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娜塔莉?波特曼演角色,從不是 “裝裝樣子”—— 她會扎進角色里,用滿格的張力讓每個人物都像從現實里走出來的。從《這個殺手不太冷》里讓人記一輩子的小女孩,到《V 字仇殺隊》里敢拼敢闖的形象,她一直是導演心里演 “聰明角色” 的首選。而 2010 年的《黑天鵝》,徹底把她的演藝路推到了新高度。她演的妮娜,那個被野心和雙重人格壓垮的芭蕾舞演員,不光拿了奧斯卡,更成了她的 “代表作天花板”,讓她穩穩站在當今最敢挑戰的女演員行列里。
其實在《黑天鵝》之前,波特曼的作品單已經夠亮眼,但這部電影像給她開了扇新門 —— 她開始接更復雜的角色,一次次打破自己的舒適區。之后這些年,她既演電影,也當導演、做制片人,每部作品都在讓觀眾 “沒想到”。
下面這 10 部,就是她在《黑天鵝》之后最值得看的片子。
《圣杯騎士》(2015)
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泰倫斯?馬力克自編自導的這部片,講的是克里斯蒂安?貝爾演的里克,一個沒了方向的好萊塢編劇,在洛杉磯瞎晃,想找人生的意義。片子按塔羅牌分了 10 個松散的章節,記著里克遇到的不同女人和舊識,每段關系都是一個情感岔路口。
愛到碎掉的模樣
娜塔莉?波特曼演的伊麗莎白,是個已婚女人,和里克愛得熱烈,最后卻落得悲劇收場。她的章節叫 “死神”,是全片最讓人揪心的一段。這段感情短卻貼得近,偏偏滿是毀滅感,波特曼演得照樣亮眼。雖然《圣杯騎士》口碑褒貶不一,但馬力克標志性的夢幻畫面和像詩一樣的旁白,讓片子特別有個人風格。
《歌聲不絕》(2017)
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還是馬力克的作品,《歌聲不絕》以奧斯汀獨立音樂圈為背景,繞著音樂人、制作人之間的三角戀轉,講的是渴望和救贖的事。波特曼演的朗達,以前是幼兒園老師,后來被邁克爾?法斯賓德演的唱片制作人庫克吸引 —— 這人控制欲超強。兩人在一起后,感情慢慢變味,婚姻里全是被忽略的情緒和不管不顧的放縱。
從光里跌進黑暗的角色
波特曼把朗達的變化演得又真實又亂:一開始滿是希望,純純的,慢慢一步步滑向悲劇,最后因為沒法調和自己的想法和丈夫的享樂生活,選擇結束生命。片子雖然讓影評人吵個不停,但在瑞安?高斯林、魯妮?瑪拉這些大明星里,波特曼的表演憑著清晰的情緒表達,硬是突出重圍。
《尋秘不老泉》(2025)
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這部環球冒險劫案片里,波特曼演博物館館長夏洛特?普渡,被關系疏遠的弟弟盧克(約翰?卡拉辛斯基 飾)硬拽進一場高風險任務。倆人得靠六幅被盜畫作里的線索,找傳說中的 “青春之泉”,同時還得躲著對手尋寶的、秘密社團和國際刑警的追捕。
又爽又暖的冒險
蓋?里奇的這部新作口碑兩極,但實拍特技很受好評,上了 Apple TV + 后很快就火了。整部片全靠波特曼撐著 —— 她演得又有趣又軟,卻藏著一股不服輸的勁。她和卡拉辛斯基的姐弟互動透著溫情,跟多姆納爾?格里森演的反派卡弗對戲時,又滿是張力。這種又矛盾又鮮活的感覺,正是大家喜歡她的原因。
《不求回報》(2011)
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《黑天鵝》剛過沒多久,波特曼就和艾什頓?庫徹合作,演了伊萬?雷特曼導的愛情喜劇《不求回報》。她演艾瑪,庫徹演亞當,倆人是老相識,長大重逢后一時沖動,決定搞段 “純肉體關系”—— 不談戀愛、不抱期待、不做承諾,就只維持性關系。結果嘛,想想也知道會跑偏。
把現代愛情講得新鮮
波特曼演的艾瑪是個忙得腳不沾地的醫生,一開始非要保持關系的 “隨意感”,可等她的感情防線塌了,倆人鬧分手、搞出幾次浪漫烏龍,最后在她姐姐的婚禮上才真正和解。從類型片來說,這部不算多驚艷,但對波特曼是次新鮮嘗試 —— 她平時多演正劇角色,這次演個 “對感情慢半拍、聰明又嘴快還幽默” 的年輕姑娘,特別有意思。
《愛與黑暗的故事》(2015)
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故事發生在英國統治快結束、以色列剛要建國的時候,地點在耶路撒冷,改編自阿莫斯?奧茲的回憶錄,講的是少年阿莫斯在動蕩、戰爭、搞不清自己是誰,還有媽媽心理問題的影響下長大的事。波特曼演阿莫斯的媽媽法尼亞,一個有文化卻天天不開心的女人,她心里的世界和戰后的生活完全對不上。
又導又演的詩意之作
