱和男主的裝逼，削弱女主獨(dú)立性，加入尾隨、強(qiáng)吻、偷拍、出走等過(guò)時(shí)危機(jī)，導(dǎo)致口碑兩級(jí)分化。

IP改編的本質(zhì)是再創(chuàng)作，而非簡(jiǎn)單復(fù)刻或任意扭曲。成功的改編，尊重原著精神內(nèi)核，摒棄注水與過(guò)時(shí)套路，以當(dāng)代視角提煉核心魅力。主創(chuàng)需要了解市場(chǎng)，理解“為何而改”，方能成就叫好又叫座的精品。

網(wǎng)文改編待播，

最穩(wěn)還是九鷺?lè)窍悖?/strong>

《獻(xiàn)魚(yú)》《子夜歸》同作者對(duì)打這種情況并不常見(jiàn)，但不影響作者賺錢(qián)。

翻看待播片單，網(wǎng)文改編的頂流們一直在交替。

根據(jù)叨叨統(tǒng)計(jì)，網(wǎng)文改編待播劇中（不含傳統(tǒng)出版小說(shuō)與豆瓣閱讀改編），九鷺?lè)窍阋?部待播劇一騎絕塵，超過(guò)馬伯庸、南派三叔等大IP作者。

坐擁《蒼蘭訣》和《與鳳行》兩部爆款，九鷺?lè)窍阍缫呀?jīng)過(guò)市場(chǎng)檢驗(yàn)。又因與恒星引力強(qiáng)勢(shì)綁定，九鷺?lè)窍愕淖髌窓M跨三個(gè)平臺(tái)，開(kāi)發(fā)神速。《與晉長(zhǎng)安》已加入暑期古偶之戰(zhàn)，《來(lái)戰(zhàn)》提前被鵝桃兩平臺(tái)預(yù)約，看路透大事很妙。

另一大“鷺”——白鷺成雙緊隨其后，有4部待播劇。《風(fēng)月不相關(guān)》有流量鄧為，《入青云》則因?qū)а葜癖豢春谩！洞喝昭纭芬荒昵斑€是熱餅，今年卻沒(méi)什么動(dòng)靜，反而耀客認(rèn)領(lǐng)《燃羽》后，男主人選溜了一波流量。

墨書(shū)白也有4部待播，《山河枕》和《余生有涯》都于去年殺青，卻遲遲不見(jiàn)開(kāi)播動(dòng)靜。但《度華年》小爆之后，愛(ài)奇藝和芒果都新預(yù)訂了她的作品。

男頻作者中，馬伯庸、貓膩依舊領(lǐng)先，分別都有4部待播劇。馬伯庸IP庫(kù)存厚，但嚴(yán)格來(lái)說(shuō)并不算網(wǎng)文頂流作者（傳統(tǒng)出版更強(qiáng)），至今仍缺一個(gè)爆款，貓膩除了已預(yù)訂的《慶余年3》，其他3部看起來(lái)都進(jìn)展緩慢。

早期頂流南派三叔庫(kù)存清得比較多，目前只有3部待播，《南部檔案》和《吳邪私家筆記》是新故事值得期待。

實(shí)際上改編大神們已經(jīng)經(jīng)過(guò)幾輪權(quán)利交替。早期的顧漫、辛夷塢、丁墨、匪我思存已功成身退，如今開(kāi)發(fā)速度更偏沉穩(wěn)；

中間跟上的新貴尾魚(yú)、千山茶客、竹己、十四郎等是清庫(kù)存階段，此前開(kāi)發(fā)的熱門(mén)IP集中在這兩年播出；

而新上升的作者諸如蓬萊客（《折腰》）、吱吱（《九重紫》）、伊人睽睽（《尚公主》）、狂上加狂（《仙臺(tái)有樹(shù)》）等近期有爆款，預(yù)計(jì)會(huì)占據(jù)接下來(lái)的古偶市場(chǎng)，等待進(jìn)一步驗(yàn)證。

此前還沒(méi)有改編作品，被新發(fā)掘的作者不少，時(shí)玖遠(yuǎn)開(kāi)發(fā)完成度最高，《雙軌》有虞書(shū)欣，《耀眼》有李昀銳，均已殺青。容九、明月珰、更俗、畫(huà)七的作品都是好餅。

還有一些平臺(tái)內(nèi)部，有單部待播作品的作者。

其中愛(ài)奇藝數(shù)量最多。古裝里《家業(yè)》《成何體統(tǒng)》最受期待，現(xiàn)偶則IP力量更強(qiáng)大，《天才女友》《不二之臣》《玫瑰撻》《遇人不熟》《鋼鐵森林》等都粉絲無(wú)數(shù)，莫非愛(ài)奇藝要迎來(lái)現(xiàn)偶大年？

騰訊數(shù)量緊跟其后，反以古偶居多。《慕胥辭》《莫離》《百花殺》《御賜小仵作2》《蘭香如故》等，一網(wǎng)打盡古偶小花。

但除了古言，騰訊還買(mǎi)了不少男頻熱門(mén)，其中以番茄鎮(zhèn)站之寶《十日終焉》最受關(guān)注，《萬(wàn)古最強(qiáng)宗》《年少有為》《明日樂(lè)園》《末日特情處》等都是看硬核劇情。

芒果的88部待播劇中，只有17部根據(jù)網(wǎng)文小說(shuō)改編，只因芒果更愛(ài)豆瓣閱讀，已經(jīng)不再拘泥于傳統(tǒng)網(wǎng)文。

待播劇中《咸魚(yú)飛升》因?yàn)橥斛Q棣的加盟最為閃耀，而《野狗骨頭》和《熾夏》兩部現(xiàn)偶已經(jīng)靠路透吸粉無(wú)數(shù)。

優(yōu)酷可以說(shuō)進(jìn)度最快，最不愛(ài)囤IP，只有6部沒(méi)開(kāi)機(jī)，《暗河傳》《翹楚》《灼灼韶華》和《唐宮奇案》等待播劇都是S+級(jí)別，專(zhuān)注于頭部精品。

從《獻(xiàn)魚(yú)》《子夜歸》的“同門(mén)對(duì)決”，到九鷺?lè)窍恪ⅠR伯庸持續(xù)霸占待播榜單，再到一批新銳作者攜爆款入場(chǎng)，未來(lái)，我們?nèi)詫⒊掷m(xù)淹沒(méi)在IP改編的浪潮中。但并非握有好IP就等于握住了爆款密碼。有的劇靠“魔改”出圈，有的劇卻因“魔改”撲街……觀眾并不在意IP大小，唯有回歸故事本身、尊重觀眾智商、摒棄過(guò)時(shí)套路，才能真正喚醒好故事的生命力——不論它來(lái)自晉江、起點(diǎn)，還是番茄。

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