《愛與黑暗的故事》也是波特曼第一次當導演。這是個很私人的故事,她拍得很克制,演法尼亞時,把心里的苦全揉進了表演里。片子里她幾乎全程說希伯來語,既添了真實感,也能把角色的夢想和絕望好好傳給阿莫斯。雖然電影票房一般,但在戛納和多倫多電影節上拿了好評,是她《黑天鵝》之后的一大亮點。
《雷神》(2011)
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漫威這部 “天上地下串著來” 的起源電影,是肯尼思?布拉納導的。驕傲的北歐雷神托爾(克里斯?海姆斯沃斯 飾)因為又跟冰霜巨人開戰,被趕出阿斯加德,貶到地球。沒了力量也沒了雷神之錘的他,掉在新墨西哥州,被天體物理學家簡?福斯特(波特曼 飾)撿到。在簡的影響下,托爾學會了謙虛,重新證明自己配得上雷神的身份。
中和雷神傲氣的關鍵人
在布拉納的鏡頭下,《雷神》既有莎士比亞式的戲劇沖突,又有漫畫里的酷炫畫面。雖然故事核心是克里斯?海姆斯沃斯的雷神和湯姆?希德勒斯頓演的反派洛基,但波特曼演的簡?福斯特,給超級英雄片加了溫溫和智慧。她把片子的調子平衡得剛好,這個角色也讓她正式加入漫威宇宙,后面的作品里還跟著成長了。
《光之聲》(2018)
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《光之聲》一開頭,少女塞萊斯特在校園槍擊案里身心都受了傷,她在紀念活動上唱歌,沒想到一夜成名。到了 2017 年,成年后的塞萊斯特(波特曼 飾)變得暴躁又愛發火,被名氣磨沒了初心,既要準備復出演出,還得應付吸毒搞出來的崩潰和緊張的人際關系 —— 尤其是跟女兒阿爾貝廷的關系。
拆穿 “人造明星” 的里子
娜塔莉?波特曼從片子中間開始演成年塞萊斯特,這個角色又無禮又帶著傷,還滿是不安。她一點不藏著這些矛盾,餐廳里發火、演唱會后臺恐慌的戲,都特別有沖擊力。她的口音、動作和不穩定的情緒,再加上布雷迪?科貝特的劇本和威廉?達福的旁白,讓這部片值得一看。
《湮滅》(2018)
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這部高概念科幻驚悚片,主角是生物學家兼前士兵莉娜(波特曼 飾),她加入一支全是女性的探險隊,進了個叫 “閃光” 的神秘地方 —— 這里的 DNA 會亂變,根本沒法預測。探險隊在里面遇到各種雜交生物:長著鯊魚牙的鱷魚、能學人說話的熊、像人的植物,莉娜還找到了丈夫凱恩(上一支探險隊唯一活下來的人)的影像。
琢磨 “活著意義” 的科幻神作
亞歷克斯?加蘭導的《湮滅》,是最讓人著迷又摸不透的科幻片之一,驚艷的特效和飄乎乎的配樂更添了味。波特曼演的莉娜,不只是個科學家,更是個背著傷心事、心里有愧,想找人生意義的女人。片子最后在燈塔那段,莉娜跟沒臉的分身對峙,沒臺詞卻全是戲,到現在都讓人忘不了。
《五月十二月》(2023)
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《五月十二月》里,波特曼演知名女演員伊麗莎白?貝里,她去薩凡納,為要演的電影做準備 —— 電影原型是格蕾西(朱麗安?摩爾 飾),這個女人因為跟 13 歲男孩(現在是她丈夫喬)的關系,以前鬧得滿城風雨。伊麗莎白慢慢融進他們的生活,采訪格蕾西、重演她的過去,卻發現自己越來越分不清 “演戲” 和 “真的”。
把 “表演” 扒得透透的
托德?海因斯用細膩又模糊的視角導這部片,《五月十二月》作為人物研究片,不給簡單答案,也不隨便評判,而是靠有挑釁感的場景,慢慢攢起不安的感覺。片子的核心是波特曼演的伊麗莎白,她的好奇心慢慢變成控制欲 —— 她不光代入角色,還慢慢學了朱麗安?摩爾演的格蕾西那種病態的樣子,這種表演特別勾人。
《第一夫人》(2016)
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故事設在肯尼迪遇刺后的幾天,盯著第一夫人杰奎琳?肯尼迪 —— 她既要扛住傷心,還得保住丈夫的名聲和自己的公眾形象。片子里插著閃回:她帶媒體逛白宮、肯尼迪遇刺的事、她跟記者和神父聊天。我們能看到她策劃葬禮、護著孩子、把丈夫塑造成傳奇的樣子。
藏著悲傷的私人肖像
帕布羅?拉雷恩的這部傳記片,拍的是一個女人在人生最黑的時刻,被推到全國人眼前的樣子,而波特曼絕對是演杰奎琳的不二人選。這是她演藝生涯里特別有突破的表演:她表面優雅鎮定,心里卻亂成一團,精準抓住了角色的魂。片子拿了影評人一堆好評,還獲了三項奧斯卡提名,波特曼也入圍了最佳女主角。
